還是羅大佑。對的。

Dear:
走過八０年代的﹐有誰逃得過DY.
　　是啊﹐DY﹐就是自己人。
　　惟DY說的﹐全對。
　　且﹐別無二。
你的樣子
http://www.youtube.com/watch?v=Vtp-iuS8V2w&mode=related&search=
作詞：羅大佑　
作曲：羅大佑　
編曲：Tony Smith
我聽到傳來的誰的聲音　
像那夢裡嗚咽中的小河
我看到遠去的誰的步伐　
遮住告別時哀傷的眼神
不明白的是為何你情願　
讓風塵刻劃你的樣子
就像早已忘情的世界曾經擁有　
你的名字我的聲音
＊那悲歌總會在夢中清醒　
訴說一點哀傷過的往事　
那看似漫不在乎轉過身的　
是風乾淚眼後蕭瑟的影子　
不明白的是為何人世間　
總不能溶解你的樣子　
是否來遲了
明日的淵源早謝了　
你的笑容我的心情
不變的你　
佇立在茫茫的塵世中　
聰明的孩子　
提著易碎的燈籠
瀟灑的你　
將心事化盡塵緣中　
孤獨的孩子　
你是造物的恩寵
我聽到傳來的誰的聲音　
像那夢裡嗚咽中的小河
我看到遠去的誰的步伐　
遮住告別時哀傷的眼神
不明白的是為何你情願　
讓風塵刻劃你的樣子
就像早已忘情的世界
曾經擁有　
你的名字
我的聲音

全是DY:
http://so.bala.com.cn/search.html?limitstart=0&limit=
10&searchvalue=%E7%BD%97%E5%A4%A7%E4%BD%91&searchselect=0

平安。牽掛。美好。

夜。

去海邊﹐聞濤聲﹐看星子。

小女子﹐走進煙花﹐無聲的﹔男子們﹐遠遠跟了﹐談笑著。

海﹐腥的。星﹐冷的。

有﹐飛行器﹐海上﹐穿星﹐過。

摟了。回家。

肥仔可以擋風了。

年底﹐夜底﹐燈底﹐家底﹐街。

老友﹐老哥。島上的。

有海了﹐餐桌上。

回鄉妹子﹐清晨敲門。

送了村里的﹕

沙姜﹐老姜﹐皆有須。好聞。

紅柿子﹐農家蛋﹐皆真味。好吃。

K:
　　大年初一﹐收到文道的拜年短信﹕“平安”。短﹐好。　

　　友們﹐拜年的信﹐個個文采斐然﹐小女子倒是偏愛那極短的幾段。　

　　曰﹕厚愛。　

　　曰﹕思念。　

　　曰﹕如夢。　

　　曰：做返桃花島主。　

　　曰﹕回了﹐好了。　

　　曰﹕﹗　

　　當然﹐還有﹕平安。

　　小女子﹐新的手機﹐不會玩兒。　

　　且﹐不想湊熱鬧﹐索性年初三﹐才出聲。

　　曰﹕因為牽掛﹐所以美好。　

龍口粉絲﹕自首報告

Dear:
小女子罪過﹐忙著遷徙﹐將正經事情耽擱了。
這是龍老師﹐再一次在歷史時刻﹐烙下價值的印記。

２月13日，馬英九因特別費案，遭台灣檢方以貪污罪起訴﹐他辭去中國國民黨主席，並宣佈參與2008年總統選舉。

龍是回到她牽掛不已的島上去了﹐因了花蓮地震﹐因了政壇地震﹐她一直沒有返回香港。小女子離港﹐未及與老師面見告別﹐遺憾。
不過﹐字里相見﹐也是暖的。

抄錄龍應台的首長特支費自首報告
抄錄自中時電子報(www.chinatimes.com)2007.02.05
自首報告：路走得寬闊，人顯得從容
龍應台
當二○○六年底馬英九的特支費成為一個司法事件之後，我才知道，原來首長特支費中不需收據的那一半，可能並非首長薪水的一部分而是公務費，不能匯入個人薪資。馬英九，可能因此被檢察官起訴。罪名，可能是貪汙。
我太驚訝了。從一九九九年秋天踏進台北市政府成為台北市的首任文化局長開始，我的特支費的一半，三萬四千元，就是每個月直接匯入薪資帳戶的。秘書作業自動處理，沒問過我，也沒有任何人告訴過我還有其他的可能作法。我倒是記得跟公務員同仁有一段對話。
拿到第一張薪水單時，非常驚訝，發現原來中華民國的直轄市政務官首長月薪才十萬塊上下，跟每天至少十幾個小時的工作時數和巨大的政治壓力還真不成比例。我笑說，「比我的稿費還低。」 同仁笑答，「還好特支費的一半可以補上一點點。」
議會，有一年，因為「龍局長」不「合作」，所以通過決議刪除她的特支費一半，「以示懲罰」。
是否有例外，我不知道，但是在我個人身為政務官的經驗裡，顯然公務的慣常作業把一半特支費當作政務官的薪資補貼；監督政府預算的議會，把一半特支費也當作首長的酬勞，可以拿來作為「懲罰」官員的籌碼。官員自己，譬如我，要在離開政務官的職位四年之後，透過馬英九的案件，才第一次知道，原來這叫「貪汙」。
我自詡是一個公私分明、一絲不苟的人。上任第一天，就把自己歐洲家人的三個電話號碼親手交給秘書，清楚交代：凡是這三個號碼的電話費，請從每月電話帳單裡一筆一筆挑出來，我自己付帳，不用公款。
訪問文化局的海外貴賓絡繹不絕，往往不願意接受一般制式紀念品而希望得到局長簽名的書，累積下來數量非常龐大而且昂貴，我用自己的薪水去購買，不用特支費，因為，「局長」龍應台不能圖利「作家」龍應台。前者為公，後者為私。
如果馬英九因為那一半特支費匯入薪資而以貪汙罪起訴，那麼我該怎麼辦？我們六千五百位歷任和現任的中華民國政務官該怎麼辦？或者說，在一個現代的法治社會裡，一個好的公民該怎麼辦？
***************************************************************
找出法條翻到「自首的定義」： 指犯罪人於犯罪未發覺前，向有偵察權之機關（如檢察署、警察局）或公務員（如檢察官、警察等）自動陳述其犯罪事實，而接受裁判者。
「自首的方式」，可以去檢察署按鈴，但是「口頭陳述或書面報告均可，書面報告不以表明自首字樣為必要。」所以，這篇文章，就是首任台北市文化局長龍應台向全民的「自首」文件吧。

迷宮的出口在哪裡？
然而，我一個人或者六千五百個人的「自首」可以啟動技術層面的司法程序，但是它解決了什麼問題呢？
道德不能處理法律問題，法律又不能處理政治問題。當道德、法律、政治糾纏不清，真正的價值因而混沌不明的時候，急切的我們就很便宜地把責任放在司法身上，以為司法可以提供終極的答案。可是我們明明知道，飛機時刻表可以標出台北到羅馬的里程和時速，告訴我們一天到不到得了羅馬，但它絕不可能為我們判斷我們該不該去羅馬、羅馬是不是我們的真正目標。
法的執行者固然必須謹守他的位置，捍衛他那一個位置不可動搖的基礎價值，但是社會作為整體卻需要一個超出單一位置的高度。
白老鼠走不出他的迷宮隧道，因為他自始至終在迷宮隧道裡打轉，沒有高度，就無法綜觀全局，看見出口。我們在司法的技術解讀、藍綠的選舉盤算、統獨的玩弄操作的一條一條隧道裡一遍一遍地打轉，奮力追逐自己的尾巴，以為那就是目標。
馬英九案對於我們的社會所提出的真正問題是：我們眼光的高度要放在哪裡，才能在複雜混亂中看見出口？

誰在乎馬英九？
我一向不回答任何關於馬英九的探詢。利用跟一個公眾人物共事而得到的近距離觀察和瞭解來對外銷售「權威消息」，我認為是不道德的。但是今天似乎已經走到一個歷史的岔口：如果馬英九被起訴，如果馬英九因為自己的「道德潔癖」而決定退出二○○八大選，這樣一個人，作這樣一個決定，在台灣民主的進程中，意味著什麼？

我無意為馬英九背書。
善良的李遠哲所經歷過的痛苦，對知識分子來說是一個令人深刻戒慎恐懼的教訓。結論是，很多政治人物都是在權力的測試之下，才在午夜變成怪獸，第二天早上穿上西裝去上班。如果有一天馬英九被權力腐化也轉化成一個權力怪獸──我現在、未來，都拒絕為他負任何責任。每一個人要為自己那一張選票負責。 誰在乎馬英九，但是台灣的未來，不能不在乎。這個政治人物在或不在二○○八的歷史裡面，對台灣的未來是不一樣的。是在今天特定的語境裡，我認為談一談我所看到的馬氏人格特質，以及這個人格特質和民主文化的關係，可能是有歷史意義的。
而今天的特定語境就是，在歷經坎坷之後，人們開始普遍接受這樣一個邏輯：政治是一種詐術，畢竟需要手段，「不沾鍋」、有「道德潔癖」，不與人利益均霑，不講究「江湖義氣」，不懂得「你搓我的背，我搔你的癢」，不善於利用公家資源交換人情，就不是一個有「魄力」、有「能力」的領袖。
這個邏輯，應不應該被質疑？
我不知道馬英九有沒有作這個或作那個的能力與魄力，但是，我們共事時，曾經發生過這幾件令我印象深刻的事情。

天下為「公」
印象之一。在一次總統大選中，一向拒絕參與任何輔選活動的我，在半夜接到一通電話，是某一位候選人的競選主要幹將；打電話的目的，他說，很緊急了，是希望我為那位候選人寫一篇文章。
我極為惱火地回答說，不寫。而且，這麼晚打電話，是極不禮貌的騷擾。
第二天，見到馬英九，我怒氣沖沖把這件事告訴他，我也才明白，原來他一直有各方壓力，認為作為他的屬下的我，理所當然應該為他的陣營輔選，他應該給龍局長壓力，但是馬一口回絕，「龍局長不會願意的，連試都不必試。」因為不斷地被他擋住，所以才會有那個半夜的突兀電話。

印象之二。市長室官員交代下來，一份公文就從我的科員那兒一路蓋章簽上來，最後到了我桌上，看得我直皺眉頭。原來，某月某日某經濟園區落成，市長要去剪綵了。為了剪綵的風光，市長室請文化局責成下屬美術館配合剪綵時段，在該園區辦一個美術展，同時，請文化局安排現場表演節目。

我在已經蓋了好多「擬辦」章的公文上批：
１.美術館展覽屬藝術專業範圍，自有其嚴格規定之專業流程，不宜配合市長剪綵「演出」。
２.文化局對市民負責，非市長幕僚。安排表演活動目的在培養市民美學則可，在「配合」市長剪綵則不可。以上事宜由新聞處幕僚單位出面作業較妥。
公文批好了，我把科員、科長一路到主秘都請來局長室，拿著白紙黑字的批示跟同仁溝通觀念：文化局是獨立的，負責對象是市民，它不是市長的化妝師。文化官員應有此基本認識，從最小處就不容許文化為政治服務，以免將來的掌權者公私不分，職權濫用。以後再有這種指令，比照辦理。
談完後，同仁離去，主秘卻不走，面有難色，欲言又止。我知道他有話要說。
他極坦誠地告訴我這「小白兔」：「局長，您的理念我完全瞭解，而且贊成，但是，能不能不要形諸文字，因為公文複閱，回流的一路上每個人都會讀到，給市長室的人難堪，就是給市長難堪，不太好。官場還是有官場文化的。您還是讓我去用電話表達比較好，原批示可以擦掉。」
我默默看著這資深公務員大約足足兩分鐘之久，心中深深感動，他如此細緻而誠懇地衛護一個「誤闖」官場的人，怕她受傷害。思索之後，我說，「明白你的細心，但是，如果不落文字，這一路上舊觀念的公務員不會認識到文化行政獨立的重要。有白紙黑字，才能讓公務員嚴肅地對待這個問題吧，包括市長室的公務員。」
我其實並不知道馬會怎麼反應，但這是個很好的考試吧。當天晚上，跟市長通電話，我把這個批示原原本本道來。他聽完後輕鬆地說，「對啊，本來就應該這樣啊。這種觀念是要建立的，很好。」然後開始談別的公事。以後，文化局再也沒有接到過類似的指令。
在選戰開打、滿城瘋狂的時候，我難免心驚肉跳，倍感壓力：這是個不公平的競爭；馬願意尊重我對文化獨立的堅持，換來的可能就是輸掉選舉。可是這個堅持，又是一個不能妥協的堅持。我就在這樣的矛盾中度過和馬共事的三年半。 (關關﹕原來如此。)

突然少掉一個選擇？
寫「開放社會及其敵人」的哲學家卡爾．波普在觀察歐洲戰後的新民主時，曾經說，徒有民主的架構是不夠的，因為填到架構裡頭去的，還是你自己的傳統的文化。如果傳統文化長不出民主的新精神來，那個架構是沒多大用的。台灣的民主飽受考驗，人民備受煎熬。在選舉的民主框框裡，填進去的仍是買官鬻爵、利益輸通、公器私用、鑽營逢迎的文化，在其中如魚得水的仍是那種傳統的擅於結幫拉派、相互哄抬的江湖人物。
問題來了：在這樣的氣氛、語境裡，馬英九這一個政治人物的品格特質，應該被怎麼看待呢？我們應該把結黨營私、互通有無的江湖幫派作法看做政治的正統而批評馬英九的「清淨自持」是一種不懂權術、眛於現實的政治幼稚病？還是把馬英九的特質裡對於「公」的固執看做一種現代公民社會的重要價值，可以堅持，值得追求？
所以馬英九案，並不只是一個司法案件而已；「馬英九現象」所逼問的是，我們的價值究竟是什麼？我們要的未來，究竟像什麼？我們對於民主政治的想像，究竟是什麼？我們相不相信現代化的優質民主真正可以在我們的傳統文化土壤裡生根？在這一個高度定住了，清楚了，我們才能決定自己對馬英九這樣的政治人物，要如何對待。他的可能的退出大選，對台灣的民主進程是得到，還是失去，還是無所謂？(關關﹕龍究竟想刻下怎樣的價值烙印呢﹖)
馬英九的進退，不僅只是「藍營」的事，就譬如民進黨的革新也不只是「綠營」的事；台灣的生存需要優秀的政治領袖，需要優秀的政黨，馬英九和民進黨都是整個社會太珍貴的資源。
馬英九有沒有能力開創台灣民主，影響華人世界，這是另一個層次的問題，我不知道，不背書，不討論，但是，如果為了一個荒謬的特支費而使台灣人民對於自己的未來突然少掉一個選擇的可能，令我不安。我一點也不在乎馬英九個人，但是少掉一個選擇，對人民是一種權利的損失，路，又變得更窄。

深情、承擔、責任
因此我對馬英九的所謂「道德潔癖」，是不以為然的。為了維護自己的道德形象而退出大選，是不是把那個微小的自己看得太重了？難道馬英九不該和我們任何一個公民一樣，關心長程的台灣的民主未來，而不是馬英九的一己形象？跟台灣的前途比起來，個人形象算什麼？ 台灣的民主，在大歷史座標上今天走到了哪一個位置？未來對台灣，尤其在兩岸關係裡，隱藏了怎樣嚴峻又可怕的挑戰？這些嚴肅的問題逼在眼前，競選二○○八，難道是為了個人仕途，而不是因為對於台灣篳路藍縷的歷史和它艱辛無比的前途，有深情，有承擔，有責任？如果是出自對於台灣這塊孕育了我們的土地和人民的深情、承擔和責任，有什麼阻礙是必須畏懼的，有什麼失去是需要擔憂的，有什麼忍辱負重是不能扛起的呢？
歷史，需要人來承擔。人不同，歷史往往就走上了另一條路。我希望台灣多一點選擇──路走得寬闊，人顯得從容。台灣人在迷宮裡實在努力得太久，太累，太傷了。我們需要，迫切需要，一個寬闊的、從容的未來。
（本文在香港明報、馬來西亞星洲日報、廣州南方都市報同步刊出）

聽李宗盛。不寂寞。

大年初一﹐聽李宗盛﹐很暖的﹐不寂寞。
生命中的精靈
http://www.wretch.cc/blog/peisan&article_id=3991572
你是我生命中的精靈
你知道我所有的心情
是你將我從夢中叫醒
再一次．
再一次給我開放的心靈
關於愛情的路啊．
我們都曾經走過
關於愛情的歌啊．
我們已聽的太多
關於我們的事啊．
他們統統都猜錯
關於心中的話．
心中的話
只對你．
一個人說
我所有目光的交點
在你額頭的兩道弧線
它隱隱約約它若隱若現
襯托你．
襯托你靦腆的容顏
……
你是我生命中的精靈
你知道我所有的心情
是你將我從夢中叫醒
再一次．
再一次給我開放的心靈

年底聲音

初一夜。
燈影。
桂花酒。
肥仔。
聽－－
年底聲音。

年底聲音

在島上﹐
住村里﹐
曰﹕金龍。
村里過年。

村中有鵝
白毛紅掌
徹夜亢奮
昂－昂─昂－
罡－罡－罡－
年底聲音

三口夜讀
忽聞雞鳴
肥仔樂癲
初曰好威好威
複覺好慘好慘
年底聲音

除夕星夜
煙花爆竹
火拼不疲
蓬－蓬－蓬
叭－叭－叭
年底聲音

初一艷陽
奉君有妾
升灶煎煮
噗－噗－噗
滋－滋－滋
年底聲音

午後靜讀
風過窗兒
水撩魚兒
沙－沙－沙
嘩－嘩－嘩
年底聲音

女子聲音
男子聲音
肥仔聲音
年底聲音
家底聲音
在南沙

閱讀時光﹕一篇文章。陳婉瑩。

Dear :
我在島上。
我在網上。
我link。
　　http://www.rthk.org.hk/mediadigest/20070215_76_121328.html
我的生存空間。
新年始
……
相關閱讀
http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/jwxy/200702160014.asp

孔少林的“偷料寶庫”

這是孔少林在《信報》專欄“收關”前﹐對孔少林的大起底。
一批極有趣的BLOG。
這是孔少林的原文﹕
(From:Piggy's sketch book)
「BLOGMAVERICK」（www.blogmaverick.com）︰科網億萬富豪兼達拉斯牛仔隊班主一貫他敢言敢做作風，對商界和NBA事物永遠有自己一套看法，思路清晰，題材有趣，屬必讀之選。 　　
「800CEOREAD」（http://800ceoread.com/blog）︰介紹最新企管書籍，博客知識廣博，好書爛書都不放過。 　　
「INTERNET INSIDER」（www.internetoutsider.com）︰投資者不會忘記前科網股分析員布洛特（Henry Blodget）預言阿瑪遜股價破四百美元，並私下批評向客戶推介的股份為「a piece of shxx」。布洛特終生被禁踏足證券業，他的博落成為他的主要發聲地，內容自然精采。　 　
「MARK EVANS BLOG」（http://evans.blogware.com/blog）︰加拿大《National Post》記者是我見過最勤力博客之一，每日都有可觀數量出產，而且質素頗高，內容環繞北美科技界。 　　
「FAST COMPANY BLOG」（http://blog.fastcompany.com）︰差不多所有暢銷商業雜誌都設有博落，大部分可讀性不高，都是環繞讀者意見；《Fast Company》是科網泡沫爆破後活下來兼繼續精采的雜誌，走在企管潮流尖瑞，內容豐富，博落由文章作者執筆，除了是文章延續，還提供新論點。 　　
「THE BIG PICTURE」（http://bigpicture.typepad.com/comments）︰博客是資深資本市場人士，對宏觀經濟有獨到分析。 　　
「JOHN BATTELLE’S SEARCHBLOG」（www.battellemedia.com）︰獨沽一味關於Google的一切，博客著有《The Search》一書。 　　
「聞見思錄」（http://blog.hoiking.org）︰博客觀事入微，資料十足，文筆流暢，照片醒神，在本港博落界知名度頗高。 　　
「東南西北」（www.zonaeuropa.com/weblog.htm）︰博客宋以朗事廣被傳媒報道，不贅；兩個字︰「佩服」。 　　
「香港仔公園」（http://blog.age.com.hk）︰本地博落界另一知名人物，對香港事有態度。「香港仔」是指博客來自香港仔。 　　
「港燦筆記」（http://kong-chan.blogspot.com）︰本欄曾經介紹我喜愛的本地博客。燦兄觀事敏感度強，分析力強，文字溝通能力強，應該是各大報章羅致對象。 　　
「阿麥書房部落格」（http://blog.yam.com/mackiestudy）︰除了北角「森記」，銅鑼灣「阿麥書房」是我近年喜愛光顧，洋溢「書意」的書局。博客莊國棟是有心人，有心人寫的東西大都好看。 　　
「稿紙之外」（http://makafai.blogspot.com）︰一直喜愛馬家輝的文字，原來他的拍攝功力也不弱。 　　
「大學怪談」（http://ustories.blogspot.com）︰教育是一個我陌生的課題，有態度的教育工作者帶我進入多事領域。 　　
「中環博客」（http://centralblogger.blogspot.com）︰「中環博客」專欄已成為《AM 730》主打，廣受中環人注視。《AM 730》各位朋友︰首個目標已在望，努力！ 　　
「國金外望」（www.fongcheukyu.blogspot.com）︰難兄難弟，客套話不多說，日後自己保重。 　　
「上書局」（www.uppublications.biz）︰最後當然要宣傳，勇敢為孔少林出書的老闆，幾時才有版稅收？有一餐食都好。

孔少林。《原是物語》。一點舊憶。

K:

聞聽孔少林之《原是物語》出第二冊﹐小女子想起了在港追讀《信報》“小孔”﹐“小方”專欄的日子﹐常常就被孔少林〔蔡東豪〕言語的“吊詭”﹐方卓如啞忍肥BOSS的折磨﹐逗得吱吱笑。
記得０六年七月二十八日﹐孔少林忽然放出一篇《我們都是原復生》﹐文內有一段小標曰“你也可孔少林 ”，羅列了大把有趣的BLOG﹐孔稱之為“偷料寶庫”。

女子讀了﹐就笑問小博士﹕“有這樣‘交代’吃飯家伙的嗎﹖看來﹐江湖有風。”
果不其然﹐次日小孔小方比肩而立之處﹐就登了林太駱友梅的一篇書序。小孔小方如同漫畫里“戰斗格”的小斗士﹐打了一片天﹐驀地抽身了。
當然﹐其後﹐通過方的BLOG，知道了些“不憤”。對于﹐“娘要嫁人”。

說來有趣﹐認識梁文道﹐竟然與FANS追“孔少林”有關。

小女子聞聽孔少林結集《原是物語》﹐由一個名為“上書局”的機構出版。七月香港書展﹐就追去了“上書局”攤位。

不過﹐沒見到孔少林﹐倒是遇到了梁文道，手持“大聲公”在吆喝。

小女子說﹕今日﹐來捧場。

梁才子說﹕那好﹐買書吧。
梁當時的口氣﹐很有趣﹕上書局﹐是我們自己的生意﹐就不送書了。
于是﹐賣書﹐簽書。于是﹐訪談。當然﹐都是梁。

遺憾﹐一直沒有去會會﹐據說舉重若輕的蔡東豪(孔少林)。
但愿未來有機會﹐但愿才子們新年“濤聲依舊” 。

這是０六年八月﹐小女子為美國《僑報》寫的隨筆。回讀﹐已有些距離感了。

香江觀瀾﹕《信報》“嫁人”惹FANS“悼”小孔小方
　　撰文﹕曉觀
　　七月末﹐採訪部一班同事翻閱《信報財經新聞》(簡稱《信報》)﹐照例要追看理財投資版上比肩而立“小孔小方”﹐即孔少林之《原是物語》﹐和方卓如的《國金外望》。　

　　未料﹐劈面而來的確是《信報》出版人 、社長駱友梅的一篇序言﹐題為《書序亂碼１X２》﹐乃為孔 、方《信報》文章結集《原是物語》、《國金外望》所做的“兩書一序”。

　　文章的編者按更是令人“驚心”地宣布﹕《原是物語》 、《國金外望》作者事忙暫別﹐此文為本報出版人為其所結集所寫的序文﹐以書“序”作為兩個專欄的“尾聲”﹐是另類的“別”有滋味。

　　“哎－─”﹐筆者與同事一聲長嘆﹐八月以來翻閱《信報》更是當真若有所失了。

　　八月八日﹐電盈主席李澤楷以二至三億元，入股《信報》五成股權﹐“小孔小方”揚長而去謎底揭開﹐原是因為不忿“娘要嫁人”。

　　回神數日﹐筆者只得為文以示“哀悼”﹐兼盼有高手可以令兩小“起死回生”。

　　《原是物語》 、《國金外望》兩個專欄﹐是二００五年以來《信報》在“老林(林行止)老曹(曹仁超)”一紙風行經年之後﹐推出的少壯派專欄Twins.

　　 這對Twins﹐文風弔詭﹕孔侃侃而談最會講“故仔”﹐投資行再內行的概念在他的筆下﹐也變成人人可親的常識﹔方夠“寸”夠“逗”夠“沙塵”﹐常常在神不守舍之間﹐在財務分析、 人事月旦、管理批評諸多“高深”領域﹐一語點醒夢中人。

　　就連駱友梅在“兩書一序”中都寫道﹕孔 、 方的《原是物語》、《國金外望》並非股市秘笈 、投資絕學﹐這家“少林”功夫﹐更不會吹擂說什麼天下第一﹐可是看上幾篇﹐起碼知道什麼是龍潭虎穴﹐怎樣算是天高地厚﹐那是投資理財的基本自衛和智慧。

　　文中寫道﹕孔 、方把他們在《信報》發表的文章分別結集﹐囑我寫序﹐聲言書分兩冊﹐序只一篇。如此硬性規定“一稿兩投”﹐使我這個在文字媒體工作了幾十年﹐對“一稿兩投”有自發敏感症狀的出版人來說﹐感覺不甚良好﹔撥電話給孔少林的其中一員﹐問果是兩書一序麼﹖回話說﹕《原是物語》和《國金外望》同一天上報﹐如今同一時間結集﹐早給人分不開來的印象﹐共用一序﹐豈不順理成章﹖　

　　這對惹人唏歔的孔 、方何許人也﹖坊間傳說﹐孔少林即是曾任香港商臺運營總監 、現職上市公司CEO的蔡東豪﹐早在五﹑六年前曾以原復生為筆名﹐在《信報》寫專欄﹐由于文筆老辣﹐火速上位。在蔡東豪０四年因“封咪” 事件離開商台後﹐孔少林就顯身《信報》了。

　　蔡東豪﹑原復生﹑孔少林是否是一體化身﹖孔少林在七月二十八日去筆之作《我們都是原復生》中大賣關子說﹕讀者一直想知道︰孔少林是誰？是原復生“延續”？是一個人或多人？這些不重要，《原是物語》更宏大的理想是，要證明誰人都可以是原復生。於是﹐“你也可孔少林。”

　　至于從未顯身的方卓如﹐《明報》的一條報道說﹐只知道其聲線為男生﹐并從其BLOG上蕩下了一幅戴著頭盔似是而非的照片。方在他的BLOG上﹐竟然就貼了篇《娘要嫁人》的“哭文”﹐對《信報》“過繼”李澤楷後﹐是否真能“編輯自主”擔憂﹕“憑他只留大林大曹，而無留少林小方，就知他好耐冇睇《信報》。”

　　他更在電話回應會否復出時放言﹕“睇新老闆出幾多錢啦。同林太，我講感情﹔同李生，我講錢。”
據悉﹐《信報》在香港史港無先例地把“編採獨立”納入買賣條款。但愿﹐它那難得的“自由風”﹐當真能夠長吹。

年桔 年茶 赤豆湯 是年了

Dear all:
　　又新春始﹐又期待始。心﹐不肯老﹐真好。

　　島上﹐無桔無雞不過年。
　　兄弟清早敲門﹐送進一樹桔紅。晃眼﹐高過女子﹐當是大吉。
　　肥仔歡﹐如肥狗。
　　是年了。

　　鬧May Boy﹐開了車﹐去超市﹐“趕集”。
　　年關一刻﹐“辦年貨”。提不動。
　　是年了。

　　除夕晨﹐倆男子﹐一未醒﹐一方睡。
　　廳內寂靜﹐唯聞魚缸﹐水聲嘩嘩。　　

　　女子提籃進門﹐雞﹐魚﹐蝦﹐豬﹐牛﹐羊﹐果﹐菜﹐酒﹐茶。　　

　　是年了。

　　灶間。　　

　　廿年粗陶粗瓷﹐斟了茶﹐撒上花﹐還是年茶。　　

　　赤豆湯﹐熱的。
　　是年了。

　　哭了。
　　好了。
　　是年了。

昨夜﹐你張揚了麼﹖

又﹐醉了。

不﹐張揚。
K:
　　開始寫這文時﹐還是２月１５日。
　　所以﹐昨夜﹐就是指“情人夜”。
　　那該是一個﹐可以肆無忌憚﹐張揚的夜。
　　你﹐張揚了麼﹖
－－－－
　　情人﹐何人﹖
　　杜拉斯《情人》的開篇﹐是一個老去女子對情人“留痕”的敘述。
　　沒經過的人﹐是不會讀懂的。
　　她寫道:
　　我已經上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之後對我說：“我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。”
　　“我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那裏，在那昔日的寂靜之中，令我讚歎不止。這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。”
　　……
　　“十八歲的時候我就衰老了。我不知道是否每個人都是這樣，我從來也沒有打聽過。似乎有人對我說過，當你正在經歷一生中最年輕、最受讚美的年華時，這段時光的突然推進有時會使你感到吃驚。這種衰老來得太唐突了。我眼看著我的相貌日漸衰老，我那線條的比例也隨之改變，眼睛變得更大，嘴巴更加突出，額頭也刻下一道道深深的皺紋。我對此並沒有感到驚恐，相反，我是帶著一種似乎像是追求小說中情節發展的興趣去觀察我那衰老的面容的。那時我同樣也曉得我並沒有弄錯，我相信總有一天這種衰老會緩慢下來，恢復正常的速度。”
　　……
　　我有一張被毀壞的臉龐。我還能跟你說些什麼呢？我那時才十五歲半……

　　小女子﹐不知道﹐杜拉斯﹐關於湄公河﹐午後﹐百葉窗﹐母親口紅﹐絲綢摩擦……那些關於十五歲半﹐關於情人的﹐關於面孔被情“毀”的﹐遲到的敘述﹐算不算﹐張揚﹖
－－－－
　　這是台灣才子﹐楊照的文《浪漫與自我》。他寫貝多芬﹐一段無法“書寫”的情。
　　他寫道﹕
　　貝多芬留下兩封信，信的開頭呼喚：“我的天使、我的一切”，信中稱對方為“我永恆的愛人”，並說：“因為你的愛，我才能活下去。”不過，兩封信從頭到尾沒留下收信者的姓名。

　　“永恆的愛人”究竟是誰？歷來有許多說法，被認真提過的，至少有五位，而這五位共通之處是：她們的確都曾和貝多芬有過一段情，偏偏她們都是貝多芬高攀不上的貴族。

　　1927年，羅曼羅蘭寫《貝多芬傳》時，采信了凱林克著作《永恆愛人之謎》書中論證，主張兩封信的傾訴對象應該是泰麗莎·勃朗莎薇克公爵夫人，透過《貝多芬傳》暢銷流行，這個答案被最多人接受了。

　　泰麗莎曾經和貝多芬訂婚四年。不過那只能算是“私訂終身”，因為泰麗莎根本不敢讓家人知道。然而四年之後，高傲的貝多芬受不了泰麗莎只能偷偷摸摸和他相戀的情況，主動解除了婚約。

　　可以想見這段感情給貝多芬帶來多麼複雜的感受。他的感受，一大部分寫進了作品編號78號的《升F大調鋼琴奏鳴曲》裏。這正是題獻給泰麗莎的。

　　這首鋼琴奏鳴曲，發表於1809年，是貝多芬自認的得意作品。那年正是兩人戀情受到無情三年考驗，弄得彼此精疲力竭時，愛之火仍在，不過外面卻圍著越來越強的社會冷鋒，仿佛隨時伺機要撲上來，吹熄僅存的愛的溫暖。

　　貝多芬痛苦著、猶豫著卻又在期待中無可避免思索絕望的結果，他需要發洩內在的情緒，可是卻不能寫信，或者該說沒辦法用信用文字，表達這麼複雜的內在掙扎。對他而言，缺乏一種足以同時承載從愛到恨、從希望到絕望、從光明到黑暗、從救贖到詛咒、從信心到自卑，情緒光譜全幅景致的表達工具。

　　他只好訴諸音樂。《升F大調鋼琴奏鳴曲》最精彩的部分，正在於貝多芬的自我，不屈不撓地貫串其間。這曲子，真正獻出去的，就是貝多芬自己，他生命與愛情中所有的矛盾與錯亂。貝多芬思考自己、描繪自己，和自己——作為創作者與作為被創作物的雙重自己，纏卷搏鬥。展開了音樂史上前所未見的激烈、悲壯、自我探尋、自我發現以及自我否定。

　　貝多芬這《獻給泰裏莎》﹐如今聽來﹐依舊“纏卷搏鬥”﹐溫柔﹐雀躍﹐纏綿﹐彷遑﹐膠著﹐無助﹐期盼……樣樣教人著迷﹐是啊﹐著迷。
　　小女子﹐不知道﹐貝多芬﹐算不算﹐張揚﹖
－－－
夜讀余光中。

風鈴

我的心是七層塔簷上懸掛的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落, 敲叩著一個人的名字
----你的塔上也感到微震嗎?
這是寂靜的脈搏, 日夜不停
你聽見了嗎, 叮嚀叮嚀嚀?
這惱人的音調禁不勝禁
除非叫所有的風都改道
鈴都摘掉, 塔都推倒

只因我的心是高高低低的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落
敲叩著一個人的名字

小女子﹐不知道﹐余光中﹐怪不怪﹐風﹐太張揚﹖
－─－
　最後﹐錄了梁文道大才子的一段BLOG。
　題目﹐叫做《愛是不張揚》。
　他寫道﹕
　……
　　“ ……但你還在寫那些文章 ”
　　……　　
　　“誰是你的讀者？”
　　“ 我不知道，這不重要”
　　“ 當然重要，你還在期待你的那一個讀者，你心裏渴望他的瞭解 ”
　　“ ……”
　　“ 孩子啊，問題不是你對他的思念… ”
　　“我想得很清楚了，是我嚇壞了他，這一切太突然太沉重太出乎他的意料，他無法承受不能理解，何況他太清楚我是不適合的。我受了傷，但錯全在我。我懷疑，我悔恨，但我知道自已不是慕色，並且知道不可回頭。可是師傅，請相信我，我雖因此回來，但事情的起因未必是它的理由。我今天的決定是我自己深思熟慮的結果，與他無關。既然放下，就是放下。我只感謝，別無其他。”
　　“我不擔心這個問題，你既然可以重新拾起提琴，我就明白你的決定不是為了逃避。我怕的反而是你的態度，你寫的那些東西難道不是在向他誇耀你的愛嗎？但你卻同時使用這種膽怯的方法，自大而卑怯。”
　　“…… ”
　　“愛是不張揚。孩子，你回去想清楚。等你真正準備好再說吧。”
　　愛是不張揚。所以我不該再寫了，不管誰是讀者。就是如此。

　　小女子﹐不知道﹐梁大才子﹐為何﹐為誰﹐寫下這文。不過﹐讀來﹐大才子﹐好像沒懂“人事兒”。
　　愛是不“張揚”﹖
　　小女子﹐從不以為如此。
　　愛﹐只分﹐如何張揚﹕內斂﹐抑或外放﹖即時﹐或是延時﹖且－－
　　情。到。濃。時。始。自。知。
－－－
　　於是﹐小女子﹐還是﹐追問﹕昨夜﹐你張揚了麼﹖

A DESK,A HOME.

小女子在這兒﹐又開始讀和寫了。

牆上油畫﹐來自東盟。一九九二年﹐送給中國的。

畫下銘牌書﹕

PRESENTED BY

AIPO DELEGATION TO

THE PEOPLE'S REPUBLIC OF CHINA.

一個神秘的女子﹐不知怎樣弄了來﹐轉贈小女子。

喜其意境﹐如陶潛曰﹕

結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。

因為﹐書是小女子和May Boy﹐一本本叼回巢﹐一冊冊臥讀過﹐所以美好。
K:

終于﹐可以開始讀和寫。

May Boy ,一進門﹐先安頓小女子的筆記本。

他是知道﹐惟有見字﹐她才安穩。

十三箱書報﹐FROM H.K.靜臥書房。它們﹐也知道﹐回家了。

陽光﹐并不是很白﹐卻透下影子﹐教心旌搖。

葉兒﹐并不是很媚﹐卻就青翠著﹐讓靈魂靜。

書案﹐即是﹐家。

回家的路

且不論﹐行囊里﹐幾多﹐生命無法承受之﹐輕與重。
被May Boy和肥仔擁著﹐暖暖地﹐小女子﹐回家了

在深圳機場﹐巧遇肥仔的書法老師韓秀儀。

一個依然涌動著激情的不老者﹐參加筆會回島。

在機場餐廳倆女子交換詩文。

原來﹐我們是同一年登上綠島的。

椰風海韻﹐催人寫字。

我說﹕有字﹐真好。

韓說﹕有書法﹐真的好。

世界﹐太小。是吧。

行李﹐竟然和人兒前後腳到了。

中鐵集團﹐海藍的袋﹐真的敢裝。

其實﹐這世界﹐也就是個行囊﹐背著走﹐拔腿﹐就成。

家是什么﹖黑布單鞋﹐肥狗胖兒﹐綠摩爾﹐煮咖啡﹐熱黃酒﹐

當然﹐女人﹐男人﹐和廚房……

又聽劉若英﹕分開旅行

K:

“奶茶”這歌兒﹐是真言。

你知的﹐我也好想去巴黎。

你問﹕想獨自去嗎﹖

我說﹕不知吶。

嗯－－﹐分開旅行。

這主張﹐聽了不錯。

別擔心﹐小女子﹐自個兒﹐背不動﹐行囊。

“噓　別哭　

這個只是個短短的不見

別搞的那麼複雜”。

寫得出﹐做得到嗎﹖“奶茶”﹖

分開旅行

http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/

audio/2004-02/02/content_1294828.htm

黃立行／劉若英

曲︰DAVID USHER／JEFF PEARCE

詞︰姚謙

編︰陳偉

我選擇去洛杉磯　

你一個人要飛向巴黎

尊重各自的決定　

維持和平的愛情

相愛是一種習題　

在自由和親密中游移

你問過太多次我愛不愛你

BLACK BLACK HEART

SEND 給你我的心

計劃是分開旅行啊　

為何像結局

我明白　

停在你的懷裡

卻不一定在你心裡　

巴黎下了一整天雨

我不想要去證明　

也不知道怎樣證明

相愛是兩人事情　

我不喜歡你懷疑

懷疑愛是可怕的武器　

謀殺了愛情

我在這裡　

本來是晴朗好天氣

RAP︰

休息一下　

不需要那麼的密集

不必每一秒鐘都黏在一起

你問我愛不愛你　

這個不是個問題

早就說過需要空間才能繼續

我也真的不希望你離去

我們就試試看各走各的路

噓　別哭　

這個只是個短短的不見

別搞的那麼複雜

你不是一直說要去巴黎嗎

閱讀時光﹕讀詩呵。余光中。

A pink flower,
a pink lady.
From a boy,
So young.
Today.
Thanks.
Deep in heart.
K:
今兒﹐是要讀詩﹐才能安穩沉靜的度過的﹐是吧。
別怪小女子又宿酒﹐別怪小女子又夜歸。
原本﹐她已﹐享受﹐獨自﹐夜歸。
她已﹐寂寞慣了。
被等﹐好緊張的。

記得有人說﹕放松。享受生活。
這樣﹐她喜歡。

這是﹐余光中的詩呵﹐一字字﹐一起讀﹐好嗎﹖
燈影﹐或是﹐燭下。

永 遠 ， 我 等

如果早晨聽見你傾吐，最美的
那動詞，如果當晚就死去
我又何懼？當我愛時
必愛得淒楚，若不能愛得華麗

你的美無端地將我劈傷，今夏
只要伸臂，便有奇跡降落
在攤開的手掌，便有你的降落
在我的掌心，蓮的掌心

例如夏末的黃昏，面對滿池清芬
面對靜靜自燃的靈魂
究竟哪一朵，哪一朵會答應我
如果呼你的小名？

只要池中還有，只要夏日還有
一瓣紅艷，又何必和你見面？
蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄
一念甄甄，見蓮即見人

只要心中還有，只要夢中還有
還有一瓣清馨，即夏已彌留
即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的
仍是蓮的靈魂

永遠，我等你分唇，啟齒，吐那動詞
凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的
永遠有創傷。我的傷痕
紅得驚心，烙蓮花形

陳冠中新文﹕中國學生週報

K:
十二月初﹐和陳冠中聊天。他說﹕在北京“待著”。原來﹐“待著”﹐就是“寫著”。真好。
錢鋼老師說﹐中國歷史﹐緊要的是要趕緊整理個人“口述歷史”﹐留住歷史真實的脈。
香港地面﹐當下滿是呼吁﹐要尋找“集體記憶” 。
中國內地﹐也有了一波從地面涌起的潮。
得抓住﹐要溶入。
陳大才子﹐做的正是最真實的記錄﹐切身的﹑個體的﹑關于一個群體的﹐歷史的梳理。
這樣寫史﹐溫暖﹐好看。

佩服其人﹐拉闊了人生格局﹐將真實的自己﹐化進社會進程。
且﹐順其自然﹐毫不造作。
讀其文﹐漸漸明白﹐何為“悟”。

回聽一段大才子阿城的電台訪問﹐對其所言藝朮創作與欣賞的“減法”﹐深有同感。
人生﹐亦如是。
留白﹐才有回味。是吧﹖

開始寫有關陳的文字了。

小女子﹐回到島上“待著”﹐更可以大隱于世了。
未來﹐讀書﹐訪問﹐寫作﹐聽海﹐煮酒﹐讓自己靜下來。
字﹐是好東東﹐是吧﹖

中國學生週報
http://blog.sina.com.cn/m/chankoonchung
2007-02-13　10:32:16
論雜誌的影響，五四時期的《新青年》、高信疆主編的《中國時報人間副刊》、80年代大陸的《讀書》，都是劃時代的。其他範例很多，不贊。

《中國學生週報》的影響遠沒有前面幾份雜誌大，但性質上有相似處，都是對某一代的某一群體起了啟蒙作用。自它74年停刊後，香港一小撮昔日文化青年還常會提到它，這群人包括我。

在我的成長期，影響我的香港雜誌有《星島晚報》副刊和漫畫版、天主教會的《公教報》、《讀者文摘》、《萬人雜誌》、《中國學生週報》、《年青人週報》、《明報月刊》、《70年代雙週刊》和香港大學學生報《學苑》。其中始終在感性上最接近的，是《中國學生週報》，我們一般就叫《週報》。

記得每期我在報攤買《週報》後，先翻的一頁不是影評，也不是占更多篇幅的文藝或社會議題，而是搞笑版，叫《快活穀》-- 看笑話，這大概是我這樣的中學男生當初被吸引而成為長期讀者的始因。

快活穀式的搞笑，頗為麻辣不文，政治不正確，不像我當時家裏訂閱的《讀者文摘》那麼幽默得無傷大雅，所以對男生有一種解放的感覺。譬如當時號稱香港電影王國的邵氏，廣告口號是「邵氏出品，必屬佳片」，快活穀就三番四次說「S氏出品，必屬雞片」。後來香港中文廣告詞流行的諧音換字手法，會不會是源出於此？

不要小看這麼一個小玩笑，對中學男生來說是代表了一種新感覺，惹笑、抵死、粗鄙、沒大沒小，真的是不點不明，一點即明。我精讀快活穀多期後，想去投稿，可是花了多天時間，絞盡腦汁才擠出一個很破的原創笑話，寄給該版，雖獲登出來並收到幾塊錢的稿費，但我對自己的能力還是挺失望的，而且下了個結論，寫笑話不單賺不了錢，而且遠比寫文章辛苦。

多年後我更知道喜劇劇本最難弄，要人笑是比要人哭或害怕更難，能寫喜劇的人個個天生異稟。〔關關﹕學編劇出身的小女子﹐深有同感。〕同時，我看到快活穀式的搞笑戲謔，至TVB的搞笑節目，至70年代初許冠文開始的搞笑影片，都只是實現了喜劇的其中一個面相而已。這點在寫到香港喜劇片時會再說明。

在67年的《週報》裏，最早讓我看懂的影評是寫臺灣中影公司在60年代提倡的「建康寫實」片，那應是家長和老師都不反對我們看的電影，為什麼《週報》兩大影評人石琪、羅卡對它們評價不高呢？噢，原來因為它們不算是好電影。一下子我的觀影勢利眼就被打開了。〔關關﹕減法是也。在內地﹐王朔﹑張元﹑賈樟柯屬這類﹐也已分出輩份了。〕及後《週報》一眾影評人推介龍剛導演的《英雄本色》，肯定之余尚嫌他「寓教化於娛樂」，原來如此，誰再敢高喊文以載道？太好玩了。

不過，批評港臺影片並不難，學了幾招功夫就可以對它們指手劃腳。年輕人學藝，偏要找自己看不懂的來看，這就把我們引到藝術片和作者論，前者有些是真的看不懂，後者-- 作者論實為導演中心主義 -- 是把本來看得懂的商業片弄得看不懂。這是崇拜的開始。(關關﹕哈哈哈)

《週報》的感動人，還跟我做讀者那幾年某些版面的主編羅卡和陸離的執著有關 -- 有執著就有態度有激情，吸引著有緣人。我當時有所不知的是，羅卡、陸離能按自己的想法編版，是因為《週報》有一個開明的出版人林悅恒。

中學畢業後，我再沒太在意《週報》，大概是誤以為自己超越了這份中學生刊物。算起來，我只有幾年時間是認真在看《週報》的，更說明影響可能不在知識傳遞，而是在視野和心態典範上的轉換。

《週報》創辦於1952年，共1128期。結束後，它在文學方面的傳承給了《素葉》、《大姆指》等仝人出版物，流行樂方面有著各年青人週報，電影方面的事業由《大特寫》、《電影雙週刊》去延續，但是它的文化激情、美藝勢利、執著不舍、溫柔叛逆，快活穀的抵死戲謔，電影版的世界主義眼界，換言之它輻射出來的隱性態度和精神，現在想起來，我敢說感應最強的是早期的《號外》。〔關關﹕﹗﹗﹗〕

﹝原載《萬象》、《中國時報》人間副刊、《明報》世紀版﹞

潘耀明﹐華人文化交流的“橋”

K:

據說﹐曾經有一次，一位英國女士來到中國，想拜訪錢鐘書，錢先生在電話中說：“假如，你吃了雞蛋感覺不錯，又何必認識那下蛋的母雞呢？”
錢先生幽默中﹐是帶了點刻薄的。

但﹐游走人間的小女子﹐屬於“一根筋”那類﹐就像見見那“下蛋的母雞”。
當然﹐得做功課﹐待有了膽﹐候有了緣﹐順其自然﹐方見門開。

豈知﹐那“下蛋的母雞” ﹐竟然如此溫良。
而且﹐也有曾有想見“下蛋的母雞” 的情結。
天地不大。物以類聚。

不信﹐錢先生﹐當年就沒有想見的“下蛋的母雞” 。不論﹐同朝﹐異代。不論﹐人﹐抑或物。
就是﹐不信。
假想﹐如果小女子有幸當年“堵”著錢先生。那就問這個問題﹐一定可以打開大才子心泉之閘﹐聽到歡樂靈魂之咕咕泉涌的。
信麼﹖
呵呵。

是乃﹐人間樂﹐非單方。

是吧?

人物專訪﹕潘耀明﹐海內外華人文化交流的“橋樑”
中新社香港二月八日電　題﹕人物專訪﹕潘耀明﹐海內外華人文化交流的“橋樑”
　　中新社記者　關向東
　　因為一個機緣﹐記者在明報工業大廈內﹐走進《明報月刊》總編輯、總經理潘耀明先生的書房。
　　身為作家、出版家﹐潘先生自然是坐擁書城的。他的書房﹐不算太大﹐鎮宅之寶卻不少。
　　除了天上地下的圖書﹐牆頭圍掛的字畫橫幅﹐更是教人養性﹕
　　既有沈從文為潘先生寫的條幅﹔也有金庸大師寫給潘的﹐曰﹕“看破﹐放下﹐自在﹐人我心﹐得失心﹐毀譽心﹐寵辱心﹐皆似過眼煙雲﹐輕輕放下可也。”劉再復題橫額﹕“人生須臾﹐襟懷無邊。”高行健的飛筆是﹕“高山流水”。
　　潘的書桌背後﹐是一幅焦墨山水並條幅。曰﹕“耀目穹寰觀七政﹐明心冰雪照三千”。潘說﹕我喜歡這山水的“大意境”。
　　潘先生﹐沉靜而溫良﹐眼神很坦蕩﹐一口福建普通話﹐即使談論很“重”的事﹐用詞都很“低調”。
　　“低調”的潘耀明﹐其實在海內外華文文化界﹐有著“不低”的“江湖”地位﹕
　　七0年代﹐潘開創性地研究中國當代作家﹐出版了《當代中國作家風貌》一書﹐在港臺影響頗大。錢歌川為其撰寫序言《作家風貌耀然紙上》稱﹐潘“使我們……就像和每位作家晤談一室之內﹐如聞其聲﹐如見其人。”該書被韓國聖心大學譯成韓文出版﹐成為韓國大學研究中國的參考工具書。
　　作為作家﹐潘以“彥火”為筆名﹐從七0年代起撰寫了大量散文和評論，至今在中國大陸、香港、臺灣出版作品集十八種﹐多次獲獎。著名文學評論家白舒榮在《人民日報海外版》撰文稱﹕“潘耀明的創作中，豐富的寫作題材，緊扣著他的生命律動和人生足跡﹔散文、隨筆、紀遊、海內外作家作品研究，涉獵廣泛文類駁雜的體裁，體現了他作為編輯家和出版家的職業特點。”
　　作為出版家﹐曾任香港三聯書店董事副總經理的潘耀明﹐目前擔任明報月刊、明報出版社、明窗出版社和明文出版社的總編輯兼總經理﹐沉靜而執著地出版著引起海內外華人世界喝彩的美文、好書。
　　潘耀明還兼任不少社會職務﹕如香港作家聯會執行會長、世界華文作家聯會執行會長、世界旅遊文學聯會會長等。
　　內地出版的《暸望》雜誌在一篇題為《以文會友的香港作家潘耀明》的報道中稱﹕“潘耀明是海內外文化交流的橋樑。”
　　訪問中﹐最打動記者的﹐是潘先生既有“對人生的執著”﹐還有“一顆感恩的心”。
　　他說﹕人生﹐喜好要隨心意﹐對喜好的事情就要執著﹐執著才會遇到一些機緣。而帶來這些機緣的人﹐就是你命中的“星星”了。
　　他歷數命中的“星星”﹕有七0年代引他入三聯書店從事出版行的藍真先生﹔有八0年代赴美參加愛荷華大學“國際寫作計劃”﹐遇到的保羅‧安格爾、聶華苓夫婦﹐助他在“紐約大學”攻讀“雜誌與出版”碩士學位﹔當然還有九0年代一紙手寫聘書﹐邀請他主持《明月》的古風查先生。
　　潘先生送記者幾本作品集﹐既有當年初出道即震驚港臺的《當代大陸作家風貌》、也有以“彥火”為筆名的散文集《異鄉人的星空》。潘先生﹐提著毛筆留言﹐模樣很是古風。
　　原本計劃訪問一家雜志社的記者﹐從潘耀明先生的人生故事裏領悟到﹕執著和感恩﹐當是做人的本分。“執著”﹐才有資格追求“人生境界”﹔“感恩”﹐才能享受到真正的“人生盛宴”(完)

潘耀明與《明報月刊》的“中性價值”

K:

在香港的奔走結束了﹐書寫還在繼續﹐關于那個城﹐以及城中人。
這是關于喜歡閱讀的《明報月刊》。

特稿﹕潘耀明與《明報月刊》的“中性價值”

香港中通社二月七日電　題：潘耀明與《明報月刊》的“中性價值”

香港中通社記者　曉觀

最新出版的0七年二月號《明報月刊》﹐在“見証回歸十周年誌”系列中﹐刊發了一篇題為《誤泄江澤民行程有驚無險》的署名文章。作者藍鴻震﹐是香港民政事務局前局長。

藍回顧說﹕一九九八年“香港回歸一周年﹐時任國家主席江澤民親臨特區主持和參加多項活動與儀式。筆者負責陪同江主席到沙田醫院老人部和馬鞍山的一個商場﹐與市民近距離接觸。”“基於保安的理由﹐江主席的行程事前必須保密。誰知陰差陽錯﹐竟向外界發放了消息﹐結果在馬鞍山的商場引來數以萬計的市民﹐人山人海。”“幸好市民對江主席熱烈歡迎﹐氣氛極好。我們可謂‘因禍得福’。”

《明報月刊》主編潘耀明先生﹐近日接受記者採訪時透露﹐該刊“見証回歸十年誌”系列﹐將一連十二期﹐邀請社會各界知名人士撰寫他們回歸前後的感想﹐這些人士都曾經直接或間接參與香港回歸的重大事務﹐是香港回歸十年的見証人。

為該系列發“頭砲”的﹐是新華社香港分社前副社長張浚生。今年一月﹐張為《明月》撰寫了題為《指陳當世之宜劃億載之策》的長文﹐回顧香港回歸前十二年過渡期的點點滴滴﹐並對香港回歸後的社會給予寶貴意見。

一九八五年七月至一九九八年五月期間﹐張浚生在港工作十三年﹐是香港回歸前後﹐港人熟悉的中方官員之一﹐是新華社香港分社當時的“代言人”。

潘先生介紹說﹐接下來為該系列撰文的﹐包括末代港督彭定康﹐以及徐四民、張敏儀、葉國華、江素惠等。

潘告訴記者﹕一九九七香港回歸前夕﹐中英雙方的張俊生和彭定康闡述各自立場的文章﹐第一次同時出現在同一本雜誌的同一期上﹐即回歸前《明月》的“香港對回歸的展望”專題﹔今年“見証回歸十年誌系列”﹐張俊生和彭定康又再度為《明月》撰稿。

他表示﹕“這可視為他們對《明月》所稟持的‘中性價值’辦刊立場﹐都有所認同吧。”

記者問﹕《明月》的“中性價值”何解﹖

潘先生說﹕《明報月刊》辦刊四十一年﹐走的是“泛文化雜誌”路。定位取“中性價值”﹐就是要做“不黨﹐不私”的“公器”﹐做一座真正的“橋”。

記者在港兩年﹐一直追讀《明月》﹐最喜讀其人文類訪問﹐選題不設框框﹐每每做得很透﹐最為難得﹐不起山頭﹐各家放言。這與此間雜誌﹐多從社評始﹐即立場鮮明﹐唯恐表態不夠﹐大為不同。

翻看《明月》的版權頁﹐其四十多位顧問涵蓋兩岸三地﹐均是全球華人之重量級開明知識分子﹐如﹕王蒙、李遠哲、吳冠中、杜維明、柏楊、查良鏞、聶華苓、龍應臺、饒宗頤……

如是﹐《明月》選題選稿“標準”之高自不待言﹕文字﹐不是大家﹐《明月》不寫﹔作者﹐不是大家﹐《明月》不約。

記者問﹕那麼﹐放眼香港傳媒﹐《明月》不是沒有“同道”了﹖

潘先生說﹕過去有《盤古》﹐如今就是唯一。

到底何胸襟、何機緣、何能量﹐造就出這般格調的《明月》﹖

潘先生回憶道﹕一九八六年﹐留美學成歸港的他﹐在三聯書店作董事副總編輯。一九九一年查良鏞先生即金庸﹐通過董橋給他打電話邀請加盟《明月》。

“我‘誠惶誠恐’走進查先生的辦公室。一見面﹐查先生即起身走向書案﹐伏案一筆一畫手寫著什麼﹐然後起身遞給我。一看﹐竟然是查先生親自手寫的聘書﹐聘我為《明月》總編輯﹐總經理。大俠的謙謙君子風﹐叫我莫名感動﹐當下就簽了約。回三聯﹐按照規定﹐用三個月時間﹐辭了職。”

記者問道﹕那麼查先生對您主持《明月》的要求是什麼﹖

潘先生答﹕查先生說﹐《明月》在明報集團中的位置是－－“為明報集團穿一套‘名牌西裝’。”

記者慨嘆﹕呀﹐這個要求很高﹐同時給編輯人的空間很大啊。是一樁“好活”﹗

潘先生﹕是啊。《明月》創刊以來，向以“文化的重鎮，知識的寶庫”為辦刊宗旨，總編從來不被干預。查良鏞（金庸）先生於一九六六年創辦《明月》﹐從胡菊人創刊總編輯﹐到董橋、張健波、古德明、古兆申歷任總編直到我, 都是按照“自己的風格”辦刊。　

美國普林斯頓大學榮休教授餘英時對《明月》的評價是：“自由、獨立、中國情味﹐大概是我對《明報月刊》最欣賞的幾點特色。《明報月刊》真正做到了雅俗共賞的境地。文化社會事業與個人不同，所以《明報月刊》可以日新月異，而且也一直與世俱新。”

“世界上研究華文文化的機構﹐都會訂閱《明月》的”﹐潘先生以很“低調”的措辭﹐道出了《明月》的“江湖地位”。

潘告訴記者﹕希望將所主持的《明月》﹐成為反映華人社會人文現象、社會現象的雜誌﹔選文要有深度﹑有分析﹔展示華人社會文化研究、學朮成果﹔力求成為華人文化精英“對話”的橋樑。(完)

陳冠中新文字﹕胡菊人與我

K:
看到陳冠中的新文字了﹐是關于胡菊人﹐關于《明報月刊》。
如果不是心有靈犀﹐就用其他的一些方法去解釋吧。
因為﹐恰恰在２月７日﹑８日兩天﹐小女子離港最後兩日﹐連續通過中通社﹑中新社播發了關于《明報月刊》與其現任總編輯﹑總經理潘耀明的特稿與人物訪問。并有幸獲得潘先生邀請﹐作為《明月》特約記者﹐撰寫未來在中國大地游歷的故事。
小女子﹐卻如當年的陳大才子相信的一樣﹕寫中文文章要登上《明報月刊》，才算是最高榮譽。
只因﹐“在香港和一個叫海外的地方，有個廣闊的天地，裏面都是知識份子，而他們個個看《明報月刊》”。
所以﹐未來﹐有緣﹐字里﹐相見﹐好吧﹖

陳冠中新文字﹕胡菊人與我
http://blog.sina.com.cn/m/chankoonchung
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蘇珊·桑塔格念大學的時候，有一個心願，就是希望終有一天自已的文章能在《黨派評論》雜誌上發表。我在大學時期則相信一點：寫中文文章要登上《明報月刊》，才算是最高榮譽。

據說《黨派評論》發行量僅僅是三千份，但說不定對年輕桑塔格來說，那是所聖殿，門檻自然高，當它的作者不容易，當它的讀者又豈應容易？那是「高額」紐約知識份子的核心刊物。

我在大學預科那年開始看《明報月刊》，上大學後更一期不缺，雖然印象中沒有踫到別的同學跟我談起過《明報月刊》，不過我堅信在大學象牙塔以外，在香港和一個叫海外的地方，有個廣闊的天地，裏面都是知識份子，而他們個個看《明報月刊》。是的，是的，我知道不可能個個看，在臺灣是不容易看到，在大陸是看不到，知識份子本來就眾口難調，何況是在1970年代，分歧大著呢。可是平心而論，或者以後見之明，由60年代中至70年代末，兩岸三地及那個海外還有比《明報月刊》更好看的中文「知--識--份--子」雜誌嗎？就算67年在香港創刊的《盤古》雜誌，開始的幾年頗有意思，當時兼任編輯之一就是《明報月刊》的胡菊人-- 胡菊人等離開後，後來的《盤古》讓人沒法看。

70年代中我的口味雖已變得嬉皮兮兮、姿態也擺得新左兮兮，心底仍慣性的惟《明報月刊》馬首是瞻，所以當我大學畢業後兩年，重新試著用中文寫文章時，第一篇上萬字的長文是給《明報月刊》，而不是給自己辦出來的《號外》雜誌。

那是胡菊人時期，我當時所有看過的《明報月刊》都是他主編的，心目中他就是《明報月刊》，代表著知識份子。我還讀過他的《坐井集》，看到過他青年導師般的照片，像是認識他，但他卻不會知道我是誰 -- 我只是個未經約稿的首次投稿者。他把這個新人的文章在1977年10月和11月分兩期刊登，上篇放在該刊第一篇文章的位置，並在「編者的話」裏推介。這超出我的期待，受寵若驚。

文章談的是華人移民美國的事蹟，是依據我在波士頓做的論文改寫的。那陣子我寫文章一味追求細節堆砌，不加情感或主觀評語，以為這樣才夠酷，連標題都不成句的叫《美國的早期華人移民》之類，招來胡菊人的修改，出刊時變成《華人移民美國血淚簡史》，完全毀了我的酷。文章的最後，我結束得很突兀，卻自以為是一種反諷的低調風格：「一九四三年，羅斯福總統廢除所有排華法例，每年准許一百零五名華籍人士入美境居留，同時已在美的華人可以歸化美籍。」我該預想到民族感情豐富的胡菊人不會放過我，果然他在我的文章之後另起了一段，補上一句：「華人可以松一口氣了。」

說實在的，他這句子在語氣上己經很照顧我了，只是心態上我們是兩代人，他那輩知識份子的花果飄零悲情是我沒有的，更不說我輩很多人根本不肯用知識份子四個字，除非是作反諷用。

文章發表後，當時《明報》副刊主編三蘇也來電約見，一下子得到大佬們的表揚，我繼續裝酷，其實已輕飄飄。現在想起來，兩位前輩扶持新人的慷慨和熱情，值得敬佩。

之後我還寫過一篇談新左文論的文章給《明報月刊》，就再和該刊無緣了。在《號外》出版一段時期後，胡菊人在他讀者甚多的《明報》副刊專欄上給過《號外》相當正面的評價，只補充說可惜《號外》談太多時裝這類沒有長遠價值的潮流玩意。他大概沒想到可能是我們小時候看了他介紹的存在主義，才變成荒謬、虛無的享樂主義者 -- 我是在開玩笑。

我們一直沒有私交，後來他和名記者陸鏗辦《百姓》雜誌，我依舊是讀者，那時候我的很多想法已有所調整，發覺我們之間的差異不大，尤其在正義、良心、知識份子責任問題上，胡菊人仍然是值得信任的。

信任到什麼程度？這樣說吧，假設當時的某一天，我睡意蒙矓的給吵醒，有人氣急敗壞的說：這是個大是大非的時刻，你一定要站出來表態，快說，你站在哪一邊？我說：到底是什麼事，給我點時間，讓我先弄清楚狀況……那人說：不行，現在就得說，你站哪一邊？這時候我只得說：好吧，不過你得先告訴我，胡菊人站哪邊？他站哪邊我就站哪邊。

﹝原載《萬象》、《中國時報》人間副刊、《明報》世紀版﹞

饕餮時間﹕在石澳“拆”泰國咖哩膏蟹

Dear all:
這是小女子在港期間撰寫的最後一篇美食專欄了。
就自私地講與友的故事﹐而這關乎友情的故事﹐竟然教人再交到新朋友。
聽了一晚的人生故事﹐那從落寞中已振作起的王先生﹐固執地要開車﹐送小女子們下山。別時﹐他說﹕打電話﹗你的聲音﹐定認得出。
香港﹐果然處處有暖麼﹖

香江漫話﹕在石澳“夜拆”泰國咖哩膏蟹別港
中新社香港二月三日電
中新社記者 關向東
沒有想到﹐為歐﹑美兩地報刊﹐撰寫香港美食專欄的“收關” ﹐關乎一家闖進了記者人生故事里的餐廳──石澳樂園泰國菜館(Happy Gardon) 。
它的金黃泰國咖哩蟹﹐教記者在告別“美食之都”之時﹐再一次為香港“無處不佳肴”﹐驚艷﹔而店家王先生﹐與來自泰國的廚師阿石﹑阿愛夫婦的緣份故事﹐更教人對此城的“處處有溫情” ﹐感動。
那日﹐與一班同好“爆走” 三個小時﹐為了一處被美國《時代周刊》選為全亞洲最佳市區遠足點之“龍脊” 。
在狹長的打爛埕頂﹐左右逢緣看海﹐迎了山風喚鷹﹐然後帶著打鼓的“五臟廟”呼嘯下山﹐在天光漸暗的山間公路上﹐直奔一個名為石澳的海灘。因為﹐管理著此城四分之一土地的香港郊野公園“掌門人”﹐熱烈推荐那兒一家名為“石澳樂園” 的餐廳﹐據說前港督彭定康都去“捧”過它。

一行人極其疲憊﹐欄了輛綠色小巴﹐未料只是車行兩分鐘﹐即到了“石澳” 地界兒。請司機師傅推荐食店﹐果然就聞聽﹕“石澳樂園” 不錯。
這“石澳樂園” 很泰國鄉村小店的感覺﹐也就是一個敞棚的大排檔。牆上艷麗的裝飾畫﹐滿是泰國鄉村的陽光﹑椰樹﹑小橋﹑流水。
一進店家﹐即刻發現有人在“拆蟹” ──咖哩的明黃﹐膏蟹的艷紅﹐盤在一只小鐵鍋里﹐色香味教人垂涎。
得知記者即將別港﹐同伴們即稱“餞行” ﹐林林總總﹐甜酸鮮辣﹐很是泰國。“那么﹐照樣來只泰國咖哩膏蟹﹐我請客” ﹐記者湊趣說。
于是﹐拆蟹﹑捧杯﹑道別……就在一眾人兒呼呼呵呵間﹐記者被一位“泰國笑容”女子吸引了。一打聽﹐她叫做阿愛﹐是烹飪這美味的泰國廚師阿石的太太。那阿石﹐則曾是泰國一家五星級酒店的大廚。
店東王先生﹐聽說記者專寫美食如遇知音﹐張羅著砍了從泰國運回的“椰青”﹕“雖然裝修簡陋些﹐我這小店也開了十幾年。當年做巡警﹐在石澳這里執勤﹐遇到位石澳女子﹐結婚﹑生子﹑開了這小店。”
王前些年﹐退了休﹐離了婚﹐一度很失意。一日﹐他在西貢海邊徘徊﹐就遇上了也正苦悶的阿石與阿愛﹐一拍二合決定合伙經營這“石澳樂園” 。
“阿石可是很講究材料” ﹐王先生說﹐“不新鮮的蝦蟹﹐從來不進們﹔肉類則更決不用冰凍的。”
“店里的調味料﹐是委托九龍城的經紀行﹐每周六從泰國空運來港﹐像是糖﹑咖哩粉﹑南姜﹑香茅” ﹐王先生舉著一塊記者從未見過的“人參姜”說道。
被招呼一定要品嘗幾樣“廚師推荐”﹕一款牛油釀雞翼﹐是將雞翼去骨﹐嵌入好大一塊鮮蝦絨﹐再牛油慢煎至金黃。外脆﹐內軟﹐雞﹑蝦﹑牛原本互不搭界的食材﹐也就自自然然融合了。
又一款青蝦青芒果沙律﹐賣像頗清爽﹐入口酸甜開胃﹐教人難以停箸了。
夜越深﹐小店越是熱鬧﹐王先生則好像與食客都蠻相熟﹕十幾年了﹐老客很多﹐夏天游水季節﹐我這小店也是要排隊等位的呢。(完)

更名了﹕“Hi﹐我是關關。”

Dear all:
其實﹐“關關”是小女子最喜歡的一個筆名﹐用了廿多年﹐不過就限于﹐心有靈犀的友。
“方留戀處﹑蘭舟催發。執手相看淚眼﹐竟無語凝噎” 。
別城之際﹐有了對其﹐可用這名兒的﹐感覺了。
不經意間﹐征詢了倪匡大師﹑潘耀明先生﹐還有陶然兄長的意見﹐竟異口同聲﹕當然﹐“關關” 。
于是﹐從此“Hi﹐我是關關。”


“關關”來自《詩經》﹐開篇﹐首句。“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”
當年﹐在南京大學南園的樹林邊﹐May Boy問小女子﹐喜讀《詩經》﹖ 《老子》﹖《莊子》﹖亦或《論語》﹖相望而談﹐忽然半夜﹐毫無倦意。
小女子就慶幸﹐祖先姓氏為關﹐從此可以“關關” 自詡了。
一忽兒﹐二十年﹐新年﹐滬上﹐酒後。金牛May Boy﹐牛氣轟轟﹐對了二十年的兄弟說﹕有幾位﹐還能與相識二十年的“賤內”﹐一聊到天光﹖然後﹐就舉杯﹐捉了小女子的杯兒碰。

May Boy跨海來接人兒了。面對小女子﹐兩年攢下的十二箱書報﹐嘿嘿笑道﹕傻勁兒不改呵。書﹐好重﹐May Boy通宵打包﹐背上搬下甘為“苦力” 。
小女子心里﹐好甜。

張小嫻說：好的愛情是，你透過一個人看到世界；壞的愛情是，你為了一個人捨棄世界！
張小嫻說：我們既偉大，也卑微。偉大，因為我如此愛你。卑微，因為我沒有辦法不愛你。

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AM I RIGHT?

《毛詩-國風-周南-關雎》
關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。