人生無勝負

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是啊，人總是各有天份的，不過能自知不容易，是吧。
小女子總覺得，中國的俗語“勤能補拙”，很是誤導人。如果因不自知，而去浪費有限的人生時光，多讓人懊惱。我最喜歡“無心插柳”的人生意境，其實，“天心”總會在“必然”的“偶然”里向人微笑的。她調皮得很，越急越找不到。可別相信“功夫不負有心人”，這樣笨拙的人生感言。
知天命，才好。
無勝負，人生。
難以定奪勝負的比賽
文章日期：2008年3月26日
【明報專訊】一七八一年，意大利出生，卻在英國大放光彩的鋼琴家克里蒙第前往歐陸巡迴演出。奧地利王帝約瑟夫二世特別邀請他到宮廷裏演奏。克里蒙第既興奮又緊張地去到王宮裏，進了音樂廳，他看另外一位盛裝的貴賓坐在那裏，兩個人很禮貌很客氣地聊起天來，幾分鐘後克里蒙第恍然在他面前的不是別人，是奧地利最有名的神童音樂家——莫札特。
克里蒙第也才明瞭，這場演奏其實是場比賽，王帝想要看看：盛名在外的克里蒙第有比莫札特更厲害嗎？
這真是一場劃時代、歷史性的音樂大賽。誰贏了？傳統上的說法是：當下評審認定克里蒙第彈得比莫札特精彩。這種說法應該還可信，最強烈的支持證據，是莫札特留下的書信。不，莫札特沒有在信裏明白說克里蒙第贏了，卻也沒有說他自己奪得勝利。他給姊姊的信裏把克里蒙第批評得一文不值。他說克里蒙第的奏鳴曲除了一些六度音八度音之外，一無可取，完全沒有讓人印象深刻的樂段。
克里蒙第真的那麼差？恐怕不是吧！莫札特的歌劇名著《魔笛》裏，有一段音樂就是將克里蒙第比賽那天演奏降B大調奏鳴曲開頭主題原原本本搬了上去！
莫札特幹嘛那麼討厭克里蒙第？因為他無論如何不願承認自己輸給克里蒙第吧！
莫札特其實大可不必如此憤憤不平。今天還有誰會將克里蒙第跟莫札特相提並論？莫札特名滿天下，而克里蒙第只是一個二流、寫“小奏鳴曲”給小朋友彈的音樂家。是的，克里蒙第有很好的技術，可以彈得又快又響，但他缺乏莫札特的“品味”，無法讓他的音樂充滿精神與靈性。所以結論是：莫札特才是真正勝利者，真正最後得以開懷大笑的人了？那又未必。
克里蒙第習慣用的，是英國式的鋼琴，和莫札特用的德國琴，頗有差異，德國琴觸鍵輕盈，容易表現活潑快速的風格，英國琴卻比較深沉，而且配有精巧設計的踏瓣，提供鋼琴家更多控制聲音長短及色彩的工具。
雖然歷史上記錄莫札特，而非克里蒙第比較優雅比較有品味，也是比較傑出的作曲家、演奏家。然而鋼琴音樂後來的發展，卻不是延續莫札特那一路輕巧優美的風格，反而接受了克里蒙第的鋼琴和他彈鋼琴的方法，而在作曲天分上比不過莫札特的克里蒙第，擁有莫札特缺乏的另一種天才——企業經營的天分，他後來開發了莫札特無從想像的新技能新身分——傑出的鋼琴製造商。
克里蒙第後期的奏鳴曲，已經開始試驗鋼琴大小聲的戲劇性變化，是真正啟發貝多芬的先鋒前導。克里蒙第後來還訓練了一個徒弟菲爾德，專門示範表現他家鋼琴性能優越性。為了讓人充分領略踏瓣功能，菲爾德創新發明了一種大量使用踏瓣的新曲式，他將之稱為“夜曲”。“夜曲”形式在巴黎沙龍大紅特紅，刺激了蕭邦寫出他那些經典夜曲作品。踏瓣音響效果更深深浸入蕭邦中後期所有作品裏。
克里蒙第沒莫札特有名，是的，但他終結了莫札特的鋼琴時代，幫貝多芬、蕭邦打開了新的格局，他一定就輸給莫札特嗎？不見得。
音樂史上的輸贏勝負，詭奇辯證，絕對不是一次比賽，可以定奪的啊！
[楊照 台灣作家．《新新聞》社長]