追情

文章日期：2010年9月7日

【明報專訊】香港觀眾等了這麼久才看到今年奧斯卡最佳外語片《謎情追兇》，真有點沮喪，儘管光碟和網上早就可以看了，但愈好的電影愈要進電影院看，否則只會糟蹋好戲，唯有繼續等繼續忍，忍到今天，總算看到了。
出色的拉丁美洲電影更非在戲院看不可，因為南美系美學的色彩對比向來強烈，若把視線範圍困在小小的電視屏幕上，等於用小碗盛大餐，超浪費。
音樂亦是另一考慮。荷李活電影的配樂總是轟轟隆隆以強勁取勝，在戲院看固然好，但家裡賞碟，只要有一組品質尚可的音響設備亦已足夠。南美電影的音樂則以浪漫為主題，婉轉流離，宛若一對分不開的戀人在火車站月台上的深情熱吻，觀眾必須讓自己深陷在戲院的黑暗裡，抬頭望向大銀幕，讓影像把眼睛包圍，讓樂曲輕撫你的耳輪，真的，只有在這樣的氣氛下始可完全陶醉於音符的魔力，否則像穿著雨衣沖涼，該濕的地方沒濕。
《謎》片的起始鏡頭便啟動於火車月台，女子追火車，男子在車廂內把手掌貼在玻璃窗上，女的伸手過去，那麼遠隔又那麼親近。一段簡單的場景挑起了觀眾的曖昧情緒，故事開展，昔時與當下穿插，愛慾與恐怖交集，憶記與目前拼貼，廿多年的兇案，廿多年的暗戀，統統有了意料未及的結局。能把浪漫化成懸疑卻又終究回歸沉刻的浪漫，怪不得搶盡口碑和獎項，以及票房。
故事編劇是關鍵，懸疑電影向來只有一條主線，把一個難題解決了便完了；浪漫電影亦是，把一段戀情刻劃了便完了；但《謎》片把懸疑和浪漫的主線細細分拆成層層相扣的千絲萬縷，主線便不再是主線而形成重重疊疊的浪波，令站在海邊觀浪的人覺得驚心耐賞。
故事未完，故事總未完。故事總有繼續下去的最新發展。舊仇如是，舊情亦如是，《謎情追兇》的「兇」字根本無關宏旨，要緊的只是「謎」，喔，不，「謎」亦只是次要，真正要緊的是「追」，只要你不願放過，總能找到法子把故事再多說一句或至少多加一個標點符號。
電影終場是一道閉上的門，但有匙洞；生命的故事永不關盡，有出路，可供窺探。
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偏心的時間
文章日期：2010年9月8日

【明報專訊】《謎情追兇》裡的一對男女主角暗戀廿五載，情愫明明放在眼前，曖曖昧昧，閃閃燦燦，卻又沒有勇氣把它攤開落實，一任時間流逝，直到，都老了，千帆過盡，從頭開始。

但時間畢竟對男人和女人並非公平對待。

男子老了，追兇廿五年，從法庭警察的位子退休下來，閉門把往事寫成小說，坐在昏暗的桌燈前，戴起老花眼鏡，灰白的鬍子溫暖地包圍著嘴唇，眉頭深鎖，兩個大眼袋厚重地掛在臉上，鼻子依然筆挺（多謝鼻子，和耳朵一樣，它向來是對主人最忠誠的器官，年紀老大之後，鼻翼稍會鬆弛橫張，但鼻型通常不會走樣。 眉毛會稀疏，眼睛會下垂，嘴角肌肉會垮塌，唯有耳朵和鼻子仍像白金漢宮門前的守衛般不動不移），構成了視覺上的無比吸引力。 這種老，不叫老，叫做成熟。

而當男子穿上西裝結上領呔出門辦事，只要別佗背——對，千萬記得在走路時挺胸望前對自己充滿信心，一旦佗背，輸掉的將不僅是儀態而更是志氣——更是可看，從十八歲到五十八歲的女子都會對他多看兩眼。 尤其假如那是一位西裔男子，黑頭髮棕眼珠，但沒有亞洲老男人常有的猥瑣，也不如歐洲老男人慣有的狂妄，有的就是慣性的熱情浪漫，像火熔記印般數十年來早已銘刻在血液裡，時間沖不走磨不掉，當他在你身邊走過，飄浮在空氣裡的雄渾體味足以讓你暗暗震動。

廿五年過去了，女主角也還可看，但就止於一個「可」字。 女演員的戲外年齡是四十一歲，戲裡由廿多歲演到五十多，扮年輕時用一頭直直的長髮遮蔽兩頰，明亮的眼睛很能懾住觀眾的魂魄；到了末段，頭髮剪短了，戴上珠鍊，散發熟女貴婦的優雅魅惑，亦能引人留神欣賞，但那種欣賞是不無哀傷的，像張愛玲於《紅玫瑰與白玫瑰》裡說那位嬌蕊女士，「老了，老得多了，彷彿這就結束了這女人」。

時間總向男人偏心傾斜。 男子老了，只是老了，絕不妨礙新的故事新的戲碼；女子老了卻往往是「已經老了」，預告著完結篇章的來臨，可以把愛情之頁翻過去，只讀其他類別的生命之書。 除非你像《謎》片裡的女主角那般幸運，有一位男子，廿五年後，依然想把你追回來。

[馬家輝 http://www.makafai.blogspot.com]