鄭培凱“嚇得不敢動彈”

現代北西廂
文章日期：2009年7月5日
【明報專訊】在蘇州參加崑曲學術研討會，同時也就觀賞了第三屆全國崑曲節的評比匯演。演出共十三場，可惜我時間有限，必須趕回香港，三天之內只看了四場，其中有兩場是北方崑劇院的《西廂記》上下兩本。演出是大製作，花了四百萬，把舞台裝扮得花團錦簇，又用上了交響樂隊，轟轟烈烈呈現了現代化的王實甫愛情大戲。
王實甫的《西廂記》是元曲奇葩，是中國情愛文學的傑作，更是在戲曲舞台上歷演不衰的愛情故事。我一向認為，中國古典文學在呈現愛情主題方面，點到為止的居多，長篇鋪展又能深入角色心理，盡情敘述纏綿悱惻之情的，實在並不多見。真要舉出文學史上情愛文學的經典巨作，大概就是三部：《西廂記》、《牡丹亭》、《紅樓夢》。其餘的不是「發乎情而止乎禮」，在那裏案齊眉，官人有禮了，夫人有禮了，就是庸俗縱慾，盡量發揮大男人主義的十二金釵任我享用理論，「撿到籃裏就是菜」，想入非非。
其實，《西廂記》也想表現一下「發乎情而止乎禮」的禮教倫理，無奈描述男女之情太過真切，讓想入非非的情慾糾纏住男女主角，一發不可收拾。好在這長篇鋪敘，始終集結在這對鴛鴦身上，彼此愛慕，不及其他，也就是把一般性的男歡女愛，發展成了鍥而不捨、金石為開的愛情。至少湯顯祖是這麼讀的，更發展出「情至」理論，讓《牡丹亭》裏的杜麗娘「生者可以死，死可以生」，超越了生死阻隔來追求愛情。曹雪芹也是這麼想的，才會描寫了一個經常多愁善感、自怨自艾的林妹妹，芳心一縷，自從青埂峰上承受了甘露，就永遠纏三分癡傻的賈寶玉。
平常我們看的崑曲《西廂記》，根據的是李日華改編的《南西廂》，把元代的北曲改成明末流行的南曲。最為膾炙人口的摺子，就是以紅娘為主的「佳期」一出，以小姑娘似懂非懂的心理，繪形繪影，細緻刻畫了張生與鶯鶯歡好的情景。北方崑劇院這次演出，說是要用北曲恢復《北西廂》的精神，完全刪除了紅娘這一段載歌載舞的骨子老戲。有一位老評委事先提示我，說北曲也就罷了，不過這兩本北曲演出十分現代化，更像北美拉斯維加斯的「北曲」，心理要有準備。他還鄭重其事地給了我兩個警告，要我看戲時睜一眼閉一眼，不要去注視舞台的佈景裝置，千萬別看那個玻璃舞台，更不要被演出當中突然墜下的巨大青花瓷瓶嚇到。
我雖然早有心理準備，到了臨場親身經歷，還是定力不足，吃了一驚。那個玻璃舞台十分花俏不說，還會發出五彩光芒，紅橙黃綠藍靛紫，同時上面還圍了一圈塑膠荷花陣，讓演員時時刻刻可以步入花叢。青花瓷瓶墜下時，還是嚇了我一跳，因為的確巨大，比一張八仙桌還大，若是誇張一點，就可以說像坦克車那麼大。不嚇一跳也難。
更嚇人的是張生與鶯鶯歡好的一景。既然取消了紅娘在門外唱的「十二紅」，就只能假戲真做，讓張生在台上脫了鶯鶯四件裏衣，東西南北各拋一件，然後展開一繡了大紅花的白緞子衾被，兩人載歌載舞，捲成一團，軟玉溫香抱滿懷，露滴牡丹開。蘇州觀在台下轟然鼓掌，我和同去的研討會學者們則嚇得不敢動彈。
《西廂記》現代化之後，頗有震撼教育的功能。
[文．鄭培凱 學者．詩人 近作有《樹倒猢猻散之後》等]