詹宏志：我看香港書展

詹宏志：我看香港書展
文章日期：2009年7月22日
【明報專訊】香港書展今年由文化人馬家輝、梁文道當「香港書展大使」，6月起先後在北京、上海、廣州、台北等城市講談、推廣，並邀請了陳丹青、賈樟柯、王安憶、陳子善、李公明、謝友順、詹宏志、張大春等擔任「香港書展之友」。其中在台北誠品書店信義店，張大春與詹宏志分享了對香港書展的印象和參與經驗，特此摘錄從第一屆即已參加香港書展的知名台灣文化人詹宏志，對香港書展的觀察與嘉言。

我自己是跟香港書展很密切，從第一屆香港書展就開始參加。很長時間裏每一年都是參展商，也有很多年是去演講，但不管有沒有參展或活動，我都是去找書的人。在成為一個書商之前，我是一個讀者，我有非常多跟香港之間的讀書的關係。

偶然接近香港文字

特別這幾年我回頭想，仔細檢查自己的經歷，發現香港書和台灣讀者之間的關係遠比我原以為的更親密。比如我小時候讀《南國電影》，那是1963、64、65這段時間的舊雜誌，是從我姊姊或同學的姊姊那裏借來的，她們都把它當作時尚雜誌來看，閱讀流行的線索，想像流行的面貌。但我讀這個雜誌，讀到某個地方就會感到困惑，雜誌裏有個session（單元），用不同顏色的新聞紙印，那是報道好萊塢影訊。讓我困惑的是那裏面的字跟我熟悉的有變化。比如說，Hollywood不叫好萊塢，叫荷李活；約翰‧韋恩（John Wayne）叫尊榮；我們的葛雷葛萊‧畢克（Gregory Peck，侯孝賢每次笑說「割來割去割屁股」的那一位），變成格利哥利柏；演007的Sean Connery史恩‧康納萊，那上面譯作辛‧康納利，那還認得出來，但詹姆士‧龐德（James Bond）譯成占士邦，那就不好認了……我當時很困惑，跟姊姊說這是什麼回事，為什麼這麼奇怪？我姊姊就說因為那是香港的翻譯。

很多年以後，我才知道《南國電影》是邵氏影業的宣傳刊物，但即使知道，我也不介意被這麼美麗的雜誌洗腦，封面都有美女照片，林黛、李麗華、凌波、樂蒂。它比大部分國民黨的宣傳刊物好看很多。更有意思的是，那時候我會讀《讀者文摘》。小學國文老師叫我們多看《讀者文摘》，因為它文字很好，如果多看它的文章你的作文成績就會好。後來我學會一種「讀者文摘體」，果然，真的，考試、作文比賽無往不利，第一次投稿參加《國語日報》徵文比賽就拿了第一名，可見得不錯。等我長大對文字感興趣後，發現「讀者文摘體」是個奇怪的文字，沒有來歷，像烏托邦的文字，不是台式的中文，不是內地的中文，也不是香港的中文。直到80年代我聽到思果的演講，突然間才意識到，這是一群居住在香港的文字菁英（林太乙、思果等一流的散文家），在一個奇怪的地方（香港），創造他們心目中理想的文字──不要有粗話、不要有俗話、不要有地方性，要讓這個語言到處可以通。裏面的白話文是沒有土地的白話文，獨特的飄在空中的語言，這個語言也影響過兩岸三地，它是一群菁英在香港的手工業工廠裏製造出來的，一流的散文家，但現在中文版的《讀者文摘》沒有這個力量。

面對民眾：香港書展有，台北書展沒有

香港有很多見多識廣的人，是一個享受來自世界各地東西的社會。後來我離開遠流工作便停下來，直到1996年後重新回來做出版，做了雜誌辦了出版社，眼看九七在即，我渴望知道九七帶來的命運變化，所以1997年初就在香港成立「香港城邦」。90年開始我參加香港書展，跟出版社去或自己去，從97年後我所創辦的出版社就不在台灣館了，而是和香港出版社一起，有機會能跟當地讀者更接近。

城邦在香港一年可賣出一億港幣的書，即使是一個完全引進台灣作品為主的出版社，在香港也能被當作當地出版社一樣來接納。

民眾是最大的能量來源，但台北書展單位並沒有面對它。香港書展因為直接面對平民大眾，這就是香港文化的構成，就直接得到力量，比較阿Q的想，若以入場人次來看，香港書展應是全世界最大的書展。這件事也許是個啟發，因為這個前提，書展要規劃和創造的氛圍就跟這件事有關。有了這麼大的跟讀者接觸，是一個很重要的場域，這個場合塑造了各式各樣讀者與作者接觸的機會。當作者發現你的作者在一個不熟悉的地方被閱讀，對作者來說一定是有意思的——香港讀者讀你的書，其實沒有參照點，他必須穿透困難才能認同欣賞這些書。同樣的西西、董啟章來到台灣，他所說的成長架構也不是台灣熟悉的，這個接觸肯定是閱讀中迷人的部分。在其他書展裏很難看到像香港書展這樣作者跟讀者接觸時的熱度、發生的數量。這麼多類型，這麼多國家的作者在這裏都能夠找到共鳴，這是香港書展的特色。

扮演兩岸三地大書目

香港書展目前來看是真正的「兩岸三地的平台」，這字眼不只在書展如此，在街上的書店裏，繁簡體字書在同一架上，沒有人覺得有什麼不對，不必什麼體書店去處理它，是自然而然的事。買書的人、賣書的人都不覺得需要去區分繁簡體書，香港人也習慣書的來源這麼複雜。香港是唯一保留住兩岸「大書目」的地方──台灣讀者對台灣出版的中文書很了解，但台灣以外的中文書便了解很少。內地更不用說，出了一省，對另外一省的就不太了解。香港是少數一個地方，對台灣、內地的書種都能理解，都很敏感，所以可以累積成華文地區「大書目」的概念。
香港本地出版的力量可能不大，因為人口的規模，主流出版能做的書種可能很局限，比方實用書、文學書，很多知識性議題書出版得少，但香港有很多非主流的小出版社藏在市場的角落，不能從經濟的角度來看它。我也是從這些地方，認識了很多書上的作者。這些作者從來無法變成香港主流的作者，但在角落裏有各式各樣的小出版社把這樣的書出來，前仆後繼，知識性和文化性的創造力在香港一直沒有斷。香港書展因為夠規模，角落裏各種只用一個攤位的出版社，非常值得注意，是有趣的、代表對某種議題不滿足的出版者，這個生態是台灣知識界值得去想的。未來這個局面還會繼續變化，台灣和內地的變化，也會牽動了香港的位置。我是比大部分香港人對香港更樂觀的，香港書展作為一個窗口，有很多可以觀看的線索。

[整理／方素云 編輯：黃靜]