書名：《日月》
作者：馬家輝
出版社：中國人民大學
書名：《明暗》
作者：馬家輝
出版社：中國人民大學
書名：《我執》
作者：梁文道
出版：廣西師範大學
世紀簡體書情﹕賣紙二人團之內地書寫
文章日期：2009年6月10日
【明報專訊】剛過去的一個周末，那些曾在周耀輝《梳頭記》、林夕《原來你非不快樂》新書發布會上遇見，又擦身而過的上海青年，再度因為馬家輝梁文道這二人組合，不期然聚首於圖書館、東方藝術中心、復旦大學……那情形很像徐志摩的一首詩：
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向
你記得也好，最好你忘掉，在這交彙時互放的光亮
曾經，內地的港台閱讀僅限於金庸瓊瑤；過了幾年，類型化擴大到古龍梁羽生衛斯理亦舒羅蘭；又過幾年，開始出現李碧華林燕妮劉墉吳淡如；再過幾年，香港三寶黃霑倪匡蔡瀾遍地開花，其中偶爾也可見到女將龍應台；九十年代尾粵語歌在內地流行一時，但人們對於詞人創作的關注卻要經過十多年的積累，加上近兩年進念的內地演出蓬勃發展，才推波助瀾了雙林（林夕、林奕華）的內地出版。
我自己買的第一本港台引進書，記得很清楚，是1996年，李碧華的《綠腰》。現在回想起來，當時會受香港文學吸引，很大一部分原因是內地本身的書寫匱乏，張愛玲老舍沈從文許地山廢名這一代文學過後，假如我不喜歡王安憶不喜歡余華不喜歡王朔，那麼當代文學可以選擇的閱讀物件實在不多。恰好在此時，香港文學以一種前所未見的坦率文趣出現，作者的才情加上香港的流行文化，讀者之心輕易便被俘獲。
相比於上一輩，我們這一代人是受了港台文化不少哺育的。可以說，內地的香港閱讀也有自己的時代劃分，武俠言情——散文小語——才子小品——流行文化。
書單拉到2009，已有近三十年的長度，各有風流，綿延至今，幾乎未有出現斷層，卻有明顯的類型缺陷。別的不說，文化人的時事評論就非常少見。這當然有所周知的原因在，但即使是都市文化研究，也慢了十幾年，直到最近，才見到陳冠中、潘國靈、湯禎兆、李照興等人，而馬家輝、梁文道的內地出版，也嫌晚了點。
此番不鳴則已一鳴驚人，是因為此前通過各種傳播途徑，兩人已經有了不小的群基礎。像當年萬寶路在上海提前一年做廣告卻買不到實物香煙一樣，民的購買欲望已經儲備到一觸即發。所以梁文道的兩本新書，《常識》和《我執》的出版，前後僅隔三個月；所以馬家輝從第一本內地出版《關於歲月的隱秘情事》到第四第五本《日月》、《明暗》，還不到半年時間。晚是晚了，卻正好趕上內地新一代的寫作，交相輝映下的影響力當可綿延多年。
馬太效應的方面是，當年買不到港版書，如今自由行像去次郊區一樣方便，港版書卻已經大量引進。不過，假如只是香港的書換個名字引進內地，則內地的香港閱讀還只是一方面，這次馬梁二人的突破，是內地的書出版於香港之前，不僅如此，書中的議題也不乏與內地的關聯，寫的時候心裏有更廣博的牽掛，因此迥異於其他港版書引進，真正稱得上是身在香港的內地書寫。
在上海東方藝術中心音樂廳的對談中，馬家輝談到內地書寫的快樂與不快樂：快樂的是編校質量和樂於寫很長的書評讓他看到不同反饋的讀者；不快樂是一些相對硬性的文章還是會被刪，政治和身體仍然缺少話語權。梁文道則疑問為什麼王朔寫北京土話就可以，他的港式語句就必須修改。地域不同帶來的問題不少，這世界上從來沒有也並不需要世界性的書寫語言，方言和文化一樣，本來就是可以求同存異，並只有在存異過程中才大放異彩的東西，the more varied,the better。
[文／不小可]
