蘇州博物館。貝聿銘的“角力”

多角的蘇博
文章日期：2008年4月26日
【明報專訊】早就計劃去看貝聿銘退休後，繼日本美秀（Miho）美術館之後的力作，蘇州博物館。也早就知道貝氏為家鄉策劃這座博物館時遇上的論爭與麻煩——外國建築式樣會否破壞蘇州古式面貌，看他老人家如何拆解這個中外文化碰撞的難題。

沿東北街走，過了拙政園，再經忠王府，一堵白牆，上寫「蘇州博物館」五個大字及英文名，旁邊一道出入口正門，建築素白黑邊，如多角積木砌成。看來平淡，不似美秀一出穿山隧道，眼前一亮的驚訝。進了大堂，面對落地大玻璃門，外邊有水有橋，盡處又是一堵牆，牆前陳列十多塊參差尖頂片石，石側植了疏落有致的竹木。尖石如山，倒影水中，非日本枯山水，卻是枯山活水。幾座建築物，蘇式黑瓦粉牆，與傳統民居渾然一體，完全實踐了貝聿銘「中而新，蘇而新，不高大不突出」的承諾。經西廊未進各展館，即遇光影在地，因天花頂用木條疏隔排成，採天然光，光影印在地板上，成幾何圖形。某個角落，牆上六角形窗，向外借景，已非創新，不過沿用傳而已。綜觀各處，幾乎都是多角：六角形窗、多角形天頂、多角山形牆壁，合成全體輪廓，給觀者硬而直的視野。幸而主庭園內尚有灩漾水光，尚帶柔。深信貝氏一向鍾情尖角形的實體，台北東海路思義教堂、巴黎羅浮宮外玻璃金字塔、香港中國銀行，都為例證。硬得很的印象，與吳儂軟語的江南風格，並不相配。

館藏並無精品，但剛巧在接入忠王府內園的「現代藝術廳」正辦「潘玉良女體主題特展」，一共七十多幅作品，都令人眼界大開，是意外收穫。

[小思]