理解能力与“三流作家”

三流作家？
文章日期：2008年10月18日
【明報專訊】諾貝爾文學獎頒發，內地一位姓葉的中坑作家——好像又是中國作協的乜乜物物所謂高官——不屑地說，今年的得獎者只是「三流作家」，諾獎全由一群六十多歲的瑞典老人把持，沒什麼價值。

聽此狂言，真是悲喜交集。

喜者在於，說別人「三流」，必然意味自己有能力分辨什麼叫做一流，也必然表示自己有邁向一流的遠大志向。 中國作家有此眼光與豪情，不再只顧鼠肚雞腸爭取官方保障的長期飯票，不再只懂哈腰鞠躬地寫「縱做鬼，也幸福」的屁詩，豈不值得文學愛好者高興雀躍？

悲者在於，某些中國作家對於國際獎項的運作細節顯然有欠了解，這麼多年了，中國人談論了這麼久的諾貝爾獎了，竟仍以為獎項評審只由一群瑞典「高齡老人」操控決定，未免過於無知。

諾獎從提名到評審，其實不知道經過多少回深入研究、報告、討論，對於獲提名者的全部作品，委員會例必委託各國專家花上至少一年時間——而不僅是遠來坐下開兩個鐘頭口水會——撰寫厚達數百頁的詳盡分析，因此，能夠放在桌上供「高齡老人」考慮投票的那張決選名單，絕非兒戲之作；所謂「三流」，若能上榜，確屬僥倖中之僥倖。

更何，當藝術創作跨過了某個門閥，還有需要分什麼一流二流三流嗎？都是好作家，都是好作品，但各自代表了不同的人文價值和文字形式，有時候天壤之別得有如蘋果和橘子，再無高下之分了，有的，只是價值和形式的取向差異，由此在不同的歷史時段下，獲得諾獎委員會給予不一樣的重視。

回頭看，可知諾貝爾文學獎大概每十年即有價值取向上的微妙轉變，上世紀六七十年代，重視的是作家對於專權政體的反抗與鬥爭；稍後，注重的是作家對於種族分隔和性別異同的反省；再後來，較多看重的議題是流離、身分、語言、文化……諾貝爾獎的「與時俱進」速度，往往反映潮流氣候。

諾貝爾文學獎不是馬拉松比賽，不會區分作家的第一第二第三。它是一個符號、一個榮譽、一個定位，箇中複雜，可能不是某些頭腦簡單的作家所能理解。
[馬家輝 http://www.makafai.blogspot.com]