鄭依依。毛俊輝老師。香港話劇團。

毛Sir要飛出劇團文化樊籠？
文章日期：2007年10月5日
【明報專訊】接掌香港話劇團六年，藝術總監毛俊輝將於明年三月離任，盛傳是由於在劇團運作上與行政總監陳健彬就藝術路向而有衝突，但主人翁拒絕解畫，且亦看看其他風眼內外人物的說法。

「這是遺憾的藝術」

陳健彬指，話劇團向來以藝術總監為依歸，藝術上他不會參與意見。而劇團運作如人才去留，亦由毛sir決定，雖然宣傳方面未必十全十美，但「這是遺憾的藝術，每次見一事長一智」，但他肯定地指在各方協商下，話劇團日常運作順暢；

話劇團理事會在05年參考外國劇團，設立藝術委員會，與藝術總監共同訂立和平衡節目及劇團方向。委員會主席陳鈞潤指，在開會過程中會有尖銳的不同意見，但共同目標都是為做好一台戲，「不曾見過不歡而散的情」。

據藝術發展局行政總監茹國烈觀察，「話劇團一定是藝術先行，表面上不見有所衝突。」

而劇評人張秉權亦認為，藝術與行政衡突不只出現在話劇團，而是藝團普遍現象。

……

假如藝術與行政的拉扯是藝團永恆的詛咒，為何會傳出毛Sir就無法改變話劇團藝術路線、要抱憾離開的消息？

如今話劇團路線究竟如何？

事實上，劇界都讚賞毛Sir過去對提升話劇團水準的功績，縱然亦有指，在藝術探索上，仍有遺憾和不足。

引入平衡，埋沒自身？

陳鈞潤則讚賞毛Sir在公司化後提出「平衡劇季」的概念，傳統、前衛、實驗、小眾劇目兼而有之，說到做到，同時在主舞台的大型製件外發展由劇團演員主導的實驗性二號舞台，發掘演員的編導潛力，在票房壓力下邀請外援明星之餘，能知人善任，所邀外援都能好好發揮個人特色與專長，以之衝擊話劇團演員，顧全整體藝術水平的提升。

而平衡劇季的包容性，更是茹國烈認為的毛Sir個人藝術風格，是他為話劇團作為旗艦劇團定義的風格。

曾與毛Sir為演藝學院共事的演藝學院導演及編劇系主任陳敢權，欣賞毛Sir在劇目選材上，引用許多本地化和中國化的元素，如《酸酸甜甜香港地》及《新傾城之戀》，使得香港戲劇年輕化並貼近生活，為香港戲劇帶入新意象。

張秉權則肯定毛Sir對香港戲劇的影響：除了在改編《新傾城之戀》上引入個人對文本的詮釋，是毛sir的藝術成就外，他帶領話劇團在海內外華語地區以粵語巡演，「背後的藝術意義鮮明，是以往藝術總監所沒有的」。

但張秉權覺得可惜的是，毛Sir 無法在任期內，做更多的高水準實驗戲劇的藝術上探索，如他加入話劇團之前繪炙人口的《跟住妹轉》。「二號舞台的成立是可貴，但或未夠。」

這或符合年輕劇評人鄧正健的印象：對毛Sir導的戲感覺不大，「都是很有水準的香港話劇團作品，但神采不足，觀眾會記得是話劇團的好戲，但沒什麼可以直接歸入他名下的代表作」。

考驗繼任人

由是觀之，毛Sir 若真是帶遺憾離開話劇團，也許是由於作為藝術總監的毛Sir，在帶領話劇團整體藝術提升上備受肯定；然而在公司化後的話劇團需作出藝術風的包容與平衡後，會致使作為藝術家的毛Sir，個人風格未夠突顯，對藝術探索未能深入而自感不安，未必盡如傳言中與個別行政人員有所衝突所致。

而倘若演與導皆優、曾任美國劇團藝術總監、亦在劇場教育界作育不少英才的毛Sir，也會陷於此劇團文化的困局，下任藝術總監，又需具備怎樣條件？

被唯一傳過將會接任毛Sir的陳敢權，證實話劇團曾與他接觸，也表示倘有機會會很珍惜。而由於毛Sir離任未正式公布，陳鈞潤拒絕評論接任人的選拔方法，但他透露會如有空缺，依循如楊世彭、陳尹瑩等有戲劇學術背景去延攬人選；茹國烈則指，話劇團藝術總監應經過公開程序招聘。

[文／鄭依依]