電影人詹宏志
文章日期：2007年7月2９日
【明報專訊】上星期天的早晨，我一早跑到金鐘的香格里拉酒店，迎接我們交流活動最後一位嘉賓講者，詹宏志先生。
詹先生坐在酒店大堂的沙發椅，聚精會神地看書。前一個晚上，我發了封「心表白」的電郵，不過他此行沒帶上電腦，所以沒看到。於是甫見面我就向他滔滔不絕，交代自己成長期間，在閱讀、工作及看電影上與他的淵源。我說自己是看他的作品長大的，包括他當天送我的《人生一瞬》，我很早就讀完了，而且深受感動。
過去我一直在公開場合聽他演講，對上一次是2006年的1月20日，我在台北誠品旗艦店聽他與李安對談《斷背山》。當天的主持人說，那是兩個大師的交流。於我而言，詹宏志多年來馳騁於不同文化界別，即使不是大師，也是個傳奇人物、文化菁英。當天早上一個簡單的碰面，已教我雀躍萬分。
在計程車上，我送了他一隻大衛．連（David Lean）的《Ryan's Daughter》（1970年）影碟，是去年2月才推出的雙碟版。詹先生說：「這是我年少時很喜歡的一部電影。」
《悲情城市》的典型長鏡
我說，剛過去的星期三，我為香港的教育局主持一個電影欣賞講座，談電影的章法。席間就放了《悲情城市》的片段。那是侯孝賢的典型長鏡：詹宏志與吳念真等飾演的知識分子在月旦政事、高論當時的台灣局勢：時為1947年，台灣脫離日本殖民統治後，國民黨1949年東渡前。男女主角梁朝偉及辛樹芬端坐一旁，聽聽，因為不大投入，兩人坐到知識分子後面的小空間。梁朝偉放起流聲機的音樂，辛樹芬跟梁聊起他少年失聰往事。因為梁的角色是啞的，這段男女主角的聊天對白用黑底白字的字幕卡交代，加上背景的音樂（把知識分子的聲音完全掩蓋），活脫脫是個默片場面。這場面的處理很好，侯導故意中斷了知識分子的長鏡頭，把畫面的重心轉移，由論政到小人物的故事，由知識分子圍坐到他們背後一對漸生情愫的小情侶，由他慣性的長鏡頭，到仿默片的技法，詩化的聲、畫組合。侯導對政事的態度其實不言而喻。
《悲情城市》是1989年的影片，是華語電影率先在國際揚威的作品（威尼斯影展金獅獎）。影片的策劃正是詹宏志。據說影片在威尼斯奪魁後，電話搖到身在台北的詹宏志那裏，報喜的人沒及說話，詹就問：「是不是那部爛片得獎了？」
詹是80年代台灣新電影的重要人物。1987年的台灣新電影宣言，是由他草擬的。1988年2月，他與侯孝賢、陳國富、楊德昌及吳念真等組成了「合作社電影」公司。以此名義，推出了包括《悲情城市》及《牯嶺街少年殺人事件》（1991年）兩部傳世經典。差不多20年後，楊德昌不幸離世、侯孝賢已馳名國際、詹宏志則早已脫離電影工作。詹甚至在2005年辭去城邦董事長職位，告別30年的出版生涯，回到他創立的PC HOME陣營，繼續他的網絡出版基業。
《童年往事》與《人生一瞬》
講座開始前，我最後問詹先生：「侯孝賢，楊德昌的電影描繪60年代的台灣，都寫自己成長及父子的關係。你第一本散文集《人生一瞬》也寫父子及60年代，似乎同代人對這段成長印記特別深刻？」詹先生說，也許他們都處在新舊年代，見證過兩個世界，所以感受特深。因為很多東西，至今都已不存在了，住的方式、吃的方式，與父親的關係，今天也截然不同。
寫到這裏，腦裏浮出兩個影像：侯孝賢《童年往事》有幕晚間停電，影片的父親在短暫的漆黑中猝然離世，年幼的主角看驚懼、哀痛不已的母親及祖母，對突如其內的悲劇不知如何是好。詹宏志的《人生一瞬》，一開始也是講父親離世，他把父親的遺體運送回家，在深夜寧靜的公路，卡車上只有他及父親兩人，他百感交集，想起了很多與父親的往事。
07年7月27日於上海
圖文﹕家明
some links:
《悲情城市A City of Sadness》
http://ent.163.com/edit/000907/000907_61580.html
《童年往事Time to Live and Time to Die》 Diehttp://www.ncu.edu.tw/~eng/FilmCenter/database/art&ideology/
a_time/a_time.html
