关关(289834164) 19:29:54
俺也回来了。一周七天六城，香港、上海、苏州、无锡、南通、天津、北京，快跑疯掉了。不过真的感觉是在做一件有意思的事情，等报告出来，私下传给剑客歪批。
关关(289834164) 19:34:08
赵四呆的儋州滨海新区，我们也计划打包到案子里。张琦可是赚了。新加坡人，很会做城市，苏州工业园，就是一个占地舒舒服服的新加坡，配套很人性，像香港的社区。
芭蕉(56575315) 19:53:11
想念你们了。。。
芭蕉(56575315) 19:53:26
关关回来好好休息几天
芭蕉(56575315) 19:53:36
这么跑累坏了
关关(289834164) 19:56:47
又回京城喇？俺昨天从天津经京城回海口。遇到个密云的司机，对政府拆了他家的房特不愤。听多了这些事，都愤不起来了。
芭蕉(56575315) 19:58:54
呵呵
芭蕉(56575315) 19:59:00
我还在海口
芭蕉(56575315) 19:59:05
做宅女
芭蕉(56575315) 19:59:57
也有钉子户，一守就是N年，影响到城市规划
关关(289834164) 20:00:01
上周周末，去港参加龙应台老师新书会《大江大海 一九四九》，很感慨。六十年前那一场胜负，真是“一将功成万骨枯”，多少生命垫底了。这会儿，才真的明白当年俺爹爹送俺来海南的那一句话“不打仗就是好日子，好日子要好好过，不好的日子得想法过好了”。
芭蕉(56575315) 20:01:25
越活越明白了
芭蕉(56575315) 20:01:51
你爹妈的话，真理。
关关(289834164) 20:03:18
书被内地禁了。俺也写不了专访。大概胜者纪念的时候，不喜欢提起自己欠着的事儿吧。我看完了，传姐妹们看。所以，自己得醒着点儿。别被人忽悠了，名啊利啊的。虚虚实实，想清楚要啥。
芭蕉(56575315) 20:04:13
恩，这书有必要给红红看的
芭蕉(56575315) 20:04:34
虚虚实实，想清楚自己要些啥才对
9/27/2009
9/15/2009
閱讀時光：《與神對話》（Conversations with God）
■《與神對話》
作者：沃爾什
出版：上海書店／上海
猜猜誰也在上海
文章日期：2009年9月15日
【明報專訊】歷時7天，匯集470餘家出版社，10萬種出版物，6萬種新書，60場簽售，300場大小活動……在「愛讀書，愛生活」的名義下，中蘇友好大廈東西廂房高朋滿座：
英國前首相夫人謝麗貝利雅趕來《道出真我》；毒舌易中天踏《我山之石》高調而至；相形之下，郝明義、張大春、梁文道一行就比較低調，無論是《認得幾個字》，還是《常識》，都帶幾分說文解字的謙遜意味；婉約派有白先勇、程乃珊、陳丹燕三位爭艷；新感覺派有王小峰、袁越二人同芳；豪放派自然少不了洪晃、毛尖，一個玩《廉價哲學》，一個乾脆《亂來》，盡顯凌厲本色；青春少艾也不甘落後，蔡駿、那多、饒雪漫、安意如、南派三叔，懸疑盜墓抒情古典，各大派系掌門輪番登場，拿書展當武林大會一般練兵；就連過場嘉賓都來頭不小，無論是現身5分鐘的劉嘉玲，還是穿花蝴蝶一般的海派活寶周立波。
另一邊廂，岳美緹、錢惠麗、羅小慈，六場通透崑亂不擋；傳統雕版印刷和手工製瓷技藝表演有之；時空之旅雜技奧特曼真人秀亦同台獻映；甚至還有達摩易筋經傳人現場演示身法……
如此熱鬧紛呈的一齣大戲，不曉得能不能達到主辦方「激活上海乃至全國出版業潛力」、「培育市民良好讀書習慣」的初衷；考慮到入場總人數龐大，各取所需的意思似乎更為濃厚。
近20萬人，雖不及香港書展的90萬，仍然足夠讓「書香」裏充滿了「人味」。空氣中隱約飄散KFC的雞香和羅森便利的關東煮，聲浪滾滾，氣流曖昧，帶「遭遇點什麼」心態而來的讀書人，在被人擠過三巡、踩上兩腳以後，開始在碩大的蘇俄式禮堂內迷失。忽然，在某本書面前停住，帶點「啊終於出版了麼」、「真的就是你麼」的驚歎，才算是不虛此行。
《與神對話》（Conversations with God）這部「讓人等待了一生」的書，在台版絕12年、內地版等待15年、原著改編電影上映3年之後，終於千呼萬喚始出來，首次正式引進簡體字版權。作為新時代思潮三大經典著作之一，《與神對話》充分體現了該思潮的「樂活」精神。作者尼爾．唐納德．沃爾什（Neale Donald Walsh）將自己絕望中與神的對話記錄下來，1995年在美國出版了第一卷，隨即雄踞《紐約時報》暢銷書排行榜137周之久，用37種文字席捲全球，銷量超過1200萬本。
簡體字版譯者推薦說：「《與神對話》不是普通的圖書，它能夠通過解答我們在日常生活中的幾乎所有困惑，來促使我們過上一種沒有憂慮、害怕和迷茫的生活」。更有力的說辭則可能來自於我們熟悉的流行偶像：王菲最愛、金城武力薦、劉德華也讚過……沒錯，它就是一本「讓人等待一生」的，勵志書。
與此同時，書展上可以看到N種版本的《洛麗塔》（Lolita），但《說吧，記憶》卻同樣讓人等待了很久。這部納博科夫（Nabokov）創作於晚年的自傳式回憶錄，記錄了這位「當代小說之王」的白銀時代和流亡歲月。記憶，正如書中所說，當它一開口說話，「那個我們通過它平靜地展示我們的傷心事和我們的藝術的幽靈般的世界會產生一種可怕的動亂，使我們明白誰是無形的囚徒，而誰又是真正的主人」。典型的納博科夫式表達。
■《與神對話》
作者：沃爾什
出版：上海書店／上海
■《說吧，記憶》
作者：納博科夫
出版：上海譯文／上海
[文／不小可]
9/13/2009
顧了文采也得顧文法
文采與文法
文章日期：2009年9月13日
【明報專訊】寫文章合乎文法，是必要的；寫文章若有文采，那是文學的事情。比如說寫一份契約，文從字順，合情合理即可，文采變得多餘，這也是「博士買驢」的意思。若寫詩歌、小說，除了文法外，文采也變得重要。
我們不會坐太空梭遊覽香港，也不能以直升機穿梭太空；文采應用於探索文學的領域，文法則用於往還應用的區間。所以，文學只求文法、語意的正確，無異於坐太空梭遊覽香港；沒有了文采，文學也不是文學了。
尤其是一些藝高人膽大的文學家，往往在運用語文方面，匠心獨運，誓要語不驚人死不休。於是，在寫作文章時往往不合文法或語意的，如杜甫、黃庭堅等，善用拗句、拗字來尋求語言上的突破，以達到文學的要求。
通常沉浸在文學中，語言文法也自然變好；可惜「行有餘力，則以學文」的人愈來愈少，為生計的「兩文三語」的人卻愈來愈多。於是，好端端一科中文，只剩一個空殼，全無情意、趣味可言，又如何引起學習興趣。從前學中文，兩者俱備；既實用，也鍛煉情意。如今，給亂搞一通，花非花，霧非霧，只剩下一大堆語文術語，靈魂早就散失於九霄雲外去。
而且，時人總愛揠苗助長，凡事只求效率，見過不少人考上了語文基準，寫文章卻一塌糊塗。口說的尚可死背硬誦，下筆的卻要日子沉浸。
[余軍]
文章日期：2009年9月13日
【明報專訊】寫文章合乎文法，是必要的；寫文章若有文采，那是文學的事情。比如說寫一份契約，文從字順，合情合理即可，文采變得多餘，這也是「博士買驢」的意思。若寫詩歌、小說，除了文法外，文采也變得重要。
我們不會坐太空梭遊覽香港，也不能以直升機穿梭太空；文采應用於探索文學的領域，文法則用於往還應用的區間。所以，文學只求文法、語意的正確，無異於坐太空梭遊覽香港；沒有了文采，文學也不是文學了。
尤其是一些藝高人膽大的文學家，往往在運用語文方面，匠心獨運，誓要語不驚人死不休。於是，在寫作文章時往往不合文法或語意的，如杜甫、黃庭堅等，善用拗句、拗字來尋求語言上的突破，以達到文學的要求。
通常沉浸在文學中，語言文法也自然變好；可惜「行有餘力，則以學文」的人愈來愈少，為生計的「兩文三語」的人卻愈來愈多。於是，好端端一科中文，只剩一個空殼，全無情意、趣味可言，又如何引起學習興趣。從前學中文，兩者俱備；既實用，也鍛煉情意。如今，給亂搞一通，花非花，霧非霧，只剩下一大堆語文術語，靈魂早就散失於九霄雲外去。
而且，時人總愛揠苗助長，凡事只求效率，見過不少人考上了語文基準，寫文章卻一塌糊塗。口說的尚可死背硬誦，下筆的卻要日子沉浸。
[余軍]
9/11/2009
想把自己见到过的好东西，带回我的绿岛。
Dear Barbara,
I learnt from Linda that you are coming to attend Prof. Lung's press conference soon. It is a pity I would be away from HK to Jeju for one week and will return on 20 Sept evening. If you stay till 21 please let me know.
I also learnt from Rev. Li that you and your son had been attending the church service and is also wishing to help with the building of the new chapel. Many thanks for your good wills.
Keep in touch,
Fook Yee
*****
Dear Fook Yee
真遗憾不能见到您。我还带着课题想来请教您这位国际级的顾问。关于海南和新加坡的全面合作，也就是两个岛屿经济文化的对接，如你所说，我此前走、看、听、读、写换来的一些视野，对海南这个相对发展较慢的岛屿发展路径设计，是有些帮助的，但是非常不够用。稍后，我会将我们课题组的提纲传一份给您，听取您的意见。
我也会将这个课题带给龙老师请教：关于新加坡的后殖民地之短长——文化、经济、社会管理，如何与未正真开蒙的海南岛找到比较合适的结合部。
这是一个大胆的想象，真的来自一个夜梦。我想新加坡在海南是有人脉基础的，如您看到戏剧《下南洋》。
我想把自己见到过的好东西，带回我的绿岛。然什么是好东西，还需要甄别。预后如何，更需要大视野。
这几天得了一个“很稀罕的职业病”（钱钟老的封门“弟子”赵老师给俺封的），叫做“鼻中翼软骨炎”，也就是鼻梁发炎肿大，说是看电脑过度给眼镜架压的。多么搞笑。小高说，这病可以进小说。我笑了：呵呵，你老婆就是小说里的人物，才发现啊。等着吧，还有更离奇的事情会发生呢。呵呵。
对了，我听李牧师说，崇真会有可以用于接待的宿舍，不知道来港是否可以安排住宿。因为，我计划18-20日在港，18、19住两日，正在联系19日专访老师，也想20日去一次崇真堂的礼拜，再返回海南。可能的话，也想了解下你们的社会活动的运作程序。
王长老不在港，有点遗憾@@21日，我们课题有调研安排了。
不知可行否？
请速回复。
我还没有与中新社联系宿舍。
对了，我和高宝每晚读两章BIBLE，他还是蛮有兴趣：我说，只当是对基督教文化的了解，好像你的牛奶面包，是身体的营养。而将来想成为文化人，如金庸，高中读完了整本BIBLE，如今可以当故事讲。我俩讨论认为，这个世界只有邮政、教会、学校、医院是全球都有的，其中教会和邮政是会飞的，一个是精神一个是物质。于是，无论将来到哪里留学，了解基督教文化，也是一个必须。不知道这样入门的想法，是不是太功利了？
我正在读您送给我的陈耀南之《自力与祂力》，很多感触，之后再聊。
一个喜报：高宝上学期的一副书法作品，参加教育部的组织的书法比赛，得了个奖。
我笑说：哈哈，这可是俺家得的第一个全国奖呢！看着孩子成长，感伤与快乐，都是忽如其来的。
为你和你太太祈祷。
Barbara
I learnt from Linda that you are coming to attend Prof. Lung's press conference soon. It is a pity I would be away from HK to Jeju for one week and will return on 20 Sept evening. If you stay till 21 please let me know.
I also learnt from Rev. Li that you and your son had been attending the church service and is also wishing to help with the building of the new chapel. Many thanks for your good wills.
Keep in touch,
Fook Yee
*****
Dear Fook Yee
真遗憾不能见到您。我还带着课题想来请教您这位国际级的顾问。关于海南和新加坡的全面合作，也就是两个岛屿经济文化的对接，如你所说，我此前走、看、听、读、写换来的一些视野，对海南这个相对发展较慢的岛屿发展路径设计，是有些帮助的，但是非常不够用。稍后，我会将我们课题组的提纲传一份给您，听取您的意见。
我也会将这个课题带给龙老师请教：关于新加坡的后殖民地之短长——文化、经济、社会管理，如何与未正真开蒙的海南岛找到比较合适的结合部。
这是一个大胆的想象，真的来自一个夜梦。我想新加坡在海南是有人脉基础的，如您看到戏剧《下南洋》。
我想把自己见到过的好东西，带回我的绿岛。然什么是好东西，还需要甄别。预后如何，更需要大视野。
这几天得了一个“很稀罕的职业病”（钱钟老的封门“弟子”赵老师给俺封的），叫做“鼻中翼软骨炎”，也就是鼻梁发炎肿大，说是看电脑过度给眼镜架压的。多么搞笑。小高说，这病可以进小说。我笑了：呵呵，你老婆就是小说里的人物，才发现啊。等着吧，还有更离奇的事情会发生呢。呵呵。
对了，我听李牧师说，崇真会有可以用于接待的宿舍，不知道来港是否可以安排住宿。因为，我计划18-20日在港，18、19住两日，正在联系19日专访老师，也想20日去一次崇真堂的礼拜，再返回海南。可能的话，也想了解下你们的社会活动的运作程序。
王长老不在港，有点遗憾@@21日，我们课题有调研安排了。
不知可行否？
请速回复。
我还没有与中新社联系宿舍。
对了，我和高宝每晚读两章BIBLE，他还是蛮有兴趣：我说，只当是对基督教文化的了解，好像你的牛奶面包，是身体的营养。而将来想成为文化人，如金庸，高中读完了整本BIBLE，如今可以当故事讲。我俩讨论认为，这个世界只有邮政、教会、学校、医院是全球都有的，其中教会和邮政是会飞的，一个是精神一个是物质。于是，无论将来到哪里留学，了解基督教文化，也是一个必须。不知道这样入门的想法，是不是太功利了？
我正在读您送给我的陈耀南之《自力与祂力》，很多感触，之后再聊。
一个喜报：高宝上学期的一副书法作品，参加教育部的组织的书法比赛，得了个奖。
我笑说：哈哈，这可是俺家得的第一个全国奖呢！看着孩子成长，感伤与快乐，都是忽如其来的。
为你和你太太祈祷。
Barbara
笑话一则：休刊三日
鼻梁疼痛三日，与日俱甚，鼻肿，头痛，恶心。百思不得其解：日未发生正面碰撞，夜未梦中与人相博，莫非被热瘴之岛毒虫所噬？甚恐。
昨晚，莅省人民医院叩诊，一正高钟姓女医生问：是否带眼镜？答曰：是。问：是否看电脑？答曰：然。问：是否带眼镜看电脑日逾七、八、九、十小时？答曰：或。（都是为了海南和新加坡啊）
诊断：鼻中翼软骨炎。（意即：鼻梁发炎肿大）
病因：眼镜架压鼻梁时间过久，阻碍血液循环，故鼻大人以“发炎”抗议。
预期：炎症将侵袭大脑，并导致面部发炎肿大。
处方：1：消炎、解毒针水两款滴注三日。
2：禁带眼镜三日。
呜呼！
《动态》休刊三日，世界停转三昼。
此告。
编者
九一一
K,
上午吊针回来，去门口的中医按摩师那里聊天，她看我一眼就说：你是劳心了。中医里讲“鼻通心”。
真是的，这遛小狗的女人，最近真的很老心。
*******
关儿你好，
常年辛苦编稿，终于积劳成疾，得了一种比较稀罕的职业病，特此问候！
抓紧时间治疗休息，三日不行，则休一周。
祝国庆节全家快乐健康！
Z
****
呵呵，终於得了个稀罕病，换得得Z老师几行字，值得了。好多了。
今早还和律师说，人家不是腰折了，就是颈弯了，看来俺连得病都不甘随大流。瞧瞧，俺的鼻梁为你自动垫高了！（这是高宝语，恨不得妈从此肿着。）@@
今天看关于周末法兰克福书展消息，咋的中国和中国作家戴晴叫上了板。您的西厢记没耽搁在海空之间吧。
关儿
******
recover soon!
注意休息，早日康复！为了海南，为了新加坡，更为面前美丽！
建伟
××××
可怜怜，同情万分！
恨不能代汝受罪。
更心痛我们每日必不可少的新闻大餐。
赵四
*******
希望关姐姐早日康复。
lucky
*******
昨晚，莅省人民医院叩诊，一正高钟姓女医生问：是否带眼镜？答曰：是。问：是否看电脑？答曰：然。问：是否带眼镜看电脑日逾七、八、九、十小时？答曰：或。（都是为了海南和新加坡啊）
诊断：鼻中翼软骨炎。（意即：鼻梁发炎肿大）
病因：眼镜架压鼻梁时间过久，阻碍血液循环，故鼻大人以“发炎”抗议。
预期：炎症将侵袭大脑，并导致面部发炎肿大。
处方：1：消炎、解毒针水两款滴注三日。
2：禁带眼镜三日。
呜呼！
《动态》休刊三日，世界停转三昼。
此告。
编者
九一一
K,
上午吊针回来，去门口的中医按摩师那里聊天，她看我一眼就说：你是劳心了。中医里讲“鼻通心”。
真是的，这遛小狗的女人，最近真的很老心。
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关儿你好，
常年辛苦编稿，终于积劳成疾，得了一种比较稀罕的职业病，特此问候！
抓紧时间治疗休息，三日不行，则休一周。
祝国庆节全家快乐健康！
Z
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呵呵，终於得了个稀罕病，换得得Z老师几行字，值得了。好多了。
今早还和律师说，人家不是腰折了，就是颈弯了，看来俺连得病都不甘随大流。瞧瞧，俺的鼻梁为你自动垫高了！（这是高宝语，恨不得妈从此肿着。）@@
今天看关于周末法兰克福书展消息，咋的中国和中国作家戴晴叫上了板。您的西厢记没耽搁在海空之间吧。
关儿
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recover soon!
注意休息，早日康复！为了海南，为了新加坡，更为面前美丽！
建伟
××××
可怜怜，同情万分！
恨不能代汝受罪。
更心痛我们每日必不可少的新闻大餐。
赵四
*******
希望关姐姐早日康复。
lucky
*******
9/10/2009
馬家輝：3對政治夫妻的一場百年黑色噩夢，以及它的蘇醒
3對政治夫妻的一場百年黑色噩夢，以及它的蘇醒／文﹕馬家輝
文章日期：2009年9月10日
【明報專訊】陳水扁貪瀆案件將於明天一審宣判，其妻上周已因教唆偽證遭判刑一年，阿扁能夠全盤脫罪的機會已經是零，這對「政治夫妻」的下場與結局，實為中國現代史上的一頁悲涼，足以警世，深具啟示。
在陳水扁與吳淑珍以前，中國現代史上其實另有兩對「政治夫妻」──蔣介石與宋美齡，汪精衛與陳璧君──他們各有悲喜歷程，但若把這3組人馬縱貫而觀，由中國大陸而福爾摩莎，由上世紀而這世紀，可以清晰看見一場關乎中國現代民主政治發展的黑色噩夢和它的可能蘇醒。
蔣介石與宋美齡
蔣介石與宋美齡的政治婚姻替國民黨在1949年以前的混亂管治打造了一個「核心引擎」，若無宋氏家族的財力人脈作後盾，蔣介石能否在眾多軍閥裏突圍而出並統一天下，實屬疑問；但倒過來說，若無蔣介石的軍事霸權作為前鋒，宋家兄弟姊妹能否對中國人的荷包長期掠奪，亦甚可疑。據蔣介石前妻陳潔如在回憶錄內所記，孔祥熙夫人宋靄齡曾經對他直言﹕「我要老實告訴你，你如單槍匹馬，為國民黨的目標奮鬥，我可以說，你縱使有此精神，但卻無足夠的財力足以推動你的工作。但我願與你做成一項交易，我不但要如你所願，慫恿我的弟弟子文，脫離漢口政府，他和我並將盡力號召上海具有帶頭作用的大銀行家們，以必要的款項支持你，用以購買你所需要的軍火，俾得繼續北伐。我們擁有所有的關係和門路，而作為交換條件，你要同意娶我的妹妹美齡，也要答應一俟南京政府成立，就派我丈夫擔任閣揆，我弟弟子文做你的財政部長。」
這樣的條件，當然不是蔣介石所能拒絕。於是他逼走陳潔如，迎娶宋美齡，二人攜手建構了一個貪婪血腥的獨裁帝國。蔣氏於婚後之受制於宋氏，種種事早已載於種種史料，宋美齡的外表固然美艷風華，所受教育亦極文明西式，但其立身行事卻跟封建王朝之專權帝后沒有太大分別，因此連羅斯福夫人亦在自傳裏感嘆「她可以把民主概念說得天花亂墜，但在現實生活中卻完全不懂得什麼叫做民主」。
不民主的宋美齡和比她更不民主的蔣介石相加起來，便是中國第一個號稱「追求現代化」的統一政權的主事者；政治婚姻建構了政治夫妻，中國現代政治就在他們的生殖器官連結裏踏出了極為惡質的第一步。
汪精衛和陳璧君
汪精衛和陳璧君的婚姻遠早於蔣介石和宋美齡，其「政治本質」也不太一樣，但同樣在中國現代上佔據了某個特殊位置。 清末之際，汪精衛跟隨孫中山遊走南洋鼓吹革命，演講風範迷倒了綽號「肥環」的富家女陳璧君，肥環跟在他屁股後面到處奔走，甚至在汪精衛行刺攝政王前夜跑去找他道﹕「你明天就要動手了，看來是九死一生，你是真英雄，我沒什麼能夠鼓勵你，只好跟你睡一個晚上，以身相許。」
他們就睡了。其後汪精衛行刺失敗被捕下獄，死不了，只因主審的肅親王說﹕「你們革命呀，當然啦，你們是有原因的，看我們清朝太壞了。唉！但即使你們革命成功了，我看你們也不能強過我們什麼的！」根本不屑殺他。出獄後的汪精衛只好娶了肥環。
如同他的頭號政敵蔣介石，婚後的汪精衛亦甚懼內，大事小事皆跟陳璧君商量討論，有不少人認為充當「漢奸」亦是他們兩人的「共同決定」，若無肥環之支持與鼓勵，汪精衛決計不敢走此險棋。曾在汪偽政府任事的金雄白在回憶錄裏即曾指出，「不能不說陳璧君對汪是有相當影響力的，但也因為她不遜的態度與凌厲辭色，不斷為汪氏招怨樹敵。單就汪政權而言，她在粵時期的專權，形成割據之局，令人有『請看今日之廣東，究是誰家之天下』那一種感想。不問怎樣有高貴身分的人拜訪汪氏，她可以毫不客氣地代為擋駕，面上無一絲笑容而厲聲地說『今天汪先生不見客』，就隨便饗人以閉門。或者某人與汪談得正在興會淋漓，她可以排達直入，瞪眼說『汪先生疲倦了，有話改日再談』。又毫不留情地下了逐客令」。
這裏有兩個小故事足顯陳璧君之硬淨與嚴厲。
一是汪精衛曾遭槍擊受傷，躺在上，看見老婆前來探候，雙眼立即泛紅，肥環對他說的卻是「男人大丈夫，哭什麼哭！當初立了心搞革命，本來就預了會被殺頭！」
另一是她於戰後被監禁於南京，獄卒直呼其名，肥環怒罵道「陳璧君這個名字是你叫的嗎？當年國父孫中山不曾這樣叫過我，你們的委員長不敢這樣叫我，你是國民黨下面僱用的人，你配這樣叫我？」
在大時代裏，汪精衛與陳璧君這對「政治夫妻」選擇了一條曖昧道路，儘管他們口口聲聲說只是為了「曲線救國」，但在目的和手段之間的距離卻又漫長得令人深覺愚不可及，「救國」一事無成卻反先壞了自己的百載名望，在中國現代史上，他們提供了可悲可怨的不良示範，成為了蔣介石和宋美齡的另一個側影寫影。
陳水扁與吳淑珍
至於陳水扁與吳淑珍，一起在政壇上發奮打拼，一起在金錢上貪婪掠奪，本來只是小島上的一對「政治夫妻」，無論就氣勢與格局而言皆難跟汪陳與蔣宋相比，然而他們所身處的民主時代又遠非汪陳與蔣宋所及，因此他們的破落崩壞亦另具啟示意義，那就是﹕當一個社會擁有足夠的意志和膽量對一位曾經擁有最大權力的人作最公道的懲罰，這個社會才算是擁有了尊嚴，也才配自稱或被稱為「崛起」，亦才值得受到尊重和尊敬。不管這樣的社會面積有多大、人口有多少、經濟力有強，由於它對權力作出了約束與制衡，它才是真真正正地擁有希望和動力，不管眼前風雨如何飄搖猛烈，它必有辦法衝過去、往前走，在約束與制衡中尋回穩定和安樂。
唯望陳水扁和吳淑珍是中國現代史的最後一對「政治夫妻」。 唯望這場黑色噩夢能在這場世紀審判裏結束。 唯望陳氏夫婦所提供的悲涼啟示能夠很快從福爾摩莎覆蓋至中國大陸。 唯望整個中國都有對於權力的約束、制衡、尊嚴，以及不折不扣如假包換的「大國崛起」。 唯望。
馬家輝
資深傳媒人
文章日期：2009年9月10日
【明報專訊】陳水扁貪瀆案件將於明天一審宣判，其妻上周已因教唆偽證遭判刑一年，阿扁能夠全盤脫罪的機會已經是零，這對「政治夫妻」的下場與結局，實為中國現代史上的一頁悲涼，足以警世，深具啟示。
在陳水扁與吳淑珍以前，中國現代史上其實另有兩對「政治夫妻」──蔣介石與宋美齡，汪精衛與陳璧君──他們各有悲喜歷程，但若把這3組人馬縱貫而觀，由中國大陸而福爾摩莎，由上世紀而這世紀，可以清晰看見一場關乎中國現代民主政治發展的黑色噩夢和它的可能蘇醒。
蔣介石與宋美齡
蔣介石與宋美齡的政治婚姻替國民黨在1949年以前的混亂管治打造了一個「核心引擎」，若無宋氏家族的財力人脈作後盾，蔣介石能否在眾多軍閥裏突圍而出並統一天下，實屬疑問；但倒過來說，若無蔣介石的軍事霸權作為前鋒，宋家兄弟姊妹能否對中國人的荷包長期掠奪，亦甚可疑。據蔣介石前妻陳潔如在回憶錄內所記，孔祥熙夫人宋靄齡曾經對他直言﹕「我要老實告訴你，你如單槍匹馬，為國民黨的目標奮鬥，我可以說，你縱使有此精神，但卻無足夠的財力足以推動你的工作。但我願與你做成一項交易，我不但要如你所願，慫恿我的弟弟子文，脫離漢口政府，他和我並將盡力號召上海具有帶頭作用的大銀行家們，以必要的款項支持你，用以購買你所需要的軍火，俾得繼續北伐。我們擁有所有的關係和門路，而作為交換條件，你要同意娶我的妹妹美齡，也要答應一俟南京政府成立，就派我丈夫擔任閣揆，我弟弟子文做你的財政部長。」
這樣的條件，當然不是蔣介石所能拒絕。於是他逼走陳潔如，迎娶宋美齡，二人攜手建構了一個貪婪血腥的獨裁帝國。蔣氏於婚後之受制於宋氏，種種事早已載於種種史料，宋美齡的外表固然美艷風華，所受教育亦極文明西式，但其立身行事卻跟封建王朝之專權帝后沒有太大分別，因此連羅斯福夫人亦在自傳裏感嘆「她可以把民主概念說得天花亂墜，但在現實生活中卻完全不懂得什麼叫做民主」。
不民主的宋美齡和比她更不民主的蔣介石相加起來，便是中國第一個號稱「追求現代化」的統一政權的主事者；政治婚姻建構了政治夫妻，中國現代政治就在他們的生殖器官連結裏踏出了極為惡質的第一步。
汪精衛和陳璧君
汪精衛和陳璧君的婚姻遠早於蔣介石和宋美齡，其「政治本質」也不太一樣，但同樣在中國現代上佔據了某個特殊位置。 清末之際，汪精衛跟隨孫中山遊走南洋鼓吹革命，演講風範迷倒了綽號「肥環」的富家女陳璧君，肥環跟在他屁股後面到處奔走，甚至在汪精衛行刺攝政王前夜跑去找他道﹕「你明天就要動手了，看來是九死一生，你是真英雄，我沒什麼能夠鼓勵你，只好跟你睡一個晚上，以身相許。」
他們就睡了。其後汪精衛行刺失敗被捕下獄，死不了，只因主審的肅親王說﹕「你們革命呀，當然啦，你們是有原因的，看我們清朝太壞了。唉！但即使你們革命成功了，我看你們也不能強過我們什麼的！」根本不屑殺他。出獄後的汪精衛只好娶了肥環。
如同他的頭號政敵蔣介石，婚後的汪精衛亦甚懼內，大事小事皆跟陳璧君商量討論，有不少人認為充當「漢奸」亦是他們兩人的「共同決定」，若無肥環之支持與鼓勵，汪精衛決計不敢走此險棋。曾在汪偽政府任事的金雄白在回憶錄裏即曾指出，「不能不說陳璧君對汪是有相當影響力的，但也因為她不遜的態度與凌厲辭色，不斷為汪氏招怨樹敵。單就汪政權而言，她在粵時期的專權，形成割據之局，令人有『請看今日之廣東，究是誰家之天下』那一種感想。不問怎樣有高貴身分的人拜訪汪氏，她可以毫不客氣地代為擋駕，面上無一絲笑容而厲聲地說『今天汪先生不見客』，就隨便饗人以閉門。或者某人與汪談得正在興會淋漓，她可以排達直入，瞪眼說『汪先生疲倦了，有話改日再談』。又毫不留情地下了逐客令」。
這裏有兩個小故事足顯陳璧君之硬淨與嚴厲。
一是汪精衛曾遭槍擊受傷，躺在上，看見老婆前來探候，雙眼立即泛紅，肥環對他說的卻是「男人大丈夫，哭什麼哭！當初立了心搞革命，本來就預了會被殺頭！」
另一是她於戰後被監禁於南京，獄卒直呼其名，肥環怒罵道「陳璧君這個名字是你叫的嗎？當年國父孫中山不曾這樣叫過我，你們的委員長不敢這樣叫我，你是國民黨下面僱用的人，你配這樣叫我？」
在大時代裏，汪精衛與陳璧君這對「政治夫妻」選擇了一條曖昧道路，儘管他們口口聲聲說只是為了「曲線救國」，但在目的和手段之間的距離卻又漫長得令人深覺愚不可及，「救國」一事無成卻反先壞了自己的百載名望，在中國現代史上，他們提供了可悲可怨的不良示範，成為了蔣介石和宋美齡的另一個側影寫影。
陳水扁與吳淑珍
至於陳水扁與吳淑珍，一起在政壇上發奮打拼，一起在金錢上貪婪掠奪，本來只是小島上的一對「政治夫妻」，無論就氣勢與格局而言皆難跟汪陳與蔣宋相比，然而他們所身處的民主時代又遠非汪陳與蔣宋所及，因此他們的破落崩壞亦另具啟示意義，那就是﹕當一個社會擁有足夠的意志和膽量對一位曾經擁有最大權力的人作最公道的懲罰，這個社會才算是擁有了尊嚴，也才配自稱或被稱為「崛起」，亦才值得受到尊重和尊敬。不管這樣的社會面積有多大、人口有多少、經濟力有強，由於它對權力作出了約束與制衡，它才是真真正正地擁有希望和動力，不管眼前風雨如何飄搖猛烈，它必有辦法衝過去、往前走，在約束與制衡中尋回穩定和安樂。
唯望陳水扁和吳淑珍是中國現代史的最後一對「政治夫妻」。 唯望這場黑色噩夢能在這場世紀審判裏結束。 唯望陳氏夫婦所提供的悲涼啟示能夠很快從福爾摩莎覆蓋至中國大陸。 唯望整個中國都有對於權力的約束、制衡、尊嚴，以及不折不扣如假包換的「大國崛起」。 唯望。
馬家輝
資深傳媒人
李歐梵：“頭上飛的歷史，抓下來跟我們跳舞”
李歐梵 港大開人文精品課
文章日期：2009年9月10日
【明報專訊】李歐梵教授今年從中文大學文化研究系退休，將到中大新成立的三百人小書院「晨興」掛牌。但李教授又早答應了港大新聞及傳媒中心總監陳婉瑩之邀，開一門六課的「人文今朝：跨文化視野」公開系列講座。
這系列大師班，從9月18日起開講，每隔兩周或三周的周五傍晚5:30舉行，分六大課題：「全球化的人文危機」、「重建人文學科及素養」、「小說的當代命運」、「文學與電影：經典改編的藝術」、「聆聽20世紀：音樂與文化」及「大都會中的田園：人文建築願景」。愛跟學生直接接觸的李歐梵，並會跟報讀了全部講座的學生晉餐。
這系列講座，有李歐梵對傳統學術機構的批判。曾經在科大、中大與港大都執教過，研究中國現代文學的李歐梵，在香港教授的課，卻有百分之八十與他本行無關，或涉建築、或關音樂，「就此我也寫了一大堆文章，對我來說是解放，愈做愈有興趣」。
同時他亦在不同學系逗留過，文化研究、中文、歷史等等，然而他發現，每個學院都太專業化，學生需在自己專業的學科中修習許多學分，致使有興趣上他的跨文化、綜合性的文化課的學生，已沒有剩餘學分的空間，上他的課的學生又也許沒有真正的興趣，「學問愈做愈狹窄」，因為對過分制度化的傳統學術無法與生活連成一起，變得極為專業而厭倦，故以是次跨學科的講座，試圖打破學科與學科間、以「學分規定」築起的堅硬之牆。
講座以英語進行，並有19本基本書目需閱讀，包括《文學死了嗎？》（On Literature, J.HillisMiller）、喬治‧奧維爾《我為什麼寫作》（Why I write, George Owell）等書，李教授要求學生前來聽課，「肚子要很餓、能盡快吸收，愛讀者，結合人文知識，有創意地思考。」他特別強調將人文知識與思考與生活結合，如從電影、歷史中找尋人文細節：「班雅明說時間之訣，使人只活在現在，沒有過去，我們就要把像在我們頭上飛的歷史，抓下來跟我們跳舞，因為沒有歷史，就沒有自己的判斷力。」他還在考慮邀請如通識學者鄧文正等前來共同授課。
陳婉瑩則進一步考慮將系列講座以多媒體方式紀錄、發布，甚至可能線上直播、文字紀錄。衝破學術的壁壘後，在互聯網年代，當亦不應被困於媒體的壁壘。
課程網頁：http://jmsc.hku.hk/leolee
[文／鄭依依]
文章日期：2009年9月10日
【明報專訊】李歐梵教授今年從中文大學文化研究系退休，將到中大新成立的三百人小書院「晨興」掛牌。但李教授又早答應了港大新聞及傳媒中心總監陳婉瑩之邀，開一門六課的「人文今朝：跨文化視野」公開系列講座。
這系列大師班，從9月18日起開講，每隔兩周或三周的周五傍晚5:30舉行，分六大課題：「全球化的人文危機」、「重建人文學科及素養」、「小說的當代命運」、「文學與電影：經典改編的藝術」、「聆聽20世紀：音樂與文化」及「大都會中的田園：人文建築願景」。愛跟學生直接接觸的李歐梵，並會跟報讀了全部講座的學生晉餐。
這系列講座，有李歐梵對傳統學術機構的批判。曾經在科大、中大與港大都執教過，研究中國現代文學的李歐梵，在香港教授的課，卻有百分之八十與他本行無關，或涉建築、或關音樂，「就此我也寫了一大堆文章，對我來說是解放，愈做愈有興趣」。
同時他亦在不同學系逗留過，文化研究、中文、歷史等等，然而他發現，每個學院都太專業化，學生需在自己專業的學科中修習許多學分，致使有興趣上他的跨文化、綜合性的文化課的學生，已沒有剩餘學分的空間，上他的課的學生又也許沒有真正的興趣，「學問愈做愈狹窄」，因為對過分制度化的傳統學術無法與生活連成一起，變得極為專業而厭倦，故以是次跨學科的講座，試圖打破學科與學科間、以「學分規定」築起的堅硬之牆。
講座以英語進行，並有19本基本書目需閱讀，包括《文學死了嗎？》（On Literature, J.HillisMiller）、喬治‧奧維爾《我為什麼寫作》（Why I write, George Owell）等書，李教授要求學生前來聽課，「肚子要很餓、能盡快吸收，愛讀者，結合人文知識，有創意地思考。」他特別強調將人文知識與思考與生活結合，如從電影、歷史中找尋人文細節：「班雅明說時間之訣，使人只活在現在，沒有過去，我們就要把像在我們頭上飛的歷史，抓下來跟我們跳舞，因為沒有歷史，就沒有自己的判斷力。」他還在考慮邀請如通識學者鄧文正等前來共同授課。
陳婉瑩則進一步考慮將系列講座以多媒體方式紀錄、發布，甚至可能線上直播、文字紀錄。衝破學術的壁壘後，在互聯網年代，當亦不應被困於媒體的壁壘。
課程網頁：http://jmsc.hku.hk/leolee
[文／鄭依依]
低調的張力本該如此
誣衊港記 無事生非
文章日期：2009年9月10日
【明報專訊】香港記者在新疆被打、被拉，本已塵埃落定，豈料新疆新聞辦公布所謂調查報告，又引起香港新聞界震怒。
新聞辦官員說香港記者煽動鬧事，在示威中指手劃腳，在人群中亂竄，是指鹿為馬，不分是非曲直的解釋，平白挑起民憤，無事生非。
我本來理解烏市武警的處境：當地處於戰爭的狀態下，公眾已然恐慌，公安人員的神經繃緊得近斷裂，最忌人群集結，記者在市中心大街上採訪或會引來圍觀，公安制止也是可以理解的事。當然，向手無寸鐵的記者用武力是不對的，但與成都公安純粹以阻止記者採訪為目的，誣陷記者藏毒的流氓行徑相比，相對較能接受。
武警打人後，自知理虧，向被打的無記者林子豪道歉，好言相向，好來好去。處事的方法，竟比新聞辦官員還要成熟。
在暴亂中採訪，記者要觀察現場環境，別讓自己暴露於不必要的危機中。一個記者要得到好的故事，好的鏡頭，不必次次做「爛頭卒」，與當地執法人員「死過」。在此我尤其欣賞有線電視兩名資深記者，首先是胡力漢，當無和now記者被捕時，他和同事就悄悄在樹後拍攝，結果翌日全港傳媒都是用他的鏡頭。近幾天林建誠低調地在烏市小區採訪，沒有張揚地在街上做直播，卻上樓跟發動遊行仍拿木棍保衛家園的漢人做訪問，故事和畫面都強而有力。有經驗的記者，本該如此。
說起有線，近兩天呂秉權在北京，極為細緻地做國慶升旗的特輯，跟公安演練，又訪問了升旗手。最後還效法那些公安，把磚頭頂在頭上做「扒」（standupper）。我不明白有線為何有此獻媚之態，令我罕有地受不了，不看畫面還不夠，還關了聲音。
[陳惜姿]
文章日期：2009年9月10日
【明報專訊】香港記者在新疆被打、被拉，本已塵埃落定，豈料新疆新聞辦公布所謂調查報告，又引起香港新聞界震怒。
新聞辦官員說香港記者煽動鬧事，在示威中指手劃腳，在人群中亂竄，是指鹿為馬，不分是非曲直的解釋，平白挑起民憤，無事生非。
我本來理解烏市武警的處境：當地處於戰爭的狀態下，公眾已然恐慌，公安人員的神經繃緊得近斷裂，最忌人群集結，記者在市中心大街上採訪或會引來圍觀，公安制止也是可以理解的事。當然，向手無寸鐵的記者用武力是不對的，但與成都公安純粹以阻止記者採訪為目的，誣陷記者藏毒的流氓行徑相比，相對較能接受。
武警打人後，自知理虧，向被打的無記者林子豪道歉，好言相向，好來好去。處事的方法，竟比新聞辦官員還要成熟。
在暴亂中採訪，記者要觀察現場環境，別讓自己暴露於不必要的危機中。一個記者要得到好的故事，好的鏡頭，不必次次做「爛頭卒」，與當地執法人員「死過」。在此我尤其欣賞有線電視兩名資深記者，首先是胡力漢，當無和now記者被捕時，他和同事就悄悄在樹後拍攝，結果翌日全港傳媒都是用他的鏡頭。近幾天林建誠低調地在烏市小區採訪，沒有張揚地在街上做直播，卻上樓跟發動遊行仍拿木棍保衛家園的漢人做訪問，故事和畫面都強而有力。有經驗的記者，本該如此。
說起有線，近兩天呂秉權在北京，極為細緻地做國慶升旗的特輯，跟公安演練，又訪問了升旗手。最後還效法那些公安，把磚頭頂在頭上做「扒」（standupper）。我不明白有線為何有此獻媚之態，令我罕有地受不了，不看畫面還不夠，還關了聲音。
[陳惜姿]
9/08/2009
米高摩亞新片向資本主義宣戰
向資本主義宣戰
米高摩亞新片獲好評
文章日期：2009年9月8日
「資本主義是邪惡！」正當G20峰會準備討論落實加強金融監管之際，美國著名紀錄片導演米高摩亞（Michael Moore）的新作《資本主義﹕一段愛情故事》（Capitalism: A Love Story），周日在威尼斯影展首映，贏得好評。左派立場鮮明的米高摩亞，在片中向資本主義「全面開戰」，狠批資本主義是「令富者愈富、貧者愈貧」的制度。
駕裝甲車捉拿華爾街壞蛋
55歲的米高摩亞在新片中一貫寓幽默於血淚故事，混噱頭於實錄的風格。在兩小時新片中，米高摩亞在政府大手注資拯救高盛等「受寵機構」後，駕駛裝甲車去華爾街，要捉拿壞蛋，要求還錢給納稅人。在另一幕中，他宣布那些華爾街大行為「犯罪現場」，用警方「犯罪現場」的黃色帶子封鎖了數間銀行。
米高在片中除了攻擊那些運用衍生工具拿投資者的錢去豪賭的大型銀行、對基金，亦批評那些儘管錄得盈利但仍想裁減千計員工的大企業。他稱由於銀行、政客和美國財金官員之間的關係密切，意味規章只利於華爾街的少數而非普羅大眾。他指摘金融界鼓勵美國人超出能力去借錢，促成危機，危機一爆發便令民眾無瓦遮頭和失業。最恐怖的莫過於次按危機導致人們無力供款被封屋，而這種事「現仍每隔7秒半發生一宗」。
米高覺得民眾逐漸不滿資本主義不受制約，認為奧巴馬上台會壯大反資本主義運動。影片在總結中聲言﹕「資本主義是邪惡，你不能約束邪惡。你必須消滅它，代之以某種有益於所有人的東西，這東西便是民主。」
路透社/法新社
米高摩亞新片獲好評
文章日期：2009年9月8日
「資本主義是邪惡！」正當G20峰會準備討論落實加強金融監管之際，美國著名紀錄片導演米高摩亞（Michael Moore）的新作《資本主義﹕一段愛情故事》（Capitalism: A Love Story），周日在威尼斯影展首映，贏得好評。左派立場鮮明的米高摩亞，在片中向資本主義「全面開戰」，狠批資本主義是「令富者愈富、貧者愈貧」的制度。
駕裝甲車捉拿華爾街壞蛋
55歲的米高摩亞在新片中一貫寓幽默於血淚故事，混噱頭於實錄的風格。在兩小時新片中，米高摩亞在政府大手注資拯救高盛等「受寵機構」後，駕駛裝甲車去華爾街，要捉拿壞蛋，要求還錢給納稅人。在另一幕中，他宣布那些華爾街大行為「犯罪現場」，用警方「犯罪現場」的黃色帶子封鎖了數間銀行。
米高在片中除了攻擊那些運用衍生工具拿投資者的錢去豪賭的大型銀行、對基金，亦批評那些儘管錄得盈利但仍想裁減千計員工的大企業。他稱由於銀行、政客和美國財金官員之間的關係密切，意味規章只利於華爾街的少數而非普羅大眾。他指摘金融界鼓勵美國人超出能力去借錢，促成危機，危機一爆發便令民眾無瓦遮頭和失業。最恐怖的莫過於次按危機導致人們無力供款被封屋，而這種事「現仍每隔7秒半發生一宗」。
米高覺得民眾逐漸不滿資本主義不受制約，認為奧巴馬上台會壯大反資本主義運動。影片在總結中聲言﹕「資本主義是邪惡，你不能約束邪惡。你必須消滅它，代之以某種有益於所有人的東西，這東西便是民主。」
路透社/法新社
终於得到了回答
偷鍼渡劫早稱公
文章日期：2009年9月7日
【明報專訊】梁文道終於回歸了「筆陣」，見字如見人，讀《明報》再度有了親切和鋒利。
八月中旬在金鐘某處與「梁公」談事，他瞇眼睛環顧四周行人，不無感嘆地說「在我眼裏香港變得陌生了」。我笑回應，當然當然，你周一在北京，周三在上海，周五又飛去了昆明演講，難得一周有兩天在香港，文章只替大陸寫而不替香港寫，其實是「在香港眼裏梁文道變得陌生了」。
於是談到他在九月將在《明報》重出江湖、提筆上陣。香港的梁迷有福了。
眨眼梁文道已有三十九歲了吧？維基上都有的歲數資料，不算私隱。這把年紀說不上是「年輕」了，但若稱「公」，尚嫌太早，恐怕是他的外形生得少年老成，而且文筆沉穩和思考縝密，有濃濃的早熟意味，故在內地常被冠以「公」稱，張大春曾有詩句「荷鍤隨身寧懼老，偷鍼渡劫早稱公」，說的本是高信疆先生，或許用於梁文道，亦有合處。而我以老友之身喜跟梁文道開玩笑道，前有梁啟超，後有梁文道，異代「雙梁」都是廣東人也都是青年導師，廣東人對中國的貢獻，形而上總大於形而下。
近年潛心學佛的梁文道總搖頭道，別妄語，別妄語。
梁文道今年在內地出版了三本書，其中《常識》和《我執》各銷十多萬冊，影響力驚人，網絡上遂有人戲言「梁公是繼金庸之後第二位最能在大陸賣書的香港作家」。香港某團體最近推出「中學生好書龍虎榜」六十候選書目，不知道以前有沒有簡體書上榜，但肯定今年有，那就是《常識》，特區年輕人讀好書兼學簡體字，不亦快哉。
《常識》是一本極有編輯概念的書，書內本來都是獨立的評論文章，有長有短，議題不同，深淺有異，但都改了標題，一個個的標題關鍵字撐起了一個井然有序的論述系統，以時代風潮為經，以人文思想為緯，對於讀者頭腦的碰撞力便被放大了N倍。書展期間止庵先生在香港，大家碰面，他亦讚賞《常識》的編輯功力，並問梁文道，是你構思的嗎？
梁文道不好意思地點頭道，是。
×××××
時評作為一種文學
文章日期：2009年9月8日
【明報專訊】梁文道替《常識》寫了自序，就時事評論之朽與不朽提出了深刻看法。
他認為「只有一種情能使時事評論不朽，那就是你說的那些事老是重複出現。如果時事評論的目的是為了改變現實，那麼現實的屹立不變就是對它最大的嘲諷了。任何有良心的評論家都該期盼自己的文章失效，他的文章若有現實意義，那是種悲哀。除非他那作者的自我 要大於一個知識分子的志趣：江山不幸詩家幸」。
這難免令我聯想到台灣作家楊照在《理性的人》書裏的自序（他本姓李，故我對他開玩笑道「這套書應該改名《姓李的人談理性的人》」）。對於時評，楊照自謂曾有一段下筆猶豫只因完全看不見效益，罵完蔣經國，同樣的罵詞完全可用來再罵李登輝；用之於李登輝身上的罵詞，同樣可被循環使用於陳水扁。因為相同的愚人蠢事像輪迴般不斷重演現身，他罵厭了，寫厭了，提不起勁再寫了。
幸而楊照其後找得了繼續執筆的理由。他決定寫故事，務求在每篇時評裏留下豐富多樣的人間故事，因為「故事比日夜川流來去的新聞有趣、迷人，而且讓人難忘。就新聞寫新聞的評論文章，等到新聞消失被遺忘了，就沒有任何存留價值了。用故事來搭配對照新聞，新聞消失了，故事還在，還值得被聽到被流傳，被拿來映襯其他現實生命經驗」。
當讀到此段，我極想電郵楊照問他一句：不管值不值得，至少你在執筆的時候，總會感到寫故事比寫純評論過癮得多吧？能令作者寫得快樂，已經很值得。
所以我想說的其實是：時評有效沒效是一回事（如梁文道所說只是「現實意義」），但在時評寫作的技藝上，或可自成一套文化美學價值系統，箇中自有坐標，朽或不朽，優或不優，執筆者自己心裏有數，文字同業或內行讀者同樣心裏有數。
「時評作為一種文學」，是可能的吧？看高手出招使劍，能否濺血殺敵是一回事，僅看劍舞飛動如繁花似錦，已是極佳的享受了。用一百種不同的文字套式去罵陳水扁，終究不是完全沒有價值。（下）
[馬家輝 http://www.makafai.blogspot.com]
文章日期：2009年9月7日
【明報專訊】梁文道終於回歸了「筆陣」，見字如見人，讀《明報》再度有了親切和鋒利。
八月中旬在金鐘某處與「梁公」談事，他瞇眼睛環顧四周行人，不無感嘆地說「在我眼裏香港變得陌生了」。我笑回應，當然當然，你周一在北京，周三在上海，周五又飛去了昆明演講，難得一周有兩天在香港，文章只替大陸寫而不替香港寫，其實是「在香港眼裏梁文道變得陌生了」。
於是談到他在九月將在《明報》重出江湖、提筆上陣。香港的梁迷有福了。
眨眼梁文道已有三十九歲了吧？維基上都有的歲數資料，不算私隱。這把年紀說不上是「年輕」了，但若稱「公」，尚嫌太早，恐怕是他的外形生得少年老成，而且文筆沉穩和思考縝密，有濃濃的早熟意味，故在內地常被冠以「公」稱，張大春曾有詩句「荷鍤隨身寧懼老，偷鍼渡劫早稱公」，說的本是高信疆先生，或許用於梁文道，亦有合處。而我以老友之身喜跟梁文道開玩笑道，前有梁啟超，後有梁文道，異代「雙梁」都是廣東人也都是青年導師，廣東人對中國的貢獻，形而上總大於形而下。
近年潛心學佛的梁文道總搖頭道，別妄語，別妄語。
梁文道今年在內地出版了三本書，其中《常識》和《我執》各銷十多萬冊，影響力驚人，網絡上遂有人戲言「梁公是繼金庸之後第二位最能在大陸賣書的香港作家」。香港某團體最近推出「中學生好書龍虎榜」六十候選書目，不知道以前有沒有簡體書上榜，但肯定今年有，那就是《常識》，特區年輕人讀好書兼學簡體字，不亦快哉。
《常識》是一本極有編輯概念的書，書內本來都是獨立的評論文章，有長有短，議題不同，深淺有異，但都改了標題，一個個的標題關鍵字撐起了一個井然有序的論述系統，以時代風潮為經，以人文思想為緯，對於讀者頭腦的碰撞力便被放大了N倍。書展期間止庵先生在香港，大家碰面，他亦讚賞《常識》的編輯功力，並問梁文道，是你構思的嗎？
梁文道不好意思地點頭道，是。
×××××
時評作為一種文學
文章日期：2009年9月8日
【明報專訊】梁文道替《常識》寫了自序，就時事評論之朽與不朽提出了深刻看法。
他認為「只有一種情能使時事評論不朽，那就是你說的那些事老是重複出現。如果時事評論的目的是為了改變現實，那麼現實的屹立不變就是對它最大的嘲諷了。任何有良心的評論家都該期盼自己的文章失效，他的文章若有現實意義，那是種悲哀。除非他那作者的自我 要大於一個知識分子的志趣：江山不幸詩家幸」。
這難免令我聯想到台灣作家楊照在《理性的人》書裏的自序（他本姓李，故我對他開玩笑道「這套書應該改名《姓李的人談理性的人》」）。對於時評，楊照自謂曾有一段下筆猶豫只因完全看不見效益，罵完蔣經國，同樣的罵詞完全可用來再罵李登輝；用之於李登輝身上的罵詞，同樣可被循環使用於陳水扁。因為相同的愚人蠢事像輪迴般不斷重演現身，他罵厭了，寫厭了，提不起勁再寫了。
幸而楊照其後找得了繼續執筆的理由。他決定寫故事，務求在每篇時評裏留下豐富多樣的人間故事，因為「故事比日夜川流來去的新聞有趣、迷人，而且讓人難忘。就新聞寫新聞的評論文章，等到新聞消失被遺忘了，就沒有任何存留價值了。用故事來搭配對照新聞，新聞消失了，故事還在，還值得被聽到被流傳，被拿來映襯其他現實生命經驗」。
當讀到此段，我極想電郵楊照問他一句：不管值不值得，至少你在執筆的時候，總會感到寫故事比寫純評論過癮得多吧？能令作者寫得快樂，已經很值得。
所以我想說的其實是：時評有效沒效是一回事（如梁文道所說只是「現實意義」），但在時評寫作的技藝上，或可自成一套文化美學價值系統，箇中自有坐標，朽或不朽，優或不優，執筆者自己心裏有數，文字同業或內行讀者同樣心裏有數。
「時評作為一種文學」，是可能的吧？看高手出招使劍，能否濺血殺敵是一回事，僅看劍舞飛動如繁花似錦，已是極佳的享受了。用一百種不同的文字套式去罵陳水扁，終究不是完全沒有價值。（下）
[馬家輝 http://www.makafai.blogspot.com]
對眼淚的一番心事
淚之禮讚
文章日期：2009年9月8日
【明報專訊】我愛看電影，其中的一個重要的原因，是我容許自己在那個漆黑的空間裏，在光影閃爍飄移中，肆無忌憚的流淚。
兒時看志願軍上朝鮮戰場壯烈捐軀的《英雄兒女》，小學時看盡顯人性黑暗和光輝的《海神號遇險記》，叫人一窺真愛的《羅密歐與茱麗葉》，以至近年看法國歌后Edith Piaf坎坷起落的《粉紅色的一生》，面對逆境不屈不撓的《蝴蝶與潛水鐘》，都看得淚流披臉，不能自已。有時會想，我是否太濫情？眼淚流得太多了？又為什麼只敢只能在這個相對私密封閉的空間裏，才讓自己的眼淚流個痛快？
男兒有淚不輕彈，恐怕現在連女的也被訓練控制到如非必要無謂流淚。久而久之其實也就是對自己情感的一種負面壓抑，斷然拒絕了連繫起人與人人與物之間的微妙細緻牽引關係。眼淚不是萬能的，但如果沒有了眼淚卻萬萬不能。如果說酒是「神」之水滴，眼淚該也就是「人」之水滴。
新近認識一位畫畫的朋友，一如眾多有話在畫裏說的同好，長久以來把豐富感情轉化為畫布上的色彩，在這個依然也許永遠是商業掛帥的社會裏面，孤獨卻不寂寞。最近把歷年畫作結集出版，配上文字，用的是一個流淚的主題，接過Fiona的圖文創作，凝重的色塊與風格化的造型背後其實是一種轉化釋懷。無論是熱淚盈眶還是兩行清淚，隱約有一種把世情愈看愈透的喜悅。在柔弱與堅強兩端找到美妙平衡——對眼淚的一番心事，赫然也是對人生的禮讚。
[歐陽應霽]
文章日期：2009年9月8日
【明報專訊】我愛看電影，其中的一個重要的原因，是我容許自己在那個漆黑的空間裏，在光影閃爍飄移中，肆無忌憚的流淚。
兒時看志願軍上朝鮮戰場壯烈捐軀的《英雄兒女》，小學時看盡顯人性黑暗和光輝的《海神號遇險記》，叫人一窺真愛的《羅密歐與茱麗葉》，以至近年看法國歌后Edith Piaf坎坷起落的《粉紅色的一生》，面對逆境不屈不撓的《蝴蝶與潛水鐘》，都看得淚流披臉，不能自已。有時會想，我是否太濫情？眼淚流得太多了？又為什麼只敢只能在這個相對私密封閉的空間裏，才讓自己的眼淚流個痛快？
男兒有淚不輕彈，恐怕現在連女的也被訓練控制到如非必要無謂流淚。久而久之其實也就是對自己情感的一種負面壓抑，斷然拒絕了連繫起人與人人與物之間的微妙細緻牽引關係。眼淚不是萬能的，但如果沒有了眼淚卻萬萬不能。如果說酒是「神」之水滴，眼淚該也就是「人」之水滴。
新近認識一位畫畫的朋友，一如眾多有話在畫裏說的同好，長久以來把豐富感情轉化為畫布上的色彩，在這個依然也許永遠是商業掛帥的社會裏面，孤獨卻不寂寞。最近把歷年畫作結集出版，配上文字，用的是一個流淚的主題，接過Fiona的圖文創作，凝重的色塊與風格化的造型背後其實是一種轉化釋懷。無論是熱淚盈眶還是兩行清淚，隱約有一種把世情愈看愈透的喜悅。在柔弱與堅強兩端找到美妙平衡——對眼淚的一番心事，赫然也是對人生的禮讚。
[歐陽應霽]
整整的127年
站立了127年
文章日期：2009年9月8日
【明報專訊】1903年，俄國沙皇健康欠佳。醫生對他說﹕主要的原因是缺少運動，建議他每天清晨和傍晚，到克里姆林宮的空曠之處，散散步，呼吸屋外的新鮮空氣。
他一向是絕少出外散步的。自此，早晚都去，克里姆林宮內很多地方，以往都沒有去過，現在也散步時去了。
一天，他看見一片碧綠草地的中央，直立一個哨兵，一動也不動。初次還不以為奇，其後，每次經過，都看見一個這樣的哨兵。心中疑惑﹕這裏不是通道，為什麼要設置一個哨崗呢？把警衛隊的隊長召來，查詢為什麼要在那裏設置一個哨崗？隊長說﹕也不知是什麼原因，這哨崗是上一任的隊長所設，他接任，便照辦。沙皇下令，一定要把那原因查出來！
去查詢上一任的隊長，也這樣回答﹕是再上一任的隊長所設，既是上一任的決定，一定有其原因，於是循例遵守。
這樣一任一任地追查上去，答案都一樣，直至那上一任的隊長已經去世，無法追查下去了。怎麼辦呢？沙皇的命令是不能不執行的。
幸得警衛隊保存有歷年來的記事檔案，記錄下克里姆林宮內所設的哨崗，以及設這些哨崗的理由。
於是去翻檔案，一直翻到1776年的，終於真相大白，水落石出了。
那一年的春天，葉卡捷琳娜女皇經過那草地，看見裏面開出第一朵野花，迎風搖曳，顏色鮮艷，姿態美妙。心裏很高興，立即命令警衛隊隊長，派一個哨兵站在野花旁邊，不讓任何人採摘和殘踏。從那時候起，這裏便有了一個哨崗。
野花枯萎了，再沒有開出別的野花了，但女皇沒有下令撤銷，隊長也沒有去請示，這哨崗便一直保留下來，在草地中央直立一個哨兵。
從1776年至1903年，是整整的127年。這是一段不短的時間呀！多少個哨兵的整整一生，都白白地站立在那裏。
現在，你還耳聞目睹過類似的事情嗎？即使時間沒有那麼長。
[司徒華]
文章日期：2009年9月8日
【明報專訊】1903年，俄國沙皇健康欠佳。醫生對他說﹕主要的原因是缺少運動，建議他每天清晨和傍晚，到克里姆林宮的空曠之處，散散步，呼吸屋外的新鮮空氣。
他一向是絕少出外散步的。自此，早晚都去，克里姆林宮內很多地方，以往都沒有去過，現在也散步時去了。
一天，他看見一片碧綠草地的中央，直立一個哨兵，一動也不動。初次還不以為奇，其後，每次經過，都看見一個這樣的哨兵。心中疑惑﹕這裏不是通道，為什麼要設置一個哨崗呢？把警衛隊的隊長召來，查詢為什麼要在那裏設置一個哨崗？隊長說﹕也不知是什麼原因，這哨崗是上一任的隊長所設，他接任，便照辦。沙皇下令，一定要把那原因查出來！
去查詢上一任的隊長，也這樣回答﹕是再上一任的隊長所設，既是上一任的決定，一定有其原因，於是循例遵守。
這樣一任一任地追查上去，答案都一樣，直至那上一任的隊長已經去世，無法追查下去了。怎麼辦呢？沙皇的命令是不能不執行的。
幸得警衛隊保存有歷年來的記事檔案，記錄下克里姆林宮內所設的哨崗，以及設這些哨崗的理由。
於是去翻檔案，一直翻到1776年的，終於真相大白，水落石出了。
那一年的春天，葉卡捷琳娜女皇經過那草地，看見裏面開出第一朵野花，迎風搖曳，顏色鮮艷，姿態美妙。心裏很高興，立即命令警衛隊隊長，派一個哨兵站在野花旁邊，不讓任何人採摘和殘踏。從那時候起，這裏便有了一個哨崗。
野花枯萎了，再沒有開出別的野花了，但女皇沒有下令撤銷，隊長也沒有去請示，這哨崗便一直保留下來，在草地中央直立一個哨兵。
從1776年至1903年，是整整的127年。這是一段不短的時間呀！多少個哨兵的整整一生，都白白地站立在那裏。
現在，你還耳聞目睹過類似的事情嗎？即使時間沒有那麼長。
[司徒華]
9/06/2009
一個又見你的夢
K，
你是知道的，昨夜，我又夢了一個又見你的夢。
小女子的夢，如今很編劇。畫面，聲色，跳躍，感性。醒來，如真。像生活一樣，這些個夢，有關聯，沒邏輯。
有時候，幾天的夢，情緒聯接，讓人不知所措。
這一夜，好幾段，含淚笑醒，醒而悵然。
第一段：
媽咪，快樂地手忙腳亂著，一通安眠曲哄寶寶入睡。忽然就見寶寶的床邊，憑空立了個梯子起來。好奇地沿著爬上去，天哪，竟然是你，K！你看起來好累，蜷身在一個大大的籃子里，睡得好香。莫非，小女子的媽咪安眠曲大匯唱，也把這個大家伙給弄暈了。好想看看你，可那柜頂（床頂）的光線暈黃，咋也看不清。就想，弄醒這家伙，好好看一看！忽地，就聽見了小火輪般的呼嚕聲，嗚——嗚——嗚叫得好歡。小女子忍著笑，下了梯子。等天亮。
第二段：
是個看海的球場吧，如同曾經去過的廈門大學的足球場吧。
白衣黑衫的你，一貫的在演講。面對的人群，黑丫丫一片，不時發出一陣陣騷動，哄笑。小女子，一貫地，又晚晚地到，一貫地，又揀看臺最高最邊位。聲音，斷斷續續隨風飄來，其實是不連貫的，成了海天夕陽的背景，濤聲更入耳。
以為，又可以，悄悄來，悄悄走。看海，看你，如看一幅畫。
偏偏，忽然一陣鬧熱從身后傳來。一群古惑仔喧囂著來踩場？你明明是第一次把目光投向這高處偏僻的位置，卻大聲招呼說：各位，慢慢點，別嚇著了我的乜乜妹。
霎時，原有的自在都不見了。
地下沒有洞，海太遠。
第三段：
是在香港還是斯德哥爾摩？是在一個電車的車廂里。
車外，風景如幕，一忽兒有雪，一忽兒是海，而燈紅酒綠的街，就很灣仔。舊如酒。
吊著電車拉手圈兒，特自在。
有溫軟氣息，從耳后吹來，一陣陣，若有還無。想拂之。驀地，驚覺這氣息如此熟悉。
霎時，原有的自在都不見了。
回首，Nothing!There is Nothing!一絲冷風，孤硬地穿窗而入。淚，被冷刺出來。
窗外，忽見你長衫飛舞飄過，向著電車，揮手，笑別。
是的，唯余空空的天空空空的笑。
你的模樣，凍住了，看不清。
這是一個主日，清晨，遛過狗狗，給MAYBOY和高寶留下早餐，小女子從家門口的BUS站，登上了25路冷氣巴。想去海口堂，聽聽主今天給什么啟示呢。
人不多，40來歲的司機佬，給他的新車子選了一串串老歌。《讀你》、《二00二年的第一場雪》……車在小女子初初登島時天天出沒的那些個老街里穿行，“讀你千遍也不厭倦，對你的感覺像三月”，看著自己春的影子在歲月里隱去遠去，小女子，淚得哈哈的。
90年春節，MAYBOY為迎接小女子登島借住的老宅子仍在，94年生高寶的醫院也在，世紀初翻建的海口堂，就在方圓五百米內。聽著牧師分享《舊約雅歌第七節》，心的時光回到廿年前。在這個原本與小女子不相干的小島上，“無論新的舊的，我都為你珍藏著”，小女子的心“披枷帶鎖”穿過的歲月，還在么？
海南省人民醫院門診部大門外，烤紅薯的氣味，依舊。
午后，回家，中暑了。頭痛，氣悶。
高寶切了西瓜，端給媽咪。
晚上送他上學，寶說，今后找個獅子座如媽咪的女友就對了。不過，得被“領導”。
“不好么？”
“好好。”
你是知道的，昨夜，我又夢了一個又見你的夢。
小女子的夢，如今很編劇。畫面，聲色，跳躍，感性。醒來，如真。像生活一樣，這些個夢，有關聯，沒邏輯。
有時候，幾天的夢，情緒聯接，讓人不知所措。
這一夜，好幾段，含淚笑醒，醒而悵然。
第一段：
媽咪，快樂地手忙腳亂著，一通安眠曲哄寶寶入睡。忽然就見寶寶的床邊，憑空立了個梯子起來。好奇地沿著爬上去，天哪，竟然是你，K！你看起來好累，蜷身在一個大大的籃子里，睡得好香。莫非，小女子的媽咪安眠曲大匯唱，也把這個大家伙給弄暈了。好想看看你，可那柜頂（床頂）的光線暈黃，咋也看不清。就想，弄醒這家伙，好好看一看！忽地，就聽見了小火輪般的呼嚕聲，嗚——嗚——嗚叫得好歡。小女子忍著笑，下了梯子。等天亮。
第二段：
是個看海的球場吧，如同曾經去過的廈門大學的足球場吧。
白衣黑衫的你，一貫的在演講。面對的人群，黑丫丫一片，不時發出一陣陣騷動，哄笑。小女子，一貫地，又晚晚地到，一貫地，又揀看臺最高最邊位。聲音，斷斷續續隨風飄來，其實是不連貫的，成了海天夕陽的背景，濤聲更入耳。
以為，又可以，悄悄來，悄悄走。看海，看你，如看一幅畫。
偏偏，忽然一陣鬧熱從身后傳來。一群古惑仔喧囂著來踩場？你明明是第一次把目光投向這高處偏僻的位置，卻大聲招呼說：各位，慢慢點，別嚇著了我的乜乜妹。
霎時，原有的自在都不見了。
地下沒有洞，海太遠。
第三段：
是在香港還是斯德哥爾摩？是在一個電車的車廂里。
車外，風景如幕，一忽兒有雪，一忽兒是海，而燈紅酒綠的街，就很灣仔。舊如酒。
吊著電車拉手圈兒，特自在。
有溫軟氣息，從耳后吹來，一陣陣，若有還無。想拂之。驀地，驚覺這氣息如此熟悉。
霎時，原有的自在都不見了。
回首，Nothing!There is Nothing!一絲冷風，孤硬地穿窗而入。淚，被冷刺出來。
窗外，忽見你長衫飛舞飄過，向著電車，揮手，笑別。
是的，唯余空空的天空空空的笑。
你的模樣，凍住了，看不清。
這是一個主日，清晨，遛過狗狗，給MAYBOY和高寶留下早餐，小女子從家門口的BUS站，登上了25路冷氣巴。想去海口堂，聽聽主今天給什么啟示呢。
人不多，40來歲的司機佬，給他的新車子選了一串串老歌。《讀你》、《二00二年的第一場雪》……車在小女子初初登島時天天出沒的那些個老街里穿行，“讀你千遍也不厭倦，對你的感覺像三月”，看著自己春的影子在歲月里隱去遠去，小女子，淚得哈哈的。
90年春節，MAYBOY為迎接小女子登島借住的老宅子仍在，94年生高寶的醫院也在，世紀初翻建的海口堂，就在方圓五百米內。聽著牧師分享《舊約雅歌第七節》，心的時光回到廿年前。在這個原本與小女子不相干的小島上，“無論新的舊的，我都為你珍藏著”，小女子的心“披枷帶鎖”穿過的歲月，還在么？
海南省人民醫院門診部大門外，烤紅薯的氣味，依舊。
午后，回家，中暑了。頭痛，氣悶。
高寶切了西瓜，端給媽咪。
晚上送他上學，寶說，今后找個獅子座如媽咪的女友就對了。不過，得被“領導”。
“不好么？”
“好好。”
舊約聖經雅歌書第七章
舊約聖經雅歌書第七章
儀態萬千的少女啊，
你穿著涼鞋的腳多麼美麗！
你大腿的曲線是藝術家的傑作！
你的肚臍像一個圓圓的酒杯，
裏面盛滿著美酒。
你的腰像一束麥子，
四周圍有百合花圍繞著。
你的雙乳像一對孿生的小鹿，
像一對羚羊。
你的脖子像象牙的塔；
你的眼睛像希實本城的水池，
靠近那著名城市的門邊。
你的鼻子像黎巴嫩塔那麼可愛，
朝著大馬士革屹立。
你的頭挺立像迦密山。
你的秀髮像光澤的緞子，
把君王的心都迷住了。
你多麼秀美，
多麼可愛！
親愛的，
你多麼令人陶醉！
你的身材婷婷如棕樹；
你的雙乳像一串串的果子。
我要爬上棕樹去摘果子。
在我眼中，
你的雙乳像一串串的葡萄；
你的氣息跟蘋果一樣芬芳；
你的親吻像上好的美酒。
讓美酒流入我愛人口中，
流過他唇齒之間。
我屬我的愛人；
我愛人戀慕著我。
親愛的，
來吧，
我們到野外去，
在鄉下住宿。
我們要一早起來，
到葡萄園去，
看看葡萄發芽了沒有，
看看葡萄開花了沒有，
石榴吐蕊了沒有；
在那裏，
我要把我的愛情獻給你。
你要聞到催情果的香味；
各樣佳美的果子都堆在我們家門口。
親愛的，
無論新的舊的，
我都為你珍藏著。
儀態萬千的少女啊，
你穿著涼鞋的腳多麼美麗！
你大腿的曲線是藝術家的傑作！
你的肚臍像一個圓圓的酒杯，
裏面盛滿著美酒。
你的腰像一束麥子，
四周圍有百合花圍繞著。
你的雙乳像一對孿生的小鹿，
像一對羚羊。
你的脖子像象牙的塔；
你的眼睛像希實本城的水池，
靠近那著名城市的門邊。
你的鼻子像黎巴嫩塔那麼可愛，
朝著大馬士革屹立。
你的頭挺立像迦密山。
你的秀髮像光澤的緞子，
把君王的心都迷住了。
你多麼秀美，
多麼可愛！
親愛的，
你多麼令人陶醉！
你的身材婷婷如棕樹；
你的雙乳像一串串的果子。
我要爬上棕樹去摘果子。
在我眼中，
你的雙乳像一串串的葡萄；
你的氣息跟蘋果一樣芬芳；
你的親吻像上好的美酒。
讓美酒流入我愛人口中，
流過他唇齒之間。
我屬我的愛人；
我愛人戀慕著我。
親愛的，
來吧，
我們到野外去，
在鄉下住宿。
我們要一早起來，
到葡萄園去，
看看葡萄發芽了沒有，
看看葡萄開花了沒有，
石榴吐蕊了沒有；
在那裏，
我要把我的愛情獻給你。
你要聞到催情果的香味；
各樣佳美的果子都堆在我們家門口。
親愛的，
無論新的舊的，
我都為你珍藏著。
Before Sunrise與Before Sunset
回憶裏的時間
文章日期：2009年9月6日
【明報專訊】普魯斯特在《追憶逝水年華》裏的時間，是一個無過去無未來的時間，有的只是藝術創作當下的時間。這樣的時間迴廊，就像是迷宮，沒有線性的指引出路。
回憶裏的時間，沒有「時間性」，純粹是一種主觀的感覺，也沒有過去與未來，只有凝定的片刻。
女子A述說她一段短暫的愛戀，不過是兩三天的親暱，像Before Sunrise與Before Sunset這類電影情節，但她把所有細節想了想，無盡放大，日子因此拉長，感覺是一輩子的悠長，回味無窮。她沉醉在那些甜蜜的枝節裏，我放下咖啡杯，提醒她，那更多是她的想像。
過後，我認為沒有提醒她的必要。她的回憶，容不下外在的干擾。回憶裏的世界，是她自己的，時間的刻度在她的心上，只有她的感覺才是最真實。
有人過了一生，卻沒有一個可以留住來念記的時刻。沒有就是沒有。由是，A的故事是難得的。仍然是張愛玲那個屢傳不厭的愛的故事，立在屋前的兩個人，不過數分鐘而已，卻已是「噢，你也在這裏」，給當事人年老時回想。愛的感覺，在時間長河裏抓住閃光，定義、分解、重構，變成回憶。
時間不可貴，回憶才是寶。而且是人唯一掌有權力的世界，決定生死與熱情。
沒有人比普魯斯特更明白回憶的意義，散步在塞納河畔，他一定在想，那些過去了的人事，與他有什麼關係，於世界有什麼意義。沒有的，那只是他的自戀，他看河中的倒影，憐憫起自己來，這世界只屬於他。
[塵翎]
文章日期：2009年9月6日
【明報專訊】普魯斯特在《追憶逝水年華》裏的時間，是一個無過去無未來的時間，有的只是藝術創作當下的時間。這樣的時間迴廊，就像是迷宮，沒有線性的指引出路。
回憶裏的時間，沒有「時間性」，純粹是一種主觀的感覺，也沒有過去與未來，只有凝定的片刻。
女子A述說她一段短暫的愛戀，不過是兩三天的親暱，像Before Sunrise與Before Sunset這類電影情節，但她把所有細節想了想，無盡放大，日子因此拉長，感覺是一輩子的悠長，回味無窮。她沉醉在那些甜蜜的枝節裏，我放下咖啡杯，提醒她，那更多是她的想像。
過後，我認為沒有提醒她的必要。她的回憶，容不下外在的干擾。回憶裏的世界，是她自己的，時間的刻度在她的心上，只有她的感覺才是最真實。
有人過了一生，卻沒有一個可以留住來念記的時刻。沒有就是沒有。由是，A的故事是難得的。仍然是張愛玲那個屢傳不厭的愛的故事，立在屋前的兩個人，不過數分鐘而已，卻已是「噢，你也在這裏」，給當事人年老時回想。愛的感覺，在時間長河裏抓住閃光，定義、分解、重構，變成回憶。
時間不可貴，回憶才是寶。而且是人唯一掌有權力的世界，決定生死與熱情。
沒有人比普魯斯特更明白回憶的意義，散步在塞納河畔，他一定在想，那些過去了的人事，與他有什麼關係，於世界有什麼意義。沒有的，那只是他的自戀，他看河中的倒影，憐憫起自己來，這世界只屬於他。
[塵翎]
9/04/2009
致命的怀疑
致命的怀疑
作者：李 愚
《读者》2009-18 九月下
男孩4岁的时候，父亲就在一次车祸中丧生里。他和母亲相依为命，母子俩感情一直很好。男孩读高三的那年冬天，学校突然要求所有高三的学生一律住校。母亲把被子和一些生活用品送到了学校，在宿舍里替儿子张罗好一切后才离开。快到家的时候，她发觉自己的包不见了，急忙打电话过去，问儿子见到她的包没有，如果有的话，她就回去取。儿子在电话里说，母亲临走前把包落在了他床上。他还说，天挺冷的，他下午刚好没课，把包给母亲送过去。
于是母子俩约好在一家饭店一起吃晚餐。寒风里，儿子赶到饭店大堂的时候，脸被冻得通红。母亲接过包，边扭身带着儿子往里面走边打开了包，看了看里面的卡，然后拿出钱来边走边数。
儿子突然停住了脚步，生硬地对母亲说：“妈，我才想起来晚上还有自习，我得回去了，不然要迟到了。”说完就转身消失在风里。
午夜，母亲接到了校长亲自打来的电话。等她匆匆赶到学校的时候，看到的却是儿子冰冷的尸体。儿子的舍友说，他从外面回来后就一直坐立不安。晚饭后他写完日记，就早早地上床了，可就在大家都要进入梦乡的时候，他突然爬起来打开窗，有人看到他爬上窗户，急忙去拽，可还是晚了一步。
老师们找来了男孩的日记，想看看他究竟因何而自杀。男孩自杀前的最后一页日记上这样写着：“妈妈竟然在我把包送过去之后，看了看里面的卡，还数了数里面的钱，她竟然不相信我！世界上最疼我的人、我最爱的妈妈竟然都不相信我！我真不知道活在这个世界上还有什么意思！”
斯人已去，我本无意再评说男孩的自杀，我要说的是男孩的自杀带给我们的思考和警示。男孩母亲的一个也许是无心甚至是无意的举动，竟然在不知不觉间伤害了儿子脆弱的心灵，让他脆弱的内心世界轰然崩溃。
生活中，我们有太多无心、无意的习惯。但对深爱着我们或者我们深爱的人来说，一个看似无心的举动，却可能让他们内心爱的世界无声地坍塌。
这里还有一个因为怀疑而致命的故事，不过是发生在动物身上。
一对美国夫妇因为要外出度假，便把自己养的一只短尾沙皮狗送到好朋友家里寄养，三天后狗就死了。朋友很抱歉地说，他是在家里搞一次周末party的时候，发现它死去的，之前没有任何征兆。
夫妇俩找到了宠物医生，但并没有找到狗的死因——没有外伤、内伤，也没有任何线索和迹象。在宠物医生的介绍下，夫妇俩找到了一位动物学家，才解开了谜团：“这种短尾沙皮狗一生只认一次主人，除了主人之外，它怀疑一切。你们把它送到朋友家里，它每天不吃不喝、提心吊胆，已经心力交瘁。而你朋友家的周末party肯定去了不少人，这对怀疑一切的它而言，显然意味着无数不可预知的危险，它就这样被自己的怀疑吓死了。”
动物如此，我们人类又何尝不是呢？我们常常自觉或者不自觉的怀疑自己、怀疑别人。怀疑自己导致我们内心受挫，总是生活在失败的阴影里；怀疑让我们缺乏安全感，总是生活在自己假象的危险中。
作者：李 愚
《读者》2009-18 九月下
男孩4岁的时候，父亲就在一次车祸中丧生里。他和母亲相依为命，母子俩感情一直很好。男孩读高三的那年冬天，学校突然要求所有高三的学生一律住校。母亲把被子和一些生活用品送到了学校，在宿舍里替儿子张罗好一切后才离开。快到家的时候，她发觉自己的包不见了，急忙打电话过去，问儿子见到她的包没有，如果有的话，她就回去取。儿子在电话里说，母亲临走前把包落在了他床上。他还说，天挺冷的，他下午刚好没课，把包给母亲送过去。
于是母子俩约好在一家饭店一起吃晚餐。寒风里，儿子赶到饭店大堂的时候，脸被冻得通红。母亲接过包，边扭身带着儿子往里面走边打开了包，看了看里面的卡，然后拿出钱来边走边数。
儿子突然停住了脚步，生硬地对母亲说：“妈，我才想起来晚上还有自习，我得回去了，不然要迟到了。”说完就转身消失在风里。
午夜，母亲接到了校长亲自打来的电话。等她匆匆赶到学校的时候，看到的却是儿子冰冷的尸体。儿子的舍友说，他从外面回来后就一直坐立不安。晚饭后他写完日记，就早早地上床了，可就在大家都要进入梦乡的时候，他突然爬起来打开窗，有人看到他爬上窗户，急忙去拽，可还是晚了一步。
老师们找来了男孩的日记，想看看他究竟因何而自杀。男孩自杀前的最后一页日记上这样写着：“妈妈竟然在我把包送过去之后，看了看里面的卡，还数了数里面的钱，她竟然不相信我！世界上最疼我的人、我最爱的妈妈竟然都不相信我！我真不知道活在这个世界上还有什么意思！”
斯人已去，我本无意再评说男孩的自杀，我要说的是男孩的自杀带给我们的思考和警示。男孩母亲的一个也许是无心甚至是无意的举动，竟然在不知不觉间伤害了儿子脆弱的心灵，让他脆弱的内心世界轰然崩溃。
生活中，我们有太多无心、无意的习惯。但对深爱着我们或者我们深爱的人来说，一个看似无心的举动，却可能让他们内心爱的世界无声地坍塌。
这里还有一个因为怀疑而致命的故事，不过是发生在动物身上。
一对美国夫妇因为要外出度假，便把自己养的一只短尾沙皮狗送到好朋友家里寄养，三天后狗就死了。朋友很抱歉地说，他是在家里搞一次周末party的时候，发现它死去的，之前没有任何征兆。
夫妇俩找到了宠物医生，但并没有找到狗的死因——没有外伤、内伤，也没有任何线索和迹象。在宠物医生的介绍下，夫妇俩找到了一位动物学家，才解开了谜团：“这种短尾沙皮狗一生只认一次主人，除了主人之外，它怀疑一切。你们把它送到朋友家里，它每天不吃不喝、提心吊胆，已经心力交瘁。而你朋友家的周末party肯定去了不少人，这对怀疑一切的它而言，显然意味着无数不可预知的危险，它就这样被自己的怀疑吓死了。”
动物如此，我们人类又何尝不是呢？我们常常自觉或者不自觉的怀疑自己、怀疑别人。怀疑自己导致我们内心受挫，总是生活在失败的阴影里；怀疑让我们缺乏安全感，总是生活在自己假象的危险中。
最动人的遗忘
最动人的遗忘
鲁小莫
圣约翰先生是一位退休教师，62岁那年，他被原先的学校聘回去，主要做一些内务管理工作。
许多人对学校的做法有些疑虑：身强力壮的教师多得是，何必用一位年逾花甲的老人呢？但很快，人们的疑虑被打消。圣约翰先生工作起来不比任何人差，他思维敏捷、口才极佳，书桌上总是有条不紊，经他保管的物品，打了标签，然后在记录本上做好标注。他常常提醒那些年轻人：“嗨，小伙子，上次借的书该还了。”他的记忆力也不错。
很快有人发现了端倪。
圣约翰先生每天到办公室的第一件事，喝水，然后从公文包拿出一个小瓶子，倒出一把药，送进嘴里，仰起脖，用水送下。以前的老同事，都熟知他的这一习惯。可现在大家发现，他走进办公室后，常常先喝口水，然后给妻子打电话：“露娜，我的药忘在家里了，请帮我送过来。”
半小时后，露娜出现在办公室。她的表情有些愤怒，很不友好地把药递给他。他倒是不在意，看着妻子的脸，呵呵笑着说“谢谢”。露娜的面色有些蜡黄，头发也很干枯。
看着他吃完药，露娜转身走了，也不跟其他同事打招呼。于是有人打趣他：“下次可别忘了带药哦。”
还有一次，圣约翰给露娜打电话时还阳光明媚，可刚放下电话不到10分钟，天空就乌云密布，片刻哗哗下起雨来。圣约翰慌乱地看着窗外，不停地给家里打电话，却已无人接听。他慌忙打开壁柜取出一把伞，正要出门时，门却开了，露娜出现在办公室门口，浑身湿透。圣约翰像个做了错事的孩子一样，满脸羞愧地迎上去。露娜将药递给他的同时，几乎咆哮着说：“你这健忘鬼！”尽管露娜浑身湿透，但她仍像往常一样，看圣约翰把药吃下去之后才走。
露娜走后，圣约翰在窗前静静地站了很久，同事们都以为，他是在懊恼自己健忘，下一次他一定不会再忘记带药。
可是下一次，圣约翰先生依然我行我素。以至于大家慢慢都习惯了：上班后半小时，露娜出现在办公室。
有人嘀咕，圣约翰真是老了。也有人说，露娜愤怒也是应该的，谁让他总是那么健忘。还有人说，圣约翰的健忘其实是露娜惯出来的毛病，她完全可以不来送药，因为他工作起来并不健忘嘛！
知道真相是在两年后。两年后，圣约翰先生辞职，那时候，他的健忘症似乎好了很多，露娜很少出现在办公室，偶尔出现，也不像两年前那样，怒气冲冲，而是笑眯眯的，温和地跟大家打招呼。圣约翰先生拍着大家的肩膀，说着辞别的话，大家也嘱咐他：保重，别忘了按时吃药。他笑了，道出了“健忘”的原因。
原来，露娜在两年前患上严重的神经官能症：暴躁、易怒、自闭、厌世，甚至还自杀过两次。任凭他怎样精心照料、带她求医问药，都不见好转。无奈之下，他想出一个办法。
他找到校长，要求校长给他一份工作，打扫卫生或者做门卫都可以。校长鉴于他以前的表现，就让他做了一份内务管理工作。这样，他可以每天在离家以外的地方吃药。他有先天性心脏病和高血压，年轻时发作过几回，幸好有露娜的用心照顾才有惊无险。这么多年了，虽然他的病未再犯过，可一直是露娜的心事。他通过忘记带药的方式，让露娜走出家门，走在阳光下，利用她的爱，重新唤起她的责任心和对生命的热情。如今，露娜已经康复，他该回家和她一起安享晚年了。
圣约翰先生的话让大家一愣，继而，他们紧紧握住他的手，那是一双多么苍老的手啊！
如今，大家还常常看到，圣约翰先生和妻子一起在学校附近的小路上散步。那对相互搀扶、不离不弃的身影，多么像两片老到深秋的枫叶，周身都散发着迷人的光泽
鲁小莫
圣约翰先生是一位退休教师，62岁那年，他被原先的学校聘回去，主要做一些内务管理工作。
许多人对学校的做法有些疑虑：身强力壮的教师多得是，何必用一位年逾花甲的老人呢？但很快，人们的疑虑被打消。圣约翰先生工作起来不比任何人差，他思维敏捷、口才极佳，书桌上总是有条不紊，经他保管的物品，打了标签，然后在记录本上做好标注。他常常提醒那些年轻人：“嗨，小伙子，上次借的书该还了。”他的记忆力也不错。
很快有人发现了端倪。
圣约翰先生每天到办公室的第一件事，喝水，然后从公文包拿出一个小瓶子，倒出一把药，送进嘴里，仰起脖，用水送下。以前的老同事，都熟知他的这一习惯。可现在大家发现，他走进办公室后，常常先喝口水，然后给妻子打电话：“露娜，我的药忘在家里了，请帮我送过来。”
半小时后，露娜出现在办公室。她的表情有些愤怒，很不友好地把药递给他。他倒是不在意，看着妻子的脸，呵呵笑着说“谢谢”。露娜的面色有些蜡黄，头发也很干枯。
看着他吃完药，露娜转身走了，也不跟其他同事打招呼。于是有人打趣他：“下次可别忘了带药哦。”
还有一次，圣约翰给露娜打电话时还阳光明媚，可刚放下电话不到10分钟，天空就乌云密布，片刻哗哗下起雨来。圣约翰慌乱地看着窗外，不停地给家里打电话，却已无人接听。他慌忙打开壁柜取出一把伞，正要出门时，门却开了，露娜出现在办公室门口，浑身湿透。圣约翰像个做了错事的孩子一样，满脸羞愧地迎上去。露娜将药递给他的同时，几乎咆哮着说：“你这健忘鬼！”尽管露娜浑身湿透，但她仍像往常一样，看圣约翰把药吃下去之后才走。
露娜走后，圣约翰在窗前静静地站了很久，同事们都以为，他是在懊恼自己健忘，下一次他一定不会再忘记带药。
可是下一次，圣约翰先生依然我行我素。以至于大家慢慢都习惯了：上班后半小时，露娜出现在办公室。
有人嘀咕，圣约翰真是老了。也有人说，露娜愤怒也是应该的，谁让他总是那么健忘。还有人说，圣约翰的健忘其实是露娜惯出来的毛病，她完全可以不来送药，因为他工作起来并不健忘嘛！
知道真相是在两年后。两年后，圣约翰先生辞职，那时候，他的健忘症似乎好了很多，露娜很少出现在办公室，偶尔出现，也不像两年前那样，怒气冲冲，而是笑眯眯的，温和地跟大家打招呼。圣约翰先生拍着大家的肩膀，说着辞别的话，大家也嘱咐他：保重，别忘了按时吃药。他笑了，道出了“健忘”的原因。
原来，露娜在两年前患上严重的神经官能症：暴躁、易怒、自闭、厌世，甚至还自杀过两次。任凭他怎样精心照料、带她求医问药，都不见好转。无奈之下，他想出一个办法。
他找到校长，要求校长给他一份工作，打扫卫生或者做门卫都可以。校长鉴于他以前的表现，就让他做了一份内务管理工作。这样，他可以每天在离家以外的地方吃药。他有先天性心脏病和高血压，年轻时发作过几回，幸好有露娜的用心照顾才有惊无险。这么多年了，虽然他的病未再犯过，可一直是露娜的心事。他通过忘记带药的方式，让露娜走出家门，走在阳光下，利用她的爱，重新唤起她的责任心和对生命的热情。如今，露娜已经康复，他该回家和她一起安享晚年了。
圣约翰先生的话让大家一愣，继而，他们紧紧握住他的手，那是一双多么苍老的手啊！
如今，大家还常常看到，圣约翰先生和妻子一起在学校附近的小路上散步。那对相互搀扶、不离不弃的身影，多么像两片老到深秋的枫叶，周身都散发着迷人的光泽
a link:日本候任首相的“掠夺婚”
日本未来第一夫人鸠山幸爆情史
旧金山与鸠山婚外恋
联合早报 符祝慧（东京特派员） (2009-09-04)
日本民主党党魁鸠山由纪夫在众议院选举中夺权成功，而年轻时的他，更是个情场“高手”。
而未来第一夫人鸠山幸昨天在电视上，亲口公开两人在美国旧金山市的一段“婚外情”。
她说：“与由纪夫认识时，我已结婚。我们的婚姻被称为‘掠夺婚’（指抢回来的婚姻）。”
图为鸠山夫妇1975年结婚照。（鸠山事务所提供）
有关鸠山由纪夫与幸的一段“婚外情”，在报上早有流传。但是，由他的夫人在电视访谈中亲口承认却还是第一次。
今年66岁的鸠山幸比丈夫大4岁，原本是日本著名的宝塚歌舞团演员。婚后，便辞去歌舞团工作移居美国。幸是在旧金山市认识了当时24岁、还在美国斯坦福大学读书的鸠山由纪夫。
从托管到二手新娘
鸠山幸谈起这段“情史”时说：“我受他母亲之托，帮刚到美国留学的他打点身边事。当时，我已经和前夫分居。
开始时，我只把他当弟弟看。可是，两人相处的时间一长，就觉得感情开始起变化，产生了爱情。到了最后，我们都觉得，要处理这段感情的最自然方法就是结婚。”
节目随即打出了个小标题：“不伦”（意指婚外情）？鸠山幸回答：“哦，在那个时代，大家都把我们的婚事叫‘掠夺婚’。”
1975年，鸠山幸正式离婚，将她的人生托付给在斯坦福大学念完博士学位的鸠山由纪夫。
记者问：你再婚，嫁给鸠山家当二手新娘，难道没受到首相祖父鸠山一郎的反对吗？
她回答说：“没有，鸠山一郎是知道的……或许是因为，我们的那段感情发生在美国的关系吧（意指美国比日本开放）。”
最后，她还甜丝丝的说：“他（由纪夫）常跟外人说，我是一个送上门的妻子。其实，是他自己送上门！”
朝日新闻出版社发行的最新一期杂志“AERA”以介绍鸠山由纪夫家族为主题，发行后特别抢手。
鸠山幸在访谈中也提到丈夫对爱情的狂热，她说：“他原本是读完硕士就要离开美国的，是因为认识了我，才留下来一直念完博士。”
选战得力助手
鸠山由纪夫与幸，婚后生了一个儿子纪一郎。他常对外界炫耀说：
“我妻子不仅是个贤内助，更是我政治旅途上的一名得力助手。”
选战期间，鸠山幸除了要替丈夫打点衣装，还得为刚出道的新人们站台。在一次站台中，她回忆起鸠山由纪夫25年前初试啼声的情景。
她说：“那一次竞选，他到街上演讲，没什么人要听，场面冷清。我为了要引起大家的注意，还假扮他的拉拉队，站在一角落高喊‘由纪夫’……今天，我很开心看到有那么多人支持民主党，政坛苦尽甘来的往事，一辈子都忘不了。”
鸠山出生政治世家
鸠山由纪夫生长在政治世家，祖父是已故前首相鸠山一郎、外祖父是日本第一大轮胎公司“Brigestone”创始人石桥正二郎、父亲威一郎，当过外交部长。
从政，似乎已成为鸠山家的一道家令，由纪夫与弟弟邦夫，都在80年代听命踏入政坛，加入祖父一手打造的自民党。
不过，两兄弟却因政见不同，反目成仇。邦夫至今还在自民党，而由纪夫却成了打倒自民党的英雄。
媒体日前公开鸠山由纪夫私人资产：除了有银行存款12亿8100万日元（约1998万新元），还拥有外祖父公司“Brigestone”公司股权，每年股息收入8400万日元（约131万新元）。
他的私人房地产，有东京的寓所，父亲留下来的高级度假别墅以及在选区北海道购下的私宅。
旧金山与鸠山婚外恋
联合早报 符祝慧（东京特派员） (2009-09-04)
日本民主党党魁鸠山由纪夫在众议院选举中夺权成功，而年轻时的他，更是个情场“高手”。
而未来第一夫人鸠山幸昨天在电视上，亲口公开两人在美国旧金山市的一段“婚外情”。
她说：“与由纪夫认识时，我已结婚。我们的婚姻被称为‘掠夺婚’（指抢回来的婚姻）。”
图为鸠山夫妇1975年结婚照。（鸠山事务所提供）
有关鸠山由纪夫与幸的一段“婚外情”，在报上早有流传。但是，由他的夫人在电视访谈中亲口承认却还是第一次。
今年66岁的鸠山幸比丈夫大4岁，原本是日本著名的宝塚歌舞团演员。婚后，便辞去歌舞团工作移居美国。幸是在旧金山市认识了当时24岁、还在美国斯坦福大学读书的鸠山由纪夫。
从托管到二手新娘
鸠山幸谈起这段“情史”时说：“我受他母亲之托，帮刚到美国留学的他打点身边事。当时，我已经和前夫分居。
开始时，我只把他当弟弟看。可是，两人相处的时间一长，就觉得感情开始起变化，产生了爱情。到了最后，我们都觉得，要处理这段感情的最自然方法就是结婚。”
节目随即打出了个小标题：“不伦”（意指婚外情）？鸠山幸回答：“哦，在那个时代，大家都把我们的婚事叫‘掠夺婚’。”
1975年，鸠山幸正式离婚，将她的人生托付给在斯坦福大学念完博士学位的鸠山由纪夫。
记者问：你再婚，嫁给鸠山家当二手新娘，难道没受到首相祖父鸠山一郎的反对吗？
她回答说：“没有，鸠山一郎是知道的……或许是因为，我们的那段感情发生在美国的关系吧（意指美国比日本开放）。”
最后，她还甜丝丝的说：“他（由纪夫）常跟外人说，我是一个送上门的妻子。其实，是他自己送上门！”
朝日新闻出版社发行的最新一期杂志“AERA”以介绍鸠山由纪夫家族为主题，发行后特别抢手。
鸠山幸在访谈中也提到丈夫对爱情的狂热，她说：“他原本是读完硕士就要离开美国的，是因为认识了我，才留下来一直念完博士。”
选战得力助手
鸠山由纪夫与幸，婚后生了一个儿子纪一郎。他常对外界炫耀说：
“我妻子不仅是个贤内助，更是我政治旅途上的一名得力助手。”
选战期间，鸠山幸除了要替丈夫打点衣装，还得为刚出道的新人们站台。在一次站台中，她回忆起鸠山由纪夫25年前初试啼声的情景。
她说：“那一次竞选，他到街上演讲，没什么人要听，场面冷清。我为了要引起大家的注意，还假扮他的拉拉队，站在一角落高喊‘由纪夫’……今天，我很开心看到有那么多人支持民主党，政坛苦尽甘来的往事，一辈子都忘不了。”
鸠山出生政治世家
鸠山由纪夫生长在政治世家，祖父是已故前首相鸠山一郎、外祖父是日本第一大轮胎公司“Brigestone”创始人石桥正二郎、父亲威一郎，当过外交部长。
从政，似乎已成为鸠山家的一道家令，由纪夫与弟弟邦夫，都在80年代听命踏入政坛，加入祖父一手打造的自民党。
不过，两兄弟却因政见不同，反目成仇。邦夫至今还在自民党，而由纪夫却成了打倒自民党的英雄。
媒体日前公开鸠山由纪夫私人资产：除了有银行存款12亿8100万日元（约1998万新元），还拥有外祖父公司“Brigestone”公司股权，每年股息收入8400万日元（约131万新元）。
他的私人房地产，有东京的寓所，父亲留下来的高级度假别墅以及在选区北海道购下的私宅。
9/02/2009
村上春樹1Q84向1984及魯迅致敬 ．毛峰
村上春樹1Q84向1984及魯迅致敬 ．毛峰
二十三卷三十五期亞洲周刊 (2009-09-06)
村上春樹推出長篇小說《1Q84》，狂銷二百萬冊，表達對日本將走向哪裏、世界將走向哪裏及人類將走向哪裏的憂思。《1Q84》也與英國作家奧威爾的小說《1984》相呼應，追問極權主義的恐怖與根源，並表達了對奧威爾的敬意。學者藤井省三則認為，小說也在向魯迅致敬，延伸村上作品的中國符號與想像的影子。
________________________________________
日本將向何處去？大和民族歸宿在哪裏？人類將有怎樣的未來？人的個體又將走向何方？這是日本知名作家村上春樹在春夏之交在東瀛提出的令人訝異的灼熱思考。
蟄居七年的村上春樹五月底推出的是全新長篇小說《1Q84》，全國首發日即售罄六十八萬部之多，為日本低迷不振的出版業留下罕見的訝異。而在作品面世後的二個多月裏，上下兩冊又狂銷了二百多萬冊，創下驚人紀錄。
據出版商新潮社對亞洲週刊說，買書或訂購者十分踴躍，截止到八月十九日，《1Q84》已臨時加印了八次，其中上冊達一百二十三萬部，下冊為一百萬部。這與村上春樹七年前熱銷上下冊《海邊的卡夫卡》相比，激增了三倍多。
日本文學界與書迷則從新書中察覺到：一個新的村上春樹誕生了。作家說，「我想寫出立體描繪這個時代全部世相的有自己風格的綜合小說」；「我想超越純文學範疇，採用各種各樣的傳達方式。確保引出大量話題，將人的生命嵌入當今某種時代的空氣之中」。
破解村上春樹《1Q84》引起轟動熱潮的奧秘，凸顯出不容忽視的亮點。首先，這是一部如同英國作家喬治．奧威爾在一九四九年出版的知名小說《一九八四》一樣帶有追究思想專制的恐怖性與根源惡的作品。村上春樹稱其作品「就是為了表達對奧威爾《一九八四》的敬意」。奧威爾在一九四八年寫作這部經典政治小說時把題名的最後兩個數位作了調換。無獨有偶，村上春樹此次卻把自己長篇小說題名的第二數位九用日語同音的Q字替代。村上在談到《1Q84》的創作動因時說，他早就想以奧威爾《一九八四》為基礎，寫一部描繪「不遠過去」的小說。這種利用過去寫未來的現實性與奧威爾六十年前利用過去寫未來的預言性竟有異曲同工之妙。
研究魯迅與中國文學的東京大學知名教授藤井省三對村上春樹《1Q84》有另一番解讀。他認為，這部小說同樣是向魯迅致敬的作品。因為「1」在羅馬數字裏就是「I」。因此村上的書名也可以理解為：「我叫阿Q，智商八十四」。藤井說，村上春樹的小說裏到處都可以找到「中國」的符號，村上也曾針對《阿Q正傳》撰寫過評論，指出魯迅筆下的阿Q是有血有肉、栩栩如生的寫實人物。
「村上熱」洶湧而至，讀者驀然回首更發現村上春樹通過「假設中有現實，現實中有假設；體制中有反體制，反體制中有體制」的敘述，不僅完成了從「小資教父」向投注於社會現實的「硬派」作家的華麗轉身，而且以「利用過去寫未來」的執著，向遭受經濟大蕭條與精神重創的日本社會投去一束「救贖的光華」。
村上春樹的長篇小說《1Q84》分上下兩冊，共二十四章，一千零五十頁，約五十萬字。其篇幅大大長於《海邊的卡夫卡》，但沒有超過《奇鳥行狀錄》。因為Q在日語中的發音與九相同，故《1Q84》其實就是一九八四，也可解讀為對在八四年發生在男女主人公身上故事中一系列謎團的問號。
多年前，村上春樹還曾寫過一部短篇小說《沒落的王國》，其代表中產階級的主角Q先生就如同是阿Q一樣的精神麻痹者。如直接把「中國」放到小說名字中的有《開往中國的小船》，如《聽風的歌》、《一九七三年的彈子球》、《尋羊冒險記》「青春三部曲」，書中重要配角中國人「傑」和「死在中國的叔叔」等。村上春樹是日本神戶人，神戶有「小上海」之稱，那裏有一批中國華僑，在村上求學期間身邊總有幾位華僑同學，這令村上比其他日本人有更多機會接觸到中國人。
在村上的小說中，還寫到了「戰死在上海郊區的叔叔」，而在現實生活中，村上春樹的父親就曾應徵入伍去中國打過仗。三月，村上春樹赴以色列領取耶路撒冷文學獎並發表演說時也專門提到了父親在中國打仗的事情。村上還於一九九四年前往中國，實地了解和採訪中蒙邊境的「諾門罕戰役」，追問無數日軍士兵為何「在封閉組織中成為無名消耗品」。藤井省三認為，這些中國記憶直接反映到了村上春樹的創作中。如果省略中國不提，就無法討論村上文學。
故事以村上最為拿手的雙線交錯技法推展開去，奇數章描繪指尖「擁有某種特異功能」的女主角青豆，她是健身房肌肉拉伸的教練，而私下卻是一個「冷面女殺手」。偶數章講述男主角天吾，他雖是一個補習班的數學教師，同時又是一個立志當小說家的文學青年。
村上春樹的作品在台灣、香港和中國大陸極具影響力。台灣的時報出版已獲得《1Q84》在港台的版權並預定在今年十一月同時在香港、澳門和台灣上市中譯本。
與村上春樹以往小說相比較，作家善用兩個故事交錯的敘述手段、豐富的性描寫、以死亡為收尾並留下懸疑的三大寫作特徵依然清晰可尋，尤其是與村上後期的《奇鳥行狀錄》和《海邊的卡夫卡》等作品相比，筆調同樣十分洗練、冷峻、睿智和幽默，甚至連出場人物的言行都極為相似。如《1Q84》中的邪教頭目深田保與《海邊的卡夫卡》中的瓊尼．沃克、《1Q84》中的牛河和《奇鳥行狀錄》中的牛河的口吻幾乎如出一轍，後者名字都一模一樣。另外，在情節也多有相仿之處，如深田保和瓊尼．沃克最後都主動要求對方殺死自己，而且死前都大談特談富有哲理性的話題。
作為一部被譽為村上春樹里程碑式的重要作品，其創作的突破與創新、亢奮想像中創造真實和追問現實的精神變異，無疑也構成了村上春樹小說新的「制高點」。
在上世紀四十年代，從來也沒有體驗過社會主義國家生存狀態的奧威爾，假想了社會主義極權統治。在他的小說中，天空永遠是灰濛濛的，街道上貼滿了作為黨和國家最高領導人「老大哥」的巨幅畫像。黨和國家的最高領導人不叫總統，也不叫國王，而叫老大哥，聽起來就像公僕、人民的兒子一樣親近，但事實上人們所受的並不是一種慈祥的統治。這種社會的根本信念是：「老大哥全能，黨一貫正確。」同樣，無論你是在家裏吃飯、睡覺，還是在單位上班，在街道上行走，牆上的屏幕時刻在監視著你，它們不僅能觀察你的每一個動作表情，也能監聽你的每一句話，甚至一聲嘆息。在這樣的社會裏，最重的罪行是思想罪。穿著便衣的思想警察混跡於人群之中。沒有人敢保證自己明天不會被逮捕。
細讀村上春樹《1Q84》所描述的神秘組織所帶來的「精神囚籠」的情形，圍繞邪教團體展開的難以置信的暴力等，這與奧威爾預言的及其荒唐與恐怖的世界、獨裁統治都有著相通相似的鋪墊和呼應。
村上春樹認為：「當今最可怕的，就是用特定的主義、主張造成類似『精神囚籠』那樣的東西。而多數人卻需要那樣的框架，沒有了就無法忍受。奧姆真理教就是一個極端的例子，但此外也有各種各樣的囚籠。一旦進去，弄不好就出不來了」。
事實上，一九九五年初日本連續發生了阪神大地震和奧姆真理教攻擊地鐵施放沙林毒氣殺人的事件，促使村上春樹從《挪威的森林》那種小資情調中轉變為關注社會現實的「硬派」作家。為創作《1Q84》，村上春樹一直堅持旁聽對奧姆真理教的訴訟審判，「始終想像著原信徒被判死刑後，那種一個人被遺棄在月球背後的恐怖心境」。
使命感牽引作品靈魂
通過閱讀小說，讀者不難找到審判奧姆真理教中的一些具體場景。小說中登場不知是何方聖神的邪教「小精靈」侵入人的內心，又與奧威爾在《一九八四》所清晰描述的獨裁者「老大哥」如此神似。只是村上春樹的這部新力作放眼於更為廣闊的人類背景，試圖給世人敲響警鐘，顯示出一個傑出作家所負有的使命感而牽引出作品的靈魂。
《1Q84》也在文學上開拓了村上春樹的創作新路，實現了其嚮往已久、寫一部像陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》那樣的「綜合小說」的文學理想。這「裏面有某種猥瑣、某種滑稽、某種深刻，有無法一語定論的混沌狀況，同時有構成背景的世界觀，如此紛紜雜陳的相反要素統統擠在一起」，「有形形色色的人物出場，帶來各種各樣的故事，縱橫交錯，難解難分，發燒發酵，從中產生新的價值」。
村上春樹過去的作品一直以第一人稱寫作，這是因為書中存在第一人稱才能體現的精神世界，即通過描寫看不見全貌的憂鬱感、視野狹窄的不安感，使其成為故事的一個牽引力。而《1Q84》則是村上第一部結合多視覺與多重世界觀的「綜合小說」。
因此，村上春樹作品也第一次採用了多視角的第三人稱。視點的變化，再加上第一次採用奇偶章交錯的事手法，帶來了小說未曾有過的新魅力，強烈吸引了讀者。
多年來擅長於在小說中製造大量謎團並留下想像空間的村上春樹在《1Q84》埋下深深的伏筆和追蹤，通過對家庭暴力、恐怖邪教等造成的「精神囚籠」的描述，叩問諸多社會問題，表達對日本將走向哪裏、世界將走向哪裏以及人類將走向何方的擔憂與思索。
重要的是，《1Q84》含蓄而深刻地揭示了日本國民性中持續至今仍未省悟的群體盲目性與見風使舵、短視善變的盲從的大眾心理。
文學須對抗精神囚籠
村上春樹認為「文學必須是對抗『精神囚籠』的一種武器」，而「我寫小說的理由，歸根到底只有一個，那就是為了讓個人靈魂的尊嚴浮現出來，將光線投射到上面。經常投射光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損」；「我們每一個人都有可以拿在手中的活的靈魂，體制則沒有。不能讓體制利用我們，不能讓體制自行其是。不是體制創造了我們，而是我們創造了體制」，如何擺脫「一九八四」時代的「小精靈」基因，從混沌走向明朗的未來？人類要掌握自己命運。■
思想荷爾蒙改變中國 ．章海陵
在中國當代文學主旋律裏，可隱約聽聞奧威爾《一九八四》的音符。
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從撫摸反右及文革階級鬥爭的傷痕，到揭示改革開放中貪腐的燈下黑，已成為中國當代文學的「主旋律」，但從中可隱約聽聞喬治．奧威爾長篇《一九八四》和《動物莊園》的音符。奧氏金句言簡意賅，琅琅上口，譬如「戰即和平； 自由即奴役；無知即力量」；「誰控制過去就控制未來，誰控制現在就控制過去」；「老大哥在看你！」；「所謂自由就是可以說『二加二等於四』的自由」；「思想罪不會帶來死亡；因為思想罪本身就是死亡」；「在遮陰的栗子樹下，你出賣了我，我出賣了你」；「所有動物都平等，但有的動物更平等」。這一切是鋒利的批判刮毒刀，也是猛烈的思想「荷爾蒙」。
董樂山譯《一九八四》公開出版於一九八七年，由花城出版社推出；該版本九八年又收入遼寧教育出版社「新世紀萬有文庫」；零二年一月，中國戲劇出版社出版該書新譯﹐譯者是藤棋與金騰。同年五月，譯林出版社推出又一新譯，譯者是孫仲旭。
在中國大陸，批判極權主義的外國文學作品，除了匈牙利作家柯斯勒的《中午的黑暗》之外，還有蘇聯作家索爾仁尼琴的《古拉格群島》，不過影響最大的仍屬奧威爾的《一九八四》和《動物莊園》。因為奧威爾的預言在反右運動及文革中一再演繹，令人痛心疾首，欲哭無淚。這也是《一九八四》多達四、五個中譯本的原因。
其實，《一九八四》中譯本最早被讀者接觸，是在批判「蘇聯修正主義」的六十年代初。當時，中國社會科學院趕譯一批「帝修反」人文作品，被稱為「黃皮書」、「灰皮書」系列，供內部批判所用。翻譯家董樂山由此領受翻譯《一九八四》的「政治任務」。《一九八四》等「黃皮書」、「灰皮書」，因「反動」、「神秘」、「夠級別方可閱讀」，顯得格外珍貴，成為「老三屆」一代人最嚮往、最搶手的精神食糧，堪稱「狼奶」中的「狼奶」。
奧威爾《一九八四》在中國的蹤跡，更可追溯到一九四八年冬天，這是國民黨失去江山、共產黨建政的前夜。美國大詩人惠特曼《草葉集》的譯者趙蘿蕤搭乘美國軍用機，冒著共軍砲火，抵達中國北方，要與夫君——詩人和考古學家陳夢家生死與共。這對學者夫婦曾於一九四四年雙雙赴美國，女方研究亨利．詹姆斯的小說，男方搜集流落歐美的中國青銅器的資料。他們團圓後，五零年北京對知識分子展開思想改造，陳夢家不爽，發出「一九八四，這樣快就到」的驚叫。
而陳夢家在文革中，就死於「一九八四」的情境中。四人幫垮台後，董譯《一九八四》首先在中共中央編譯局《編譯參考》的「增刊」上公開發表，文革過來人與陳夢家的「悲鳴」產生共鳴，批判與反思頓時匯聚成時代最強音；也為中國拒絕極權主義社會發展作出重要的思想鋪墊。■
村上新著中譯幕前幕後 ．江迅
《1Q84》繁體中譯由賴明珠擔綱、時報出版十一月出書。簡體版權有望由北京新經典奪得，等不及的中國讀者在網上盜譯，山寨版大受歡迎。
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什麼是超級暢銷書？今天的答案：《1Q84》。「村上春樹」儼然成為日本文化的一面旗幟。全球範圍內的「村上熱」至今沒有褪色。「長跑者」村上的最新長篇小說《1Q84》在日本上市引發購書狂潮，「賣得像飛一樣」，銷量已超逾二百萬?，也迅速引發多中國大陸出版社對此書中文版權的爭奪。
《1Q84》中文繁體版定於十一月十九日，由台灣時報文化出版企業股份有限公司（下稱時報出版公司）在台灣、香港、澳門同步發行，九月二十八日展開預購。中文繁體譯本上下冊，五十萬字左右。時報出版公司總編輯林馨琴八月二十六日接受採訪時說：「我們至今已出版村上春樹的作品五十種，除了全部台灣版外，部分包括港澳版權，大部分由賴明珠翻譯，小部分由張致斌翻譯。長期來，我們緊跟村上的步，會不斷推出紀念版、翻新改版本，與村上保持長期的聯絡和友善關係，村上作品的台灣版幾乎都是我們一家經營。」
林馨琴說：「這十多年來，根據我的接觸，對方主要不是看錢多少，看預付金和版稅多少，主要是看如何照顧好村上的作品，把他的書做好，每一本書的翻譯、行銷，我們都戰戰兢兢，認認真真做好，村上的作品版權並非最高價者得，而是重視成品如何。」談到預付金，林馨琴不願披露具體數字，但她說：「韓國預付金十三億韓元（約合一百萬美元）太貴了。但中文繁體版肯定也是不便宜的。當然，出版《1Q84》只要操作得好，銷售幾萬冊沒有問題，我們不會虧本。」她表示，在台灣，時報出版公司沒有遭遇版權競爭者，村上的代理方認為與時報出版公司合作得很舒暢。台灣翻譯出版市場也比較成熟，其他出版社都知道村上所有作品的版權，會由時報出版公司負責，互相尊重，理所當然《1Q84》就由時報出版公司出版，不會有惡性競爭。
現年六十歲的村上春樹蟄伏五年後的新作，讓等待已久的「村上迷」們瘋狂不已。《1Q84》的韓國版權，經激烈爭奪，花落Munhakdongne出版社，預付金（韓國稱先印稅）高達十三億韓元的天價，創下該國出版界歷史最高紀錄，引發韓國業內業外人士的爭議。中國大陸爭奪簡體中文版權的暗戰也已持續數月。此前，上海譯文出版社一共引進了三十多種村上作品。但此次《1Q84》出版前聯絡版權，對方卻不置可否。
中文版權出現了微妙的糾葛，冒出多家實力雄厚的競爭者，中文簡體版《1Q84》盛傳最終由北京新經典文化有限公司獲得，這是一家頗有實力的民營文化出版公司，由新經典與北京讀書人文化藝術有限公司戰略重組形成。該公司版權部日文負責人對亞洲週刊說：「外面確實都這麼說，認為我們已經拿到版權，不過，目前尚未簽約，正等待日方的最後回應。」
中國的「村上迷」們早就翹首盼望，但中文簡體版仍未最後敲定，網民顯得無奈。有懂日文的網民自己動手翻譯了。網民「精氣神」翻譯了一章又一章，上載網上，不少網民主動為他修訂改譯（網址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5fd1ce990100ebao.html）。譯文被稱為「春上穿樹」的「村民版」、「山寨版」。
譯文「第一章，青豆」：計程車上的收音機FM波段正在播放古典音樂，樂曲是亞納切克（一譯楊納杰克）的《小交響曲》。在被捲入擁堵車流中的計程車裏，並不適合欣賞這樣的音樂。計程車司機好像也不是在特別認真地洗耳聆聽……網民讀了紛紛留言：「希望樓主堅持下去，期待」，「這熟悉的筆觸，彰顯村上的品味」，「讀了翻譯連載，感謝奉獻精神」，「一看就是大叔風格（指翻譯家林少華）」，「太幸福了，幾乎聞到上海譯文社的紙張油墨味」，「翻譯的很中國啊」……有些日子，「精氣神」沒有動靜，沒有翻譯上載，網民們急得宛如熱鍋上的螞蟻，「你病了？」「天天在盼哪！」網民更在豆瓣網上簽名要求他繼續翻譯。
八月下旬剛落幕的上海書展上，中國作家原創新作極少，外國翻譯作品的銷售佔盡風頭，三十年前中國大陸僅有幾家專業的翻譯出版社，而今五百多家出版社幾乎都從事國外引進圖書，以致外國文學出版領域魚龍混雜，剽竊、侵權的「海盜」橫行，更是惡性競爭，一味提高版權費。有出版業者說，「亂象」已使出版界嚐到苦果，村上的版權代理就一反常態，採取過分商業化的模式，把價格因素放到比信用度考慮更高的層面，這不太像日本出版界的傳統風格。國家新聞出版總署近期將啟動社科類翻譯圖書質量檢查，對出版劣質翻譯書的出版社「嚴肅處理」，不合格出版社將向社會公示；差錯率在萬分之三以上的圖書將被要求停止發行。■
二十三卷三十五期亞洲周刊 (2009-09-06)
村上春樹推出長篇小說《1Q84》，狂銷二百萬冊，表達對日本將走向哪裏、世界將走向哪裏及人類將走向哪裏的憂思。《1Q84》也與英國作家奧威爾的小說《1984》相呼應，追問極權主義的恐怖與根源，並表達了對奧威爾的敬意。學者藤井省三則認為，小說也在向魯迅致敬，延伸村上作品的中國符號與想像的影子。
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日本將向何處去？大和民族歸宿在哪裏？人類將有怎樣的未來？人的個體又將走向何方？這是日本知名作家村上春樹在春夏之交在東瀛提出的令人訝異的灼熱思考。
蟄居七年的村上春樹五月底推出的是全新長篇小說《1Q84》，全國首發日即售罄六十八萬部之多，為日本低迷不振的出版業留下罕見的訝異。而在作品面世後的二個多月裏，上下兩冊又狂銷了二百多萬冊，創下驚人紀錄。
據出版商新潮社對亞洲週刊說，買書或訂購者十分踴躍，截止到八月十九日，《1Q84》已臨時加印了八次，其中上冊達一百二十三萬部，下冊為一百萬部。這與村上春樹七年前熱銷上下冊《海邊的卡夫卡》相比，激增了三倍多。
日本文學界與書迷則從新書中察覺到：一個新的村上春樹誕生了。作家說，「我想寫出立體描繪這個時代全部世相的有自己風格的綜合小說」；「我想超越純文學範疇，採用各種各樣的傳達方式。確保引出大量話題，將人的生命嵌入當今某種時代的空氣之中」。
破解村上春樹《1Q84》引起轟動熱潮的奧秘，凸顯出不容忽視的亮點。首先，這是一部如同英國作家喬治．奧威爾在一九四九年出版的知名小說《一九八四》一樣帶有追究思想專制的恐怖性與根源惡的作品。村上春樹稱其作品「就是為了表達對奧威爾《一九八四》的敬意」。奧威爾在一九四八年寫作這部經典政治小說時把題名的最後兩個數位作了調換。無獨有偶，村上春樹此次卻把自己長篇小說題名的第二數位九用日語同音的Q字替代。村上在談到《1Q84》的創作動因時說，他早就想以奧威爾《一九八四》為基礎，寫一部描繪「不遠過去」的小說。這種利用過去寫未來的現實性與奧威爾六十年前利用過去寫未來的預言性竟有異曲同工之妙。
研究魯迅與中國文學的東京大學知名教授藤井省三對村上春樹《1Q84》有另一番解讀。他認為，這部小說同樣是向魯迅致敬的作品。因為「1」在羅馬數字裏就是「I」。因此村上的書名也可以理解為：「我叫阿Q，智商八十四」。藤井說，村上春樹的小說裏到處都可以找到「中國」的符號，村上也曾針對《阿Q正傳》撰寫過評論，指出魯迅筆下的阿Q是有血有肉、栩栩如生的寫實人物。
「村上熱」洶湧而至，讀者驀然回首更發現村上春樹通過「假設中有現實，現實中有假設；體制中有反體制，反體制中有體制」的敘述，不僅完成了從「小資教父」向投注於社會現實的「硬派」作家的華麗轉身，而且以「利用過去寫未來」的執著，向遭受經濟大蕭條與精神重創的日本社會投去一束「救贖的光華」。
村上春樹的長篇小說《1Q84》分上下兩冊，共二十四章，一千零五十頁，約五十萬字。其篇幅大大長於《海邊的卡夫卡》，但沒有超過《奇鳥行狀錄》。因為Q在日語中的發音與九相同，故《1Q84》其實就是一九八四，也可解讀為對在八四年發生在男女主人公身上故事中一系列謎團的問號。
多年前，村上春樹還曾寫過一部短篇小說《沒落的王國》，其代表中產階級的主角Q先生就如同是阿Q一樣的精神麻痹者。如直接把「中國」放到小說名字中的有《開往中國的小船》，如《聽風的歌》、《一九七三年的彈子球》、《尋羊冒險記》「青春三部曲」，書中重要配角中國人「傑」和「死在中國的叔叔」等。村上春樹是日本神戶人，神戶有「小上海」之稱，那裏有一批中國華僑，在村上求學期間身邊總有幾位華僑同學，這令村上比其他日本人有更多機會接觸到中國人。
在村上的小說中，還寫到了「戰死在上海郊區的叔叔」，而在現實生活中，村上春樹的父親就曾應徵入伍去中國打過仗。三月，村上春樹赴以色列領取耶路撒冷文學獎並發表演說時也專門提到了父親在中國打仗的事情。村上還於一九九四年前往中國，實地了解和採訪中蒙邊境的「諾門罕戰役」，追問無數日軍士兵為何「在封閉組織中成為無名消耗品」。藤井省三認為，這些中國記憶直接反映到了村上春樹的創作中。如果省略中國不提，就無法討論村上文學。
故事以村上最為拿手的雙線交錯技法推展開去，奇數章描繪指尖「擁有某種特異功能」的女主角青豆，她是健身房肌肉拉伸的教練，而私下卻是一個「冷面女殺手」。偶數章講述男主角天吾，他雖是一個補習班的數學教師，同時又是一個立志當小說家的文學青年。
村上春樹的作品在台灣、香港和中國大陸極具影響力。台灣的時報出版已獲得《1Q84》在港台的版權並預定在今年十一月同時在香港、澳門和台灣上市中譯本。
與村上春樹以往小說相比較，作家善用兩個故事交錯的敘述手段、豐富的性描寫、以死亡為收尾並留下懸疑的三大寫作特徵依然清晰可尋，尤其是與村上後期的《奇鳥行狀錄》和《海邊的卡夫卡》等作品相比，筆調同樣十分洗練、冷峻、睿智和幽默，甚至連出場人物的言行都極為相似。如《1Q84》中的邪教頭目深田保與《海邊的卡夫卡》中的瓊尼．沃克、《1Q84》中的牛河和《奇鳥行狀錄》中的牛河的口吻幾乎如出一轍，後者名字都一模一樣。另外，在情節也多有相仿之處，如深田保和瓊尼．沃克最後都主動要求對方殺死自己，而且死前都大談特談富有哲理性的話題。
作為一部被譽為村上春樹里程碑式的重要作品，其創作的突破與創新、亢奮想像中創造真實和追問現實的精神變異，無疑也構成了村上春樹小說新的「制高點」。
在上世紀四十年代，從來也沒有體驗過社會主義國家生存狀態的奧威爾，假想了社會主義極權統治。在他的小說中，天空永遠是灰濛濛的，街道上貼滿了作為黨和國家最高領導人「老大哥」的巨幅畫像。黨和國家的最高領導人不叫總統，也不叫國王，而叫老大哥，聽起來就像公僕、人民的兒子一樣親近，但事實上人們所受的並不是一種慈祥的統治。這種社會的根本信念是：「老大哥全能，黨一貫正確。」同樣，無論你是在家裏吃飯、睡覺，還是在單位上班，在街道上行走，牆上的屏幕時刻在監視著你，它們不僅能觀察你的每一個動作表情，也能監聽你的每一句話，甚至一聲嘆息。在這樣的社會裏，最重的罪行是思想罪。穿著便衣的思想警察混跡於人群之中。沒有人敢保證自己明天不會被逮捕。
細讀村上春樹《1Q84》所描述的神秘組織所帶來的「精神囚籠」的情形，圍繞邪教團體展開的難以置信的暴力等，這與奧威爾預言的及其荒唐與恐怖的世界、獨裁統治都有著相通相似的鋪墊和呼應。
村上春樹認為：「當今最可怕的，就是用特定的主義、主張造成類似『精神囚籠』那樣的東西。而多數人卻需要那樣的框架，沒有了就無法忍受。奧姆真理教就是一個極端的例子，但此外也有各種各樣的囚籠。一旦進去，弄不好就出不來了」。
事實上，一九九五年初日本連續發生了阪神大地震和奧姆真理教攻擊地鐵施放沙林毒氣殺人的事件，促使村上春樹從《挪威的森林》那種小資情調中轉變為關注社會現實的「硬派」作家。為創作《1Q84》，村上春樹一直堅持旁聽對奧姆真理教的訴訟審判，「始終想像著原信徒被判死刑後，那種一個人被遺棄在月球背後的恐怖心境」。
使命感牽引作品靈魂
通過閱讀小說，讀者不難找到審判奧姆真理教中的一些具體場景。小說中登場不知是何方聖神的邪教「小精靈」侵入人的內心，又與奧威爾在《一九八四》所清晰描述的獨裁者「老大哥」如此神似。只是村上春樹的這部新力作放眼於更為廣闊的人類背景，試圖給世人敲響警鐘，顯示出一個傑出作家所負有的使命感而牽引出作品的靈魂。
《1Q84》也在文學上開拓了村上春樹的創作新路，實現了其嚮往已久、寫一部像陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》那樣的「綜合小說」的文學理想。這「裏面有某種猥瑣、某種滑稽、某種深刻，有無法一語定論的混沌狀況，同時有構成背景的世界觀，如此紛紜雜陳的相反要素統統擠在一起」，「有形形色色的人物出場，帶來各種各樣的故事，縱橫交錯，難解難分，發燒發酵，從中產生新的價值」。
村上春樹過去的作品一直以第一人稱寫作，這是因為書中存在第一人稱才能體現的精神世界，即通過描寫看不見全貌的憂鬱感、視野狹窄的不安感，使其成為故事的一個牽引力。而《1Q84》則是村上第一部結合多視覺與多重世界觀的「綜合小說」。
因此，村上春樹作品也第一次採用了多視角的第三人稱。視點的變化，再加上第一次採用奇偶章交錯的事手法，帶來了小說未曾有過的新魅力，強烈吸引了讀者。
多年來擅長於在小說中製造大量謎團並留下想像空間的村上春樹在《1Q84》埋下深深的伏筆和追蹤，通過對家庭暴力、恐怖邪教等造成的「精神囚籠」的描述，叩問諸多社會問題，表達對日本將走向哪裏、世界將走向哪裏以及人類將走向何方的擔憂與思索。
重要的是，《1Q84》含蓄而深刻地揭示了日本國民性中持續至今仍未省悟的群體盲目性與見風使舵、短視善變的盲從的大眾心理。
文學須對抗精神囚籠
村上春樹認為「文學必須是對抗『精神囚籠』的一種武器」，而「我寫小說的理由，歸根到底只有一個，那就是為了讓個人靈魂的尊嚴浮現出來，將光線投射到上面。經常投射光線，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和貶損」；「我們每一個人都有可以拿在手中的活的靈魂，體制則沒有。不能讓體制利用我們，不能讓體制自行其是。不是體制創造了我們，而是我們創造了體制」，如何擺脫「一九八四」時代的「小精靈」基因，從混沌走向明朗的未來？人類要掌握自己命運。■
思想荷爾蒙改變中國 ．章海陵
在中國當代文學主旋律裏，可隱約聽聞奧威爾《一九八四》的音符。
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從撫摸反右及文革階級鬥爭的傷痕，到揭示改革開放中貪腐的燈下黑，已成為中國當代文學的「主旋律」，但從中可隱約聽聞喬治．奧威爾長篇《一九八四》和《動物莊園》的音符。奧氏金句言簡意賅，琅琅上口，譬如「戰即和平； 自由即奴役；無知即力量」；「誰控制過去就控制未來，誰控制現在就控制過去」；「老大哥在看你！」；「所謂自由就是可以說『二加二等於四』的自由」；「思想罪不會帶來死亡；因為思想罪本身就是死亡」；「在遮陰的栗子樹下，你出賣了我，我出賣了你」；「所有動物都平等，但有的動物更平等」。這一切是鋒利的批判刮毒刀，也是猛烈的思想「荷爾蒙」。
董樂山譯《一九八四》公開出版於一九八七年，由花城出版社推出；該版本九八年又收入遼寧教育出版社「新世紀萬有文庫」；零二年一月，中國戲劇出版社出版該書新譯﹐譯者是藤棋與金騰。同年五月，譯林出版社推出又一新譯，譯者是孫仲旭。
在中國大陸，批判極權主義的外國文學作品，除了匈牙利作家柯斯勒的《中午的黑暗》之外，還有蘇聯作家索爾仁尼琴的《古拉格群島》，不過影響最大的仍屬奧威爾的《一九八四》和《動物莊園》。因為奧威爾的預言在反右運動及文革中一再演繹，令人痛心疾首，欲哭無淚。這也是《一九八四》多達四、五個中譯本的原因。
其實，《一九八四》中譯本最早被讀者接觸，是在批判「蘇聯修正主義」的六十年代初。當時，中國社會科學院趕譯一批「帝修反」人文作品，被稱為「黃皮書」、「灰皮書」系列，供內部批判所用。翻譯家董樂山由此領受翻譯《一九八四》的「政治任務」。《一九八四》等「黃皮書」、「灰皮書」，因「反動」、「神秘」、「夠級別方可閱讀」，顯得格外珍貴，成為「老三屆」一代人最嚮往、最搶手的精神食糧，堪稱「狼奶」中的「狼奶」。
奧威爾《一九八四》在中國的蹤跡，更可追溯到一九四八年冬天，這是國民黨失去江山、共產黨建政的前夜。美國大詩人惠特曼《草葉集》的譯者趙蘿蕤搭乘美國軍用機，冒著共軍砲火，抵達中國北方，要與夫君——詩人和考古學家陳夢家生死與共。這對學者夫婦曾於一九四四年雙雙赴美國，女方研究亨利．詹姆斯的小說，男方搜集流落歐美的中國青銅器的資料。他們團圓後，五零年北京對知識分子展開思想改造，陳夢家不爽，發出「一九八四，這樣快就到」的驚叫。
而陳夢家在文革中，就死於「一九八四」的情境中。四人幫垮台後，董譯《一九八四》首先在中共中央編譯局《編譯參考》的「增刊」上公開發表，文革過來人與陳夢家的「悲鳴」產生共鳴，批判與反思頓時匯聚成時代最強音；也為中國拒絕極權主義社會發展作出重要的思想鋪墊。■
村上新著中譯幕前幕後 ．江迅
《1Q84》繁體中譯由賴明珠擔綱、時報出版十一月出書。簡體版權有望由北京新經典奪得，等不及的中國讀者在網上盜譯，山寨版大受歡迎。
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什麼是超級暢銷書？今天的答案：《1Q84》。「村上春樹」儼然成為日本文化的一面旗幟。全球範圍內的「村上熱」至今沒有褪色。「長跑者」村上的最新長篇小說《1Q84》在日本上市引發購書狂潮，「賣得像飛一樣」，銷量已超逾二百萬?，也迅速引發多中國大陸出版社對此書中文版權的爭奪。
《1Q84》中文繁體版定於十一月十九日，由台灣時報文化出版企業股份有限公司（下稱時報出版公司）在台灣、香港、澳門同步發行，九月二十八日展開預購。中文繁體譯本上下冊，五十萬字左右。時報出版公司總編輯林馨琴八月二十六日接受採訪時說：「我們至今已出版村上春樹的作品五十種，除了全部台灣版外，部分包括港澳版權，大部分由賴明珠翻譯，小部分由張致斌翻譯。長期來，我們緊跟村上的步，會不斷推出紀念版、翻新改版本，與村上保持長期的聯絡和友善關係，村上作品的台灣版幾乎都是我們一家經營。」
林馨琴說：「這十多年來，根據我的接觸，對方主要不是看錢多少，看預付金和版稅多少，主要是看如何照顧好村上的作品，把他的書做好，每一本書的翻譯、行銷，我們都戰戰兢兢，認認真真做好，村上的作品版權並非最高價者得，而是重視成品如何。」談到預付金，林馨琴不願披露具體數字，但她說：「韓國預付金十三億韓元（約合一百萬美元）太貴了。但中文繁體版肯定也是不便宜的。當然，出版《1Q84》只要操作得好，銷售幾萬冊沒有問題，我們不會虧本。」她表示，在台灣，時報出版公司沒有遭遇版權競爭者，村上的代理方認為與時報出版公司合作得很舒暢。台灣翻譯出版市場也比較成熟，其他出版社都知道村上所有作品的版權，會由時報出版公司負責，互相尊重，理所當然《1Q84》就由時報出版公司出版，不會有惡性競爭。
現年六十歲的村上春樹蟄伏五年後的新作，讓等待已久的「村上迷」們瘋狂不已。《1Q84》的韓國版權，經激烈爭奪，花落Munhakdongne出版社，預付金（韓國稱先印稅）高達十三億韓元的天價，創下該國出版界歷史最高紀錄，引發韓國業內業外人士的爭議。中國大陸爭奪簡體中文版權的暗戰也已持續數月。此前，上海譯文出版社一共引進了三十多種村上作品。但此次《1Q84》出版前聯絡版權，對方卻不置可否。
中文版權出現了微妙的糾葛，冒出多家實力雄厚的競爭者，中文簡體版《1Q84》盛傳最終由北京新經典文化有限公司獲得，這是一家頗有實力的民營文化出版公司，由新經典與北京讀書人文化藝術有限公司戰略重組形成。該公司版權部日文負責人對亞洲週刊說：「外面確實都這麼說，認為我們已經拿到版權，不過，目前尚未簽約，正等待日方的最後回應。」
中國的「村上迷」們早就翹首盼望，但中文簡體版仍未最後敲定，網民顯得無奈。有懂日文的網民自己動手翻譯了。網民「精氣神」翻譯了一章又一章，上載網上，不少網民主動為他修訂改譯（網址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5fd1ce990100ebao.html）。譯文被稱為「春上穿樹」的「村民版」、「山寨版」。
譯文「第一章，青豆」：計程車上的收音機FM波段正在播放古典音樂，樂曲是亞納切克（一譯楊納杰克）的《小交響曲》。在被捲入擁堵車流中的計程車裏，並不適合欣賞這樣的音樂。計程車司機好像也不是在特別認真地洗耳聆聽……網民讀了紛紛留言：「希望樓主堅持下去，期待」，「這熟悉的筆觸，彰顯村上的品味」，「讀了翻譯連載，感謝奉獻精神」，「一看就是大叔風格（指翻譯家林少華）」，「太幸福了，幾乎聞到上海譯文社的紙張油墨味」，「翻譯的很中國啊」……有些日子，「精氣神」沒有動靜，沒有翻譯上載，網民們急得宛如熱鍋上的螞蟻，「你病了？」「天天在盼哪！」網民更在豆瓣網上簽名要求他繼續翻譯。
八月下旬剛落幕的上海書展上，中國作家原創新作極少，外國翻譯作品的銷售佔盡風頭，三十年前中國大陸僅有幾家專業的翻譯出版社，而今五百多家出版社幾乎都從事國外引進圖書，以致外國文學出版領域魚龍混雜，剽竊、侵權的「海盜」橫行，更是惡性競爭，一味提高版權費。有出版業者說，「亂象」已使出版界嚐到苦果，村上的版權代理就一反常態，採取過分商業化的模式，把價格因素放到比信用度考慮更高的層面，這不太像日本出版界的傳統風格。國家新聞出版總署近期將啟動社科類翻譯圖書質量檢查，對出版劣質翻譯書的出版社「嚴肅處理」，不合格出版社將向社會公示；差錯率在萬分之三以上的圖書將被要求停止發行。■
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