拍戲持家

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編劇的悲哀，正在于此了。當年，老父親曾對小女子談論編劇的苦悶說：“臺上立起來的，往往都不認識了。”內地，有審本子的程序，其中會有一些并非行內的人“把關”。更不用說還有導演偏好一關了，進而還有慳家不慳家。故而，寫字，還是小說、詩歌、散文更加自在些。
所以，在夢城，小女子每次進行關于戲劇的訪問時，都會追憶莎士比亞時代。學戲劇時，我們的觀摩片子，說明會是 “誰誰”導演，“誰誰”主演的《哈姆雷特》、《仲夏夜之夢》。總之，莎士比亞，被信奉。
為何，如今是“誰誰”導演、“誰誰”主演的某影視、舞臺劇，名編劇去了哪里了？關錦鵬說，要找到適合自己思路的編劇；王曉鷹則是導演北京普通話版、香港粵語版的《盲流感》；孟京輝說，我可以把北京地圖排成戲劇，本子呢？更多的時候，娛樂版會說，為某明星度身訂造某戲。
內容，形式，內容大于形式？形式大于內容？或是相容？這些本是戲劇編劇的基本困擾，也是基本功，不知道仍在業內的人，可以有多少自主權，有幸思索這樣的問題了。舞臺，原本是欣賞辭來句往語言藝術的平臺，如今，本分，不見了。
故而，聽李安說，被《色戒》里張愛玲的“圈套”困擾了許多年，小女子是很感動的。
唉，小女子，總是自認為古人，手工業工作者。笨，就選擇，以不變應萬變，得不得？！
拍戲持家
文章日期：2007年9月3日
【明報專訊】寫劇本的人和拍電影的人，我敢說，完全是兩種人。不得調亂，你要認識自己，是屬於創作，還是製作人。
我認識的編劇，寫得好劇本的，不善交際，自己照顧不到自己的生活秩序；寫劇本的時候，一概不理，埋頭寫，最好的，埋藏在腦裏，寫了出來，都是收在劇本裏……

導演是一項非常煞風景的工作，把劇本世界付諸現實，以為自己是神，豈料他塑造出來的世界，都是和劇本貨不對辦，因價就貨，必然之惡。

影像如何花錢製作，演員有好的演技，都不能拍出像編劇腦海裏的東西。所以，當作家的作品搬上銀幕，大部分作者，都會拒絕入場。不是他們拍不好，而是，現實永遠不及腦海裏的想像美麗。

《星空奇遇記》Star-Trek片集的原創作者說﹕「編劇這份工作不錯，胡思亂想，就有錢收！」(關關：？？？)

導演最辛苦的事，你要擔起全個製作隊伍，推動每天工作，永遠都要參詳別人的意見，老闆的，演員的，大大小小，所有問題等你解決。原隻大笨象，由你瞎子摸象的指揮，下一步，是行還是不行？你不發施號令，隊伍就拖垮。

查良鏞是編劇，問他為何不做導演？他說﹕「做導演太慘，沒有資源，除非，有史提芬史匹堡的條件，我就考慮做導演。」

導演是中小企老闆，睇食飯；導演是山寨廠的監工，管理一群草莽，做一部幻想中的太空穿梭機。

編劇是戀愛中人，還有點浪漫，劇本可以有咁貴寫咁貴。導演不能浪漫，既律人，又要律己。他們是已婚男人，擔起全頭家，不敢浪費，有咁平拍咁平，不慳家，無法持家。(關關：哈哈，導演如李安，一定備受折磨過。)
[林超榮 lamchiuwing2004@yahoo.com.hk]