張寶華訪杜琪峰

是港產，更是本土
專訪導演杜琪峰
文章日期：2007年11月1日

【明報專訊】編按﹕杜琪峰成為了城中輪迴重生的、唯一的電影雜誌《香港電影》創刊號封面人物，他坐在一把很大的槍上面。槍代表的不止於他的作品風格，還有他在這圈內的權力和地位——聽聞創刊號的封面原本有更多電影工作者的臉孔，最後還是只剩他一個。讀過以下這篇訪問文章後，或許會領會這「封面事件」當中不無喻意：杜琪峰是一位捨棄投奔荷李活，而又留守香港思考製作本土味電影的香港導演。

別了！皇后碼頭。雖然她的命運早已被定奪，只是偶爾經過大會堂，仍不禁回頭看看她——即使她早已經被拆得面目全非，只是她的面容總是活在眼前，畢竟她曾經跟香港人經歷了半世紀的風雨。

對於皇后的遺憾

「在西方國家，要拆一個古老建築物並不容易，只有在香港，話拆就拆。」說話的是杜琪峰。當皇后碼頭在風雨飄搖之際，他說曾經有衝動想要跟他口中的「小朋友們」一起捍衛碼頭，但最後他還是沒有來。「人在江湖，身不由己；不過這樣也好，起碼我沒有闖禍，但也是一個遺憾。是我的一口怨氣。」他嘆氣。我問他為什麼這樣顧慮？他說自己EQ低，心直時口也快，有時候情緒要來就來，控制不了，所以遺憾有時也是對自己和身邊友人的一個保障，「畢竟跟我搵食的人很多，不顧自己，都要顧及人家。」

皇后碼頭被拆前，碼頭上蓋掛了兩道白布條，上面寫了八個字： 「保衛皇后，差你一個」，看上去像靈堂的輓聯；在晚上看去，幽怨之餘也難免有點陰森恐怖，杜琪峰說，那段時間，每晚收工之後，他必定追看新聞直播一直到天亮，「我在香港出生成長，這個碼頭跟我一樣年過半百，我們這一代的，誰沒有聽過她的鐘聲？（編按：鐘聲來自坐落隔鄰的天星鐘樓）就是她的鐘聲叫我們去關注這件事情，雖然有沒有能力改變又是另一回事。」

由虎豹別墅到天星鐘樓，還有皇后碼頭，之後還有一大堆古建築物的名字，遷的遷，拆的拆，政府每次手起刀落時總有大條道理，振振有詞，譬如說改善交通，保障城市發展……杜琪峰卻唱反調：「這點我並不同意，我反而認為是小部分人控制了大眾的利益，尤其是當大家都說要發展，要背靠祖國時，我會問：我們到底保留了自己有多少？」他說：「我認為回歸後，我們失去了很多！尤其當楊光被追頒大紫荊，當曾德成被委任民政事務局長時，如果這些人和事都值得我們加許和回憶，那為什麼這些跟大家一起成長的建築物就不能被保留？」

杜琪峰被認為是最本土化的導演之一，問他什麼是香港的本土文化？他想也不想說：「是中西文化的匯眾。」

「我5、6歲的時候，我父親已經帶我看西片，看公餘場，看牛仔片、戰爭片，那時候的香港比起別的亞洲地方，譬如說台灣、日本、新加坡都開放，大陸就更不用說了！所以我們的眼光都是開闊的，我們的文化就是這樣建立起來，既有中，也有西……但是現在都是在去西方化……鄧小平的五十年不變，本來是給我們最大的緩衝，但是我們沒有好好利用，香港人都忘記了自己最大的優點是什麼，加上曾蔭權還在天天喊背靠祖國，我們保留自己的東西已經很少！」

杜琪峰認為生於斯、長於斯，了解自己的文化，才能拍出好電影，「好電影不是在於你在哪裏拍，而是它的影響力到底有多大！」因此，他堅拒進軍荷李活。「我有自己的堅持，很多傳媒同行問我：為什麼不到荷李活去？ 我反問： 為什麼要去？我認為要拍出一個地方的文化特質，除非對這個地方很熟、很認識，我不認為我認識荷李活比香港多，既然如此，為什麼要離開？如果到荷李活只為身價上升，我認為沒有必要！」他說拍出擁有香港味道、香港特色的電影，意義來得更大、更重要。

《鎗火》、《黑社會》、《放逐》，到即將上畫的《鐵三角》，都是本土氣息極重的電影，杜琪峰說他愛港味十足的電影，「港味」已經是賣點。「我也愛拍黑社會電影，不是我認同這幫人的道德觀念或者是做事方法，我是很看不起黑社會的，因為他們是欺壓弱小來得到利益，如果對方有權有勢，他們就唔敢「蝦」。只是他們那個圈子，他們奉行的「法律」跟我們的「法律」不一樣，他們的世界黑和白永遠分得不清楚，他們也說道義、也講義氣，但是每個人對道義、義氣的定義都很不同，好多不同人性層面的決定，他們的黑和白不分明，所以戲劇性大，發揮和變化可以很大，角色會很人性化，情節會很豐富，當中想像的空間很多。」他笑說，「每次拍一套電影我都會做很多資料蒐集，我見了不少黑社會大哥們，他們都知道自己做的事不對，但礙於面子、金錢、權力，他們都繼續走下去。」

黑社會與香港

杜琪峰以黑社會為題材的電影中，我最愛的是○五年拍的《黑社會》。

任達華和梁家輝，為登社團一哥寶座，各懷鬼胎，兩個男人，一個幫會，幾個派別，杜琪峰把其間的矛盾利害和鬥爭升華到極點，戲之所以扣人心弦，是人性的刻劃，口口聲聲道義、義氣，但最後在利益衝突的緊要關頭，任達華用石頭砸死了梁家輝。面對金錢與權力的欲望，道義、義氣蕩然無存。

《黑社會》沒有天王天后，也不搞精美包裝和新奇佈局，但卻有了文藝氣質，有了香港電影的精髓。有影評人認為《黑社會》是近年黑幫片的一大突破，有強烈的杜琪峰風格，外界認為該片奠定了杜琪峰在香港黑幫片教父的江湖地位。

回歸十年，不少影評人也回顧香港電影十年發展，這十年以來，香港電影發生了巨大的變化，從年產二百部的輝煌日子走向年產五十五部，題材受限、資金受限、風格轉變。這是一個艱難的十年，譽為「東方荷李活」的香港電影而言，這一路有崎嶇，有傷痛，有挑戰，也有機遇，尤其是當大陸逐漸開放時，北方的龐大市場對大部分電影人來說都是一塊「肥豬肉」，只是杜琪峰似乎又不太熱中。

「內地的問題是太多東西要估，很多條例都不是太清楚，他們以為一部電影裏某一小段不適合，剪了它就可以；但是他們不明白電影是整體的，一小段剪了，整部片都要再剪過；我不想浪費這樣的時間……我不做（不發展內地市場）是因為我也不想挑戰人家，退一步開闊天空嘛！」他笑。「不過，也許有一天，我會改變的，到時我或許會拍一些『大路』的東西，而不再是杜琪峰那些邊緣的作品！」

杜琪峰不喜歡按常理出牌，就如當大家一窩蜂擁去荷李活時，他就堅守香港陣地；當人家湧去大陸時，他又一笑置之，正如他自己說：這個就是我。

[文／張寶華]